當(dāng)1650萬(wàn)元成交的吳昌碩《花卉屏風(fēng)》，以4620萬(wàn)元成交的鮮于樞《石鼓歌卷》，以6930萬(wàn)元成交的陸儼少《杜甫詩(shī)意冊(cè)》，在短期內(nèi)出現(xiàn)“井噴”行情之時(shí)，有人似乎突然頓悟：包括中國(guó)藝術(shù)品在內(nèi)的收藏，實(shí)在是太賺錢了！于是乎，一時(shí)趨之若鶩者眾，亦就成了不爭(zhēng)的事實(shí)。
然而，筆者總以為，只將目光盯在收藏品的價(jià)錢上、增值上，那是很淺薄的收藏，充其量不過(guò)是一種經(jīng)營(yíng)行為。真正的收藏，是把人生的閑時(shí)、閑錢、閑情糅合在一個(gè)點(diǎn)上，大俗而求大雅，于是，精神的境界通過(guò)物質(zhì)的直觀得以承載，物質(zhì)的價(jià)值因豐厚的文化內(nèi)涵體現(xiàn)。物質(zhì)和精神終得以從文明的切入口合二為一。

“天空未留痕跡，鳥兒卻已飛過(guò)。”收藏作為一個(gè)過(guò)程，不求永遠(yuǎn)占有，唯求曾經(jīng)擁有。收藏家、文物鑒賞家楊魯安先生，六十多年前他就開始收藏了包括陶器、瓷器、青銅器、錢幣、璽印、碑帖、書畫等在內(nèi)的大量珍貴文物，然而，他卻認(rèn)為：“文物是國(guó)家的財(cái)富而非私人財(cái)產(chǎn)，為國(guó)家為民族保存收藏文化遺產(chǎn)是一個(gè)文物收藏者的天職。”他收藏文物的原則是只買不賣，他在捐贈(zèng)大量文物的同時(shí)，又在內(nèi)蒙古第一個(gè)以個(gè)人名字命名開設(shè)了博物館———“楊魯安藏珍館”。臻于這般收藏境界，除了心有所安、理有所得而外，又能是什么呢？亦難怪啟功先生聞知義舉，讓人送去幽默而真摯的祝賀：“四條腿歡迎?！?

無(wú)獨(dú)有偶，魯迅先生亦曾經(jīng)是個(gè)收藏迷。他主要是收集郵票，每每從國(guó)外寄木刻圖片來(lái)的外國(guó)郵票中選取一部分。有一個(gè)時(shí)期，為使收集到的郵票不致散失，還備了個(gè)小紙袋，發(fā)現(xiàn)信封上有新穎的郵票，就剪下來(lái)藏在袋里。魯迅喜愛(ài)郵票，并且關(guān)心和支持集郵活動(dòng)。有一次，他到南通會(huì)館看望季天夏，得知他喜歡集郵，就專門帶去10多枚日本郵票送給他，而得到魯迅郵票最多的要算同鄉(xiāng)許壽裳了。在收藏、交流、贈(zèng)予間，魯迅其心情的寬慰，其性情的陶冶，不是洋溢其中的么？

收藏只唯錢不懂審美樂(lè)趣，那是很可悲的事情。“文革”期間，吳冠中先生在李村下放勞動(dòng)，因連長(zhǎng)和藹，又富同情心，下放結(jié)束返京后，他就給已在江南某縣城被服廠當(dāng)書記的連長(zhǎng)寫信，并附了一幅江南題材水墨畫作為留念。很久以后，吳冠中先生卻在香港的拍賣目錄上見(jiàn)到了這幅畫。再之后呢，一日，連長(zhǎng)又去他家，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)要一幅油畫。有鑒前者，吳冠中先生無(wú)意再贈(zèng)。

舊時(shí)的玩家為玩而玩，玩物喪志，玩卻人生。有的為藏而藏，只藏不用，最后也只是聚聚散散，空留一柜一屋一樓而已。為探求淵源而積淀知識(shí)，為一件東西而去翻一部歷史，為一個(gè)人而去尋覓一件東西，此乃收藏之旨也。筆者雖不能算收藏家，但多少沾過(guò)收藏的邊，華君武的題詞，劉文西的人物畫，韓美林的紫砂壺，謝晉的書信，吳冠中的簽名本，黃源的修改稿字跡，等等，皆在我的收藏之列。收藏于我，并未有升值之奢望，更多的是為了收藏一段與名人交往的情與景。

只要不是單純的經(jīng)營(yíng)者，收藏之于收藏者首先便是一種精神活動(dòng)，其次才是物質(zhì)