3月12日至3月18日，“千年遺珍，盛世重輝——中國法書名畫復(fù)制品展”在今日美術(shù)館舉辦。展品多為從臺(tái)北故宮博物院及美國、上海、遼寧等博物館復(fù)制的書畫精品，這也是70年前離開故宮的國寶“首次呈現(xiàn)”在市民面前，雖然只是克隆品，但著名書法家啟功曾表示此復(fù)制品為“下真跡一等”。

　　專家學(xué)者紛紛光臨民間美術(shù)館

　　作為一個(gè)復(fù)制品藝術(shù)展覽，主辦方原本沒有料到會(huì)有眾多觀眾和媒體前往。今日美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)尚方告訴記者，這是因?yàn)楣蕦m國寶的獨(dú)有性，再加上制作方日本二玄社在“做真”方面的業(yè)界名氣。

　　定在3點(diǎn)開幕的復(fù)制展，記者2點(diǎn)半趕到時(shí)，一些欲先睹為快的觀眾就大量溜進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)，流連在或懸或掛的展品前，有些觀眾對(duì)玻璃展柜里的小幅繪畫作品贊嘆不已，驚訝如此小的作品復(fù)制得如此精細(xì)。中國漢畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、著名學(xué)者、書畫家馮其庸，中華美學(xué)學(xué)會(huì)顧問、北大教授楊辛，人大徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院繪畫系副主任許俊，中國書法文化研究所所長(zhǎng)葉培貴，北師大藝術(shù)與傳媒學(xué)院美術(shù)與書法系主任泰永龍，知名畫家楊永安等專家、學(xué)者、藝術(shù)家也饒有興趣地到場(chǎng)“開眼”。

　　復(fù)制品連原畫褶皺都“照抄”

　　仔細(xì)瀏覽復(fù)制品，記者不得不感嘆科技的先進(jìn)。一幅宋范寬的溪山行旅圖，連原畫因?yàn)闀r(shí)代久遠(yuǎn)留下的褶皺都“照抄”。這幅絹本得到美學(xué)家的肯定，楊辛教授頻頻表示原作山水的遠(yuǎn)近、色彩的運(yùn)用和大山小人的神韻得到完美再現(xiàn)。觀者中也有人認(rèn)為這樣做太機(jī)械，但更多人認(rèn)為這是逼真度高的體現(xiàn)。

　　有些書畫作品因在南遷中被“包裝”，甚至部分片段脫落褪色，這在展出的復(fù)制品中已一覽無遺。馮其庸老先生表示，裝裱不夠精細(xì)是復(fù)制品的一個(gè)軟肋，中國畫、中國字都有自己的傳統(tǒng)，這是任何外國復(fù)制品無法克隆的?！埃◤?fù)制品）外表逼真，基本上都是未曾看過的書畫珍品，但書畫表面是機(jī)械壓制，不像真正的書畫作品由毛筆描繪，不能折不能卷。不過，這能讓普通百姓見識(shí)到養(yǎng)在深閨的故宮國寶。”馮其庸高度稱贊復(fù)制品神韻極佳，但業(yè)內(nèi)人士還是能一眼辨別。

　　啟功原想現(xiàn)場(chǎng)觀展

　　據(jù)今日美術(shù)館工作人員介紹，著名書法家啟功對(duì)二玄社的故宮國寶復(fù)制品的評(píng)價(jià)是“同等真跡的藝術(shù)效果”。這次他也非常想來現(xiàn)場(chǎng)看看，不過身體條件不允許。啟功曾表示，“首先感謝的是各項(xiàng)偉大科學(xué)技術(shù)的發(fā)明，若沒有現(xiàn)代先進(jìn)的攝影、印刷種種技術(shù)，也就不會(huì)有這些‘下真跡一等’、逼真活現(xiàn)的復(fù)制品。從文物‘價(jià)格’上來看，復(fù)制品畢竟不是原跡，但從它們的藝術(shù)效果上講，應(yīng)該是‘與真跡平等’的。”

　　啟功說：“歷經(jīng)數(shù)百乃至上千年之后，原作多已破損，至少顏色灰暗，早已失去了原有的風(fēng)韻，可這些復(fù)制品，卻恢復(fù)了原作的色澤，簡(jiǎn)直是整舊如新。高明的印刷術(shù)大大提高了現(xiàn)存文物上保有的歷史效果?！?br/>
　　部分復(fù)制品價(jià)格高過萬

　　記者現(xiàn)場(chǎng)看到，每幅展出的復(fù)制品都有“身價(jià)”，據(jù)業(yè)內(nèi)人士稱，價(jià)格還都不菲。范寬的溪山行旅圖（206．3厘米×103．3厘米）定價(jià)1．2萬余元，其他書畫或數(shù)千或上萬元，展方表示歡迎有意者收藏。馮其庸表示他只對(duì)書畫感興趣，經(jīng)營(yíng)的事他不太清楚。楊辛教授稱此類復(fù)制品也是藝術(shù)品的一種，具體的價(jià)值只能仁者見仁、智者見智。畢竟它是故宮流失文物的“貼身寫照”。

　　據(jù)悉，今日美術(shù)館展出的70多件原大、原色精巧藏品是臺(tái)北故宮博物院及美國、上海、遼寧等博物館委托二玄社復(fù)制的300多件作品中挑選而來。因展廳面積有限，策展方帶來的大量“珍品”無法展示?！斑@大大影響了觀眾整體把握二玄社復(fù)制品，不能完全親密接觸故宮流失文物的風(fēng)采?！辈哒谷死钗倪h(yuǎn)稱。

　　解密

　　故宮名品書畫復(fù)制緣起

　　據(jù)此次展覽策展人、日本二玄社中國代理、北京國學(xué)鴻圖文化藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人李文遠(yuǎn)介紹，70年前，由于華北局勢(shì)動(dòng)蕩，故宮文物大批南遷，其中大量國寶級(jí)的文物遷往臺(tái)灣。之后一直存放臺(tái)北士林外雙溪，由重兵看守，直到1965年臺(tái)北故宮博物院落成。

　　因此這批國寶級(jí)書畫有著特殊意義，人們能看到原作的機(jī)會(huì)微乎其微。上世紀(jì)60年代末，臺(tái)北故宮委托日本二玄社運(yùn)用獨(dú)有的技術(shù)，歷經(jīng)23年的科技攻關(guān)，成功研制出特種紙、特種絹以及一臺(tái)重3噸、長(zhǎng)5米的大型無輻射紫外線攝影儀器，實(shí)現(xiàn)了8色到12色的高精度復(fù)制，原作的神韻得到生動(dòng)再現(xiàn)。目前，該批作品已在20多個(gè)國家和地區(qū)展出上千次。

　　株式會(huì)社二玄社社長(zhǎng)渡邊隆男撰文稱，故宮國寶是名品中的名品，古來神品的書畫仿佛有一種使人陶醉的神秘魔力。為此，渡邊隆男曾多次到故宮接觸名跡并尋求出版機(jī)會(huì)，而且是按照真跡的原尺寸、原色進(jìn)行復(fù)制，保存神韻。由于故宮書畫年代久遠(yuǎn)，色調(diào)、質(zhì)感等都有一種獨(dú)特的厚重感，尋常技術(shù)難以勝任。為此，成立了專家組攻關(guān)。

　　疑問

　　復(fù)制品是對(duì)國寶的推廣還是傷害？

　　展覽中，一些觀眾也表示復(fù)制品確實(shí)不錯(cuò)，但如果進(jìn)入國際藝術(shù)市場(chǎng)可能混淆了視線。一位中央級(jí)媒體工作人員告訴記者，據(jù)他了解，二玄社復(fù)制的大量中國藝術(shù)品在國際市場(chǎng)銷售，而且利潤(rùn)不薄。

　　就此，馮其庸表示，該行為在某種意義上是對(duì)中國文化的推廣，平時(shí)看不到的真跡能以某種價(jià)格收藏欣賞，而且故宮國寶原件因?yàn)楸Ｗo(hù)問題不能經(jīng)常性的展出，這種方式無可厚非。“如果有人想在拍賣或收藏市場(chǎng)利用復(fù)制品做出一些過頭的事，一是道德問題，二是有大量的專業(yè)人士把關(guān)?！?br/>
　　國寶復(fù)制品何時(shí)打出中國造？

　　據(jù)了解，兩三年前二玄社為遼寧、上海兩家博物館復(fù)制了稀世之珍的北宋李成“茂林遠(yuǎn)岫圖”、徽宗趙佶“瑞鶴圖”、元王蒙“青卞隱居圖”，受到國際上的高度評(píng)價(jià)。遼寧省博物館名譽(yù)館長(zhǎng)楊仁愷曾稱二玄社近年致力于中國書畫巨跡復(fù)制，并先從臺(tái)北故宮收藏名作著手。

　　馮其庸表示，中國在藝術(shù)品拍賣和制作上小有名氣的北京榮寶齋、深圳雅昌、界龍等，在書畫復(fù)制上技術(shù)也很高。

　　去年底，北京故宮博物院表示與日本凸版印刷株式會(huì)社合作創(chuàng)立故宮文化資產(chǎn)數(shù)字化應(yīng)用研究所，日企在出資5億日元后，將獲得故宮全部文物的一半影像版權(quán)。故宮虛擬現(xiàn)實(shí)影像作品的版權(quán)和100多萬件文物的三維影像資料版權(quán)歸雙方所有，未來包裝銷售這些影像資料所產(chǎn)生的利潤(rùn)，也由雙方分享。

　　就中國國寶文物的“克隆權(quán)益”多被日企分得，有識(shí)之士呼吁國家加強(qiáng)國寶復(fù)制品工藝的提升。

　　“自己的寶貝要自己用來生財(cái)，畢竟這是祖宗留下的無形資產(chǎn)?！倍疫@種“藝術(shù)品復(fù)制權(quán)出售存在傷害國寶的潛在風(fēng)險(xiǎn)?！保ㄓ浾?胡勁華攝影記者/陸欣）（來源：北京娛樂信報(bào))