有人把博物館比做課堂，有人認為博物館是藝術殿堂，還有人將博物館視作休閑場所，但無論如何，博物館與人們的聯(lián)系是越來越緊密了。近年來，隨著人民物質生活水平的提高，廣大群眾對精神文化的需求也愈來愈豐富，人們重新認識了博物館的價值，越來越多的觀眾走進了博物館，博物館的消費群體日漸擴大。與此同時，國人在文化生活之中長期以來對博物館似乎仍然很淡出，參觀者寥寥無幾，究其原因很大程度還是在博物館自身。博物館作為公共性文化設施，既是文物藝術品的收藏中心、研究機構，也是傳播文明歷史和知識的學校。以往，其職能的實施往往偏重于前兩項，廣大的博物館工作者在文物收藏與研究方面做了大量的工作；然而，在館藏文物的展出方面，限于經(jīng)費的制約和對文物藝術品安全的考慮，許多精美的藏品不得不被束之高閣，長眠于文物庫房，沒有最大限度地發(fā)揮出其昭示歷史和鑒賞藝術的作用。面對多層次的消費群體，如何為觀眾提供內容豐富的展覽、拉近博物館與觀眾的距離，已成為博物館所面臨的重要課題。

正是在這種背景下，南京博物院敏銳地察覺到其中的社會需求和市場機會，在完善博物館功能的基礎上，及時調整工作重點，在幾年前就著手逐步壯大陳列展覽力量，在以前陳列部的基礎上，率先成立了由江蘇省編制委員會通過的陳列藝術研究所。這是為適應博物館陳列展覽發(fā)展的需要，國內第一家專門從事博物館陳列藝術研究的專業(yè)化研究所。經(jīng)過幾年的發(fā)展，南京博物院的陳列藝術研究所已形成文案設計、形式設計、現(xiàn)場施工的一條龍，具備了獨立承辦各類大型展覽的能力。

一

陳列藝術研究所成立后，南京博物院采取了一系列的舉措，從各個方面進行扶持，盡力讓它發(fā)展壯大，打造成省內外享有一定聲譽，具有一定品牌效應的隊伍。

首先是加強人才培養(yǎng)。人才是文化的基礎，文化是經(jīng)濟的動力，經(jīng)濟更進一步推動人才的培養(yǎng)。為了培養(yǎng)出真正在新經(jīng)濟時代符合中國國情的具有改革、創(chuàng)新和學習精神的新一代設計師隊伍，陳列藝術研究所的人員進行了調整壯大，引進各類專業(yè)人才。不僅有長期從事考古、歷史、博物館等方面研究的專業(yè)人才，還從各大中院校藝術設計、攝影等藝術專業(yè)引進了一批人才，形成了自己的形式設計隊伍，充實了內容設計和形式設計的人員配備。在實際工作中強調“要改革，要創(chuàng)新，要學習”，從觀念入手，以能力作支撐，追尋創(chuàng)意式人才的培育。引入國際上先進的觀念和設計思想，達到設計和國際接軌。目前，陳列藝術研究所已成為南京博物院人才最集中，構成最合理，高級技術職稱比率最高的一個關鍵性部門。其次是提供優(yōu)惠政策。從２００２年開始，南京博物院對陳列藝術研究所的工作采取了一系列的政策舉措，成立了廣告藝術公司，并以此為平臺對外承接展覽，進行市場化運作，以圍繞建設江蘇文化大省為宗旨，本著“政府推動、企業(yè)組體、市場運作”的運行機制，積極組織國內外文物藝術展覽，在宣傳文化江蘇的同時，又打響江蘇的企業(yè)文化品牌，達到社會效益和經(jīng)濟效益的“雙贏”。在運作機制上加大改革力度，同意陳列藝術研究所承包歷史陳列館二樓西側臨時陳列廳進行展覽經(jīng)營。南京博物院提供優(yōu)惠政策和給予支持，充分利用自身豐富的展館資源和社會資源，搞活展覽，進一步擴大對外影響，發(fā)展文博產(chǎn)業(yè)。同時還投入巨資，改善硬件。在不到兩年的時間先后投入數(shù)十萬巨資購買了一批展覽制作設備，提高了展覽的制作能力，通過舉辦本院的大型展覽鍛煉形成了一支相對固定的展覽制作隊伍。南京博物院還利用出國辦展的機會，先后派遣陳列藝術研究所人員十余人次出國隨展，加強對外交流，借鑒外國先進經(jīng)驗，優(yōu)化配置展覽資源，走國際化、專業(yè)化、大型化、品牌化、網(wǎng)絡化之路，力求塑造一支熟悉展覽業(yè)務、富有管理經(jīng)驗的專業(yè)隊伍。

二

南京博物院陳列藝術研究所走市場化道路，先后承擔了中華農業(yè)文明博物館、金壇市博物館、宿遷市博物館、儀征市博物館、洪澤湖博物館等各類博物館陳列設計與展覽施工，為文博事業(yè)的發(fā)展做了有益的探索?；赝暇┎┪镌宏惲兴囆g所成立以來的這兩年，陳列藝術研究所在繼承從事陳列展覽工作的前輩們的優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎上，走出了一條奮進之路。

１、繼承創(chuàng)新精神，展覽理念不斷突破：陳列藝術研究所的前身是南京博物院陳列部，七十年之中，前輩們不停地總結經(jīng)驗，廣開思路，拓展創(chuàng)新，繼往開來，在展覽的選題與制作方面，創(chuàng)全國第一、處領先地位。南京博物院的基本陳列走過了從無到有、從小到大、從初創(chuàng)到成熟，最后走向完善的發(fā)展過程，《江蘇歷史陳列》的成功，標志著南京博物院陳列展覽工作的成熟。《江蘇歷史陳列》開創(chuàng)了我國博物館地方通史陳列的體例，與教科書一樣，依照歷史發(fā)展的時代順序，對文物進行編排陳列。自五、六十年代以來，這種陳列模式一直主宰著我國博物館基本陳列的體例與框架?！堕L江下游五千年文明展》是在對傳統(tǒng)的地方性通史陳列反思的基礎上的再一次探索和創(chuàng)新。它首先打破了純粹按時間先后進行通史陳列的舊框框，以文明發(fā)展為脈絡、地方文化為主題，涉及長江下游蘇皖兩省、上海市及浙江、江西的部分地區(qū)。首創(chuàng)了區(qū)域文明展的陳列模式，令人耳目一新?！堕L江下游五千年文明展》改變了以往陳列展覽猶如歷史學教科書平和、通俗、規(guī)范的面目，以有新意、有特色的革新性嘗試突出了文化氛圍；以文明發(fā)展史為主線，展示了長江下游地區(qū)在中華民族形成歷程中做出的巨大貢獻；讓有代表性的歷史文物與觀眾見面，讓文物說話，充分發(fā)揮博物館的長處。無論在主導思想還是在內容體例上，《長江下游五千年文明展》都取得了重要突破，處于國內領先水平，從而得到了觀眾與專家的認可，并作為１９８９年中國第二屆藝術節(jié)華東片展覽項目之一獲得該屆藝術節(jié)的紀念獎。１９９３年，在南京博物院建院６０周年之際，增辦了《江蘇考古陳列》（１９９３－１９９９），內容與形式都有全面的突破與創(chuàng)新。經(jīng)反復調研，展覽中采用對典型遺址或墓葬的原貌進行復原的方法，引進舞臺布景、沙盤、建筑、電影、燈光、繪畫等藝術形式與文物有機地結合，恰到好處地展現(xiàn)了江蘇二十世紀八、九十年代的考古成就。尤其是將蘇南、蘇北、蘇中各地區(qū)十幾個遺址與墓葬的自然環(huán)境與文化信息進行復原，綜合展覽，使觀眾可于八百多平方米的展廳里看到江蘇各地的古文化風貌，為研究和宣傳江蘇文化形成的機制提供了極好的啟迪。比起一般性的文物展覽，它具有環(huán)境背景的生動性和強烈的專題性、學術性；避免了泛泛而展的常識性，具有高度的綜合性；避免了內容的單一性，具有寬泛的藝術性。從展覽內容到陳列形式，皆展現(xiàn)前所未有的風格。

２、多辦展覽，鍛煉隊伍：１９９９年９月２８日，在中華人民共和國成立五十周年之際，南京博物院“物華天寶”藝術陳列館以宏大的規(guī)模、豐富的內容、高雅的品位正式對外開放。這一舉措將江蘇省較為落后的博物館陳列水平提高了一大步，是半個多世紀江蘇文博事業(yè)發(fā)展的一次飛躍。該館總建筑面積１．８萬平方米，展覽面積７千余平方米，展出文物近五千件，設有珍寶館、陶藝陳列館、瓷器陳列館、青銅器陳列館、民俗美術陳列館、青年雕塑家陳列館、漆器陳列館、玉器陳列館、名人書畫館、織繡館、現(xiàn)代藝術館、歷代書畫館等，既自成體系，又相互協(xié)調，是中國目前規(guī)模宏大、設備先進、功能齊全的一流展館之一。它既不同于最初的歷史陳列，也不同于文明史陳列和考古陳列，而是內容與形式、設計與制作、藝術與科技的和諧統(tǒng)一，是樹立精品意識、體現(xiàn)時代精神的典范，被一致認為是一種比較符合國情、適合當代國內博物館陳列特點的展覽模式，受到了黨和國家領導人、廣大海內外觀眾和同行的贊賞與好評。當年被評為全國十大展覽精品獎。

２００３年１０月１８日漢代泗水王陵考古成果展在南京博物院推出，以配合首屆江蘇省文物節(jié)暨南京博物院７０周年慶典的開展，展覽大放異彩，在最短的幾乎是與考古發(fā)掘同步的時間內，組織本次展覽，用通俗的語言、科普性的圖片、藝術欣賞性極高的文物、最具震撼力的墓葬復原現(xiàn)場向社會全面公開展示泗水王陵的考古發(fā)掘成果，此種創(chuàng)新之舉在全國尚不多見，旨在讓公眾探索泗水王國千古之謎的同時，提升保護歷史文化遺產(chǎn)的文物意識。整個展覽從內容到形式設計到施工制作，全部由院內自己完成。通過舉辦這樣的館內特展，提升了陳列藝術研究所的設計能力，尤其是對大型展覽的駕馭能力，也鍛煉了隊伍，為施工隊伍在展覽制作上積累了可貴的經(jīng)驗。

３、聯(lián)合社會力量辦展：２００４年６月４日至７月３０日《世界八大奇跡——秦始皇兵馬俑文物珍品展》在南京博物院歷史陳列館隆重展出。此次展覽共展出秦兵馬俑坑和秦始皇陵出土文物精品共８５件（組），其中包括兵馬俑１７件。在宣傳及操作方面不拘常規(guī)，首先是宣傳上突破了博物館僅局限于對館藏文物精品的介紹，加強了對文化現(xiàn)象整體的、有深度的報道，起到讓市民渴望參觀展覽的煽動作用；其次是市場化運作的理念，充分利用強大的社會力量，整合社會各種資源辦展、促進博物館生存與發(fā)展，在南京地區(qū)，乃至江蘇省內刮起了一陣觀賞秦俑藝術精品的旋風，喜獲了社會效益和經(jīng)濟效益的雙贏?！妒澜绨舜笃孥E——秦始皇兵馬俑文物珍品展》成為一次成功的博物館進行商業(yè)化辦展，被媒體稱為是博物館實行市場化運作經(jīng)營的教材。

４、走向市場，走向社會：隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，以及人們物質文化生活水平的不斷提高，國家大力發(fā)展文化事業(yè)，中國迎來了博物館建設的一個高峰，展覽業(yè)迎來黃金發(fā)展的時期。據(jù)統(tǒng)計，至２０００年底，中國博物館總數(shù)為１３８４座，加上其他部門和民間興辦的特色博物館，全國各類博物館達２０００余座，博物館藏品超過２０００余萬件，年舉辦展覽達８０００余個。按照國家文物局的計劃，到２０１５年，中國將在現(xiàn)有２０００余座各類博物館的基礎上，再建１０００座，基本實現(xiàn)每個中等以上城市擁有一座功能齊全的博物館。

這兩年來，我們發(fā)揮人才優(yōu)勢，發(fā)揮專業(yè)優(yōu)勢，發(fā)揮省內龍頭作用，帶領兄弟館共同為文博事業(yè)添磚加瓦。我們已先后支援兄弟省市博物館的基本陳列的方案設計及部分施工，包括山西省博物院、武漢市博物館、長沙中國簡牘博物館等。對江蘇省內的市縣博物館和地方專題館更是大力支持，先后完成了江陰市博物館、南京農業(yè)大學《中華農業(yè)文明博物館》、中國藥科大學博物館、武進市博物館、南京李香君故居、南京王謝故居等十余家博物館的方案設計和施工。２００５年還有金壇市博物館、宿遷市博物館、洪澤縣洪澤湖博物館等博物館正在設計施工中。

博物館是人類文明的總匯、文化交流的殿堂，而陳列展覽恰是兩者溝通的橋梁。每新建一個博物館，就要新辦一個展覽陳列，這是一個多么巨大的、潛在的市場。近年來陳列藝術研究所通過舉辦一系列成功的展覽，使我們透過多年來博物館遭冷落的現(xiàn)象，看到了隱藏在表象背后的觀眾對博物館巨大的熱情。在我們讓展覽走向市場，走向社會，激發(fā)出巨大的社會效益的同時，陳列藝術研究所的運作能力也得到加強。新聞宣傳、展覽運作、營銷手段等方面已經(jīng)完全市場化。正是有了前幾年的精心準備，鍛煉了隊伍，當機會來臨，我們就能抓住市場機遇，迎合地方市縣修建博物館的需要，走出本院狹小的圈子，承接展覽工程，將展覽做出南京博物院。也正是由于南京博物院陳列藝術研究所苦練內功，爭創(chuàng)品牌，走在時代前列，才取得了今天這一系列的成績。