追蹤神秘“天價古瓷”（圖）

　　7月12日，在倫敦佳士得拍賣會上，美國古董商以1568.8萬英鎊（約2.45億元人民幣）拍得中國元代作品的“鬼谷下山”圖青花瓷罐，創(chuàng)下歷史上中國文物乃至整個亞洲藝術(shù)品拍賣的最高成交價。

而泉州的文物鑒定家裴光輝卻一語驚人：這件創(chuàng)造了亞洲紀(jì)錄的拍品極有可能是贗品。

佳士得和另一家拍賣公司索斯比作為拍賣行業(yè)的航空母艦，控制了全球95％的藝術(shù)品拍賣市場，憑借如此高的市場份額，兩大拍賣巨頭在拍賣界呼風(fēng)喚雨。

而質(zhì)疑佳士得的是福建泉州的文物鑒定專家裴光輝。近日記者采訪了他。裴光輝說：“雖然我沒有去佳士得拍賣現(xiàn)場，沒有對這個罐子上手（親手鑒定），但是僅僅通過看圖片和相關(guān)資料，就發(fā)現(xiàn)了5大疑點(diǎn)?！?

判斷一件文物是真品還是贗品，有著非?？量虈?yán)格的條件。一件真品必須要符合所有的鑒定標(biāo)準(zhǔn)，如果有一個地方有出入，專家稱，就可“一票否決”視為贗品。

拍品來源有疑問

這個天價元代青花瓷罐罐上畫的是戰(zhàn)國時期（公元前475－221年）燕、齊兩國交戰(zhàn)時，為齊國效命的孫子被敵方所擒，其師傅鬼谷子接到齊國使節(jié)通知后前往營救，與使節(jié)一起下山的情景。罐上描繪鬼谷子乘坐一輛由一虎一豹拉的兩輪車，跟隨兩個步卒，齊國使節(jié)蘇代騎馬殿后，兩人之間有一少年，縱馬前行。

據(jù)拍賣方倫敦佳士得拍賣行透露，這個瓷罐是20世紀(jì)初荷蘭人范·赫默特男爵在中國購得的。當(dāng)時正值第一次世界大戰(zhàn)，他于1913年至1923年期間在荷蘭海軍服役，被派駐北京擔(dān)任荷蘭使節(jié)護(hù)衛(wèi)軍司令，且負(fù)責(zé)德國及奧匈帝國等使節(jié)及領(lǐng)地的安全，在這期間赫默特購到了這個瓷罐。

裴光輝說，這個來源可疑?！昂商m在一戰(zhàn)期間始終是中立國，并無參戰(zhàn)的事實(shí)。并且當(dāng)時的三條戰(zhàn)線都在歐洲，中國并無戰(zhàn)事，怎么可能駐軍中國，并‘負(fù)責(zé)德國及奧匈帝國等使節(jié)的安全’？”

“其次，中國在一戰(zhàn)期間是協(xié)約國成員，當(dāng)時北洋政府總統(tǒng)黎元洪的對德宣戰(zhàn)布告里明白宣布與德、奧等國斷絕外交關(guān)系，所以一戰(zhàn)期間，在中國已不存在敵國（德國及奧匈帝國）的駐華外交機(jī)構(gòu)。所以說范·赫默特男爵是“護(hù)衛(wèi)軍司令”并在中國“負(fù)責(zé)德國及奧匈帝國等使節(jié)的安全”也不太可能。

天價瓷罐特征有異

裴光輝介紹，絕大多數(shù)元青花瓷器的青花成色都有兩個主要特征：鐵銹斑和暈散。鐵銹斑是由于歷史上工藝水平限制，釉里含鐵，燒成后元青花瓷器表面會出現(xiàn)鐵成分氧化而留下的痕跡。絕大多數(shù)的元青花都有暈散，就像毛筆在宣紙上浸潤開去的效果。而這件天價文物拍品的資料并沒有發(fā)現(xiàn)這兩個特征。

人物繪畫風(fēng)格生疑

裴光輝說，“鬼谷子下山”瓷罐里的繪畫風(fēng)格和常見的元青花人物畫有明顯區(qū)別。

盡管邊飾和主紋中的植物圖具有元青花的風(fēng)格，但人物畫部分的風(fēng)格卻與常見元青花人物畫風(fēng)格判若兩種。從用筆（筆觸）到形象勾畫、“著色”都有明顯不同。而其他常見元青花人物畫之間在風(fēng)格上卻都具有統(tǒng)一的特征，此“特例”未免令人生疑。

繪畫水平平庸，細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲

首先是線條呆板，不夠流暢；其次人物形象勾畫不佳，缺乏神采。尤其是人物面部五官的勾畫最見敗筆，既乏生動，也不同于常見元青花人物畫筆法。如鬼谷子的表情就顯得很呆滯，騎馬執(zhí)旗武士的五官勾畫也顯草率，表情麻木如偶人。這與一些著名的元青花瓷畫，如蕭何追韓圖、三顧茅廬圖比較，簡直有天壤之別。后者在展開故事情節(jié)、勾畫人物表情、表現(xiàn)人物性格上可以說是相當(dāng)出色的，在筆法運(yùn)用上也更純熟灑脫。此罐輔助紋飾雖具元青花特征，但用筆也表現(xiàn)出簡單草率的傾向。尤其是那山石后面騎馬持笏文官圖跟故事根本無關(guān)（此人物如果是前去求鬼谷子下山救人的齊國使節(jié)蘇代則不應(yīng)持笏，故顯然不是）。所以這幅鬼谷下山圖有拼湊之嫌。

人物服飾“穿幫”

騎馬執(zhí)旗武士的頭盔更接近于明代而不似元代或元以前的形式；兩軍士中右邊一人的外披戎服后背竟然綴有一塊葵花型補(bǔ)子。而“補(bǔ)子”乃是明清兩代文武官員、吏卒和其他公職人員縫綴于服裝上的區(qū)別品級、職別的標(biāo)志性圖案裝飾，位于前胸及后背，有方形和圓形兩種。明代以前的服裝是不可能有這種補(bǔ)子的裝飾的。又，此軍士腰間所挎的軍刀竟然是典型的明代“戚家刀”。這是明后期才出現(xiàn)的一種軍刀形式，由抗倭名將戚繼光吸收日本倭刀的優(yōu)點(diǎn)而創(chuàng)制，特點(diǎn)是改傳統(tǒng)軍刀的直式和倭刀的彎弧式為握柄向下的“三彎式”。

“元代的畫師大概不會看見穿補(bǔ)服和佩‘戚家刀’的軍人形象吧？”人物服飾和用具不對。

裴光輝說，雖然畫功差并不能說明就是贗品，但是，一下出現(xiàn)這么多令人無法解釋的疑點(diǎn)，不得不提出質(zhì)疑。

“佳士得沒有中國鑒定專家”

一件“漏洞百出”的文物，難道竟然能讓世界頂尖拍賣公司佳士得看走眼？裴光輝認(rèn)為，不能迷信大拍賣行。而且，“佳士得拍賣中國文物，鑒定專家居然沒有一個是中國專家，這很難讓人信服，很不正常?！?

“藝術(shù)品沒有國界，但是有娘家。中國專家對于中國文物當(dāng)然最有發(fā)言權(quán)。”裴光輝說，“為什么中國藝術(shù)品的真?zhèn)我屚鈬苏f了算呢！”