昨日下午，首幅成功修復(fù)的潘玉良破損油畫《彈曼陀鈴的老人》亮相安徽省博物館，并得到了專家的肯定。信心滿滿的臺(tái)灣修復(fù)師李福長介紹了修復(fù)過程，并表示在接下來的半年中會(huì)繼續(xù)修復(fù)潘玉良的其他油畫作品。

李福長先生是臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)藝術(shù)系油畫修復(fù)專業(yè)的教師，自10年前他在臺(tái)灣看了潘玉良的畫展之后，這位傳奇的“東方女凡高”就一直深深地吸引著他。1999年，李福長在廣州美院教油畫修復(fù)的時(shí)候，經(jīng)人介紹到安徽省博物館參觀，那是他首次到合肥，沒想到就此結(jié)下深深的緣分。潘玉良的作品打動(dòng)了李福長，而作品的損毀情況又讓他感到痛心?；嘏_(tái)灣后，為了籌到給潘玉良油畫作品修復(fù)的經(jīng)費(fèi)他多方奔走。今年5月，他終于籌到200萬元經(jīng)費(fèi)，決定對100幅油畫進(jìn)行修復(fù)。

對于為何選擇《彈曼陀鈴的老人》作為首幅修復(fù)作品，李福長解釋說：“因?yàn)檫@是我當(dāng)年看到的潘玉良的第一幅油畫作品，印象非常深刻。而且這幅油畫是省博物館收藏的油畫中破損最重的，如果修好了這一幅并能得到專家的認(rèn)同，我會(huì)對接下來的工作更有信心。”于是，11月17日，李福長帶著弟子李伯陽開始了細(xì)致的修復(fù)工作。

《彈曼陀鈴的老人》描繪了一個(gè)滿臉風(fēng)霜的老藝人，雖然懷中彈著曼陀鈴，但神情卻充滿了哀傷和憂郁。原作有兩處嚴(yán)重傷口，一是畫中人臉頰右側(cè)有一個(gè)長13cm、寬12cm的L形傷痕，李福長推測是被一個(gè)方形物體正面撞擊造成；一是畫中人左側(cè)衣領(lǐng)處有一個(gè)從中心點(diǎn)到各邊達(dá)2cm的X形傷痕。除此之外，油畫在裝裱時(shí)還被裁去了一部分，運(yùn)送途中因卷疊不規(guī)范產(chǎn)生折痕，顏料因年代久遠(yuǎn)產(chǎn)生脫落，都給油畫修復(fù)帶來了難度。

為了達(dá)到“整舊如舊”的目的，恢復(fù)潘玉良作品的舊貌，李福長首先對潘玉良的生平經(jīng)歷進(jìn)行了研究，揣摩她創(chuàng)作時(shí)的心態(tài)。李福長說：“這幅畫是用比較廉價(jià)的粗麻襯底，刷的底色從后面看有流淌的感覺，可以想見潘玉良當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)并不寬裕，很可能沒有工作臺(tái)，是將畫靠著墻或畫架上刷的底色。而且我們推測她是一個(gè)個(gè)性率真的人，因?yàn)樗湍菢又苯右还P筆地連續(xù)不斷地刷上去。我們本來計(jì)劃對油畫進(jìn)行全面性托裱，但后來在油畫背面發(fā)現(xiàn)了一行用鉛筆寫的法文，已經(jīng)模糊不清。我們把它拓下來經(jīng)photoshop處理過之后，請教了法文專家，才了解前面是一個(gè)城堡的名字，后面是一個(gè)意大利人的名字，而畫中的老人正是一個(gè)意大利人。這就可以推測，這幅畫可能是潘玉良當(dāng)年在那里的餐廳遇到這個(gè)老藝人，畫了這樣一幅作品。”

在整個(gè)修復(fù)過程中，李福長抱著與“東方女凡高”心靈對話的心態(tài)進(jìn)行工作，也得到了很多寶貴資料，對于研究潘玉良的生平與創(chuàng)作都有很大意義。經(jīng)過兩個(gè)星期的緊張工作，《彈曼陀鈴的老人》修復(fù)成功，作品大小由原來的93cm×67cm變成了97cm×71cm，畫面上的傷痕也不見了，油畫又重新煥發(fā)出了光彩。據(jù)了解，接下來的油畫修復(fù)工作將持續(xù)到明年5月左右，省博物館還將在籌建中的新館里設(shè)立潘玉良畫館。（記者 徐栩）