30年代的海上畫壇有“三吳(吳湖帆、吳待秋、吳子深)一馮”之說。其中惟馮超然既無顯赫家世(出身貧農(nóng))，又無家學(xué)淵源，能夠躋身其間，可見其功力非同一般。

　　馮超然(1882-1954)名迥，以字行，號(hào)滌舸，別署嵩山居士，晚號(hào)慎得，江蘇常州人。幼年習(xí)畫，無師自通，十余歲即賣畫自給。早年精于仕女，晚年專攻山水，花卉兼具骨力，書法篆刻亦精。又與吳湖帆、吳待秋、趙叔孺并稱“海上四家”，出版有《馮滌舸畫集》。馮到上海后結(jié)識(shí)陳陶遺、俞樾、李平書等名賢，見識(shí)大長。特別是與國畫大師吳昌碩成了忘年交，吳昌碩在80歲時(shí)，曾為馮超然作畫用硯刻上“不諧今，諧于古。知予心，唯有汝”的銘文。20年代初，馮超然卜居嵩山路，命名“嵩山草堂”，與其一弄之隔的吳湖帆名其居曰“淮海草堂”，兩人結(jié)為莫逆，時(shí)常切磋畫藝。

　　馮超然六十壽誕，曾請(qǐng)前清舉人沈衛(wèi)撰《嵩山草堂記》；其弟子約請(qǐng)?zhí)莆闹巫夺陨讲萏卯媰孕颉?，其中提到：“先生性秉智仁，是以樂山水之趣，而得?dòng)靜之神，故于山水人物花鳥，靡不曲盡其妙，其造詣固非俗士所能知也?！睆钠鋵W(xué)藝的頗多，昆曲大師俞振飛、陳小翠等均從其學(xué)畫，最有名的莫過于陸儼少。馮超然十分賞識(shí)陸儼少，他對(duì)陸說：“學(xué)畫要有殉道精神，終身以之，勿事宣傳，勿慕名利，據(jù)德游藝，溫故知新。”上海信仁今年春拍推出的馮超然《野徑入幽》立軸(110.5×46cm)，上有關(guān)于繪畫功用的題識(shí)：“夫畫者，書之變也。無以傳其意，故有書，無以傳其形，故有畫。古時(shí)都繪佛象于莊嚴(yán)中狀慈祥，能令觀者萌肅然起敬之心。唐張彥遠(yuǎn)敘畫有云，畫者形，成教化，助人倫，窮神變，測幽微，可與六籍同功?！?

　　馮超然畫路很廣，尤以人物山水見長。其山水宗法清代四王，近王原祁而較之秀潤，又習(xí)明四家，并上溯宋元，能融南北二宗于一體。他頗多摹古之作，當(dāng)然已經(jīng)參入了己意。如其1927年所作《武夷疊嶂圖》(178.5×95cm)系仿王石谷畫意，為其一氣呵成、神完氣足之作。峰巒深厚，林木郁茂，骨力遒勁，氣象雄渾，深得宋人法度。藏家“子林道長”見而愛之，竟以石谷原作易此仿本，亦為一段藝林佳話。其人物頗多仕女，取法唐寅、仇英。上海敬華去年春拍推出《春風(fēng)嬌紅》冊頁6開(27.5×31cm)，為其1901年所作的宋人詞意圖冊，畫面皆以仕女生活為主，神態(tài)各有不同，或嬌羞，或慵懶，或凝思，或頑皮，人物刻畫細(xì)膩入微，把詞境中的情狀表現(xiàn)得淋漓盡致。此冊設(shè)色淡雅，形象秀美，體態(tài)婀娜，是畫家早期佳作。結(jié)果以9.46萬元成交。

　　馮超然早年畫作頗多精心之作，在藝術(shù)市場表現(xiàn)不俗。如其1921年所作《花神圖》立軸(140×78cm)，集山水人物于一爐。畫中人物十二，年齡身份不一，或高士，或老嫗，或閨秀；有的傍梅觀景、有的蕩舟摘蓮、有的折芝、有的賞菊，無論動(dòng)靜坐臥，造型姿態(tài)無一重復(fù)。畫家巧妙地納四時(shí)景序于同一空間，而人物位置鋪排、四季花卉布置，皆自然合理地分布于每一角落，令全畫熱鬧豐富，且色彩燦然，得賞心悅目之效。

　　馮超然等現(xiàn)代名家，在書畫拍賣場上長期處于“冷門股”的地位，只是在近一年時(shí)間里隨著海派繪畫行情的整體走強(qiáng)而輪漲。30年代初，馮的潤例在“三吳一馮”中僅次于吳湖帆，冊頁要甚至高于吳(馮一尺36元，吳一尺24元)。但是，2002年其單尺成交價(jià)為四五千元，僅為吳湖帆的三分之一。今年春拍馮超然的精品層出不窮，屢創(chuàng)新高，單尺成交價(jià)達(dá)到了1.65萬元。4月香港蘇富比將其《花神圖》拍出63.6萬元的最高紀(jì)錄，6月又被中貿(mào)圣佳《武夷疊嶂圖》的74.8萬元所刷新，7月上海崇源《臨南樓老人工筆圖冊》(八開)的90.2萬元再創(chuàng)新高。該作品為其早年傳世之作，曾歸海上名藏家錢鏡塘篋中。

(上海證券報(bào)　枕石)