近現(xiàn)代名家中，對題款和用印講究者不在少數(shù)，如張大千、齊白石、吳昌碩、潘天壽、傅抱石、錢瘦鐵、來楚生、費新我等等。然而，一幅字畫的題款和用印常常會出現(xiàn)很多情況，如有的名家字畫有款有印，或是有款無印，或是無款無印，或是有印他款，還有的有上款和無上款，有長題和窮題等等。就一幅完整的字畫而言，有款有印才能算是一件完善的作品。

在市場上，由于作品的印款不一，往往會影響作品的價格。2002年北京翰海拍賣會上，徐悲鴻的一幅《奔馬圖》格外引人注目，這幅作品盡管徐畫了一匹奔馬，但它的上款為民國時期李宗仁先生，結(jié)果上拍時受到各路買家的熱烈追捧，最后以90萬元的高價拍出，創(chuàng)徐悲鴻單匹馬價格的最高紀錄。在徐悲鴻的馬類作品行情中，單匹奔馬一般在20萬－30萬元之間，即使兩匹馬也未必能有如此高價，其原因就是因為上款李宗仁先生的名頭大。同樣，在2003年朵云軒拍賣會上，海派名家鄭午昌在1946年為祝賀上海幫會頭目黃金榮八十大壽而創(chuàng)作的《山古松凝翠》也吸引了不少買家競投，該作估價僅3．8萬－4．2萬元，結(jié)果各路買家你爭我奪，志在必得，以21萬元成交，為鄭午昌作品第二高價。從中可以看出，字畫作品中上款名頭越大，就越能提升作品的價格。

在字畫題跋中，長題和窮題對市場價格的影響也很大。記得有一年，韓敏作品還未走俏的時候，滬上有一家拍賣行推出過韓敏一件《老子出關圖》，說實在的，當今畫家畫這類題材的作品太多了。然而，這件作品所不同的是有韓敏的長題，幾乎要占了畫面的1／3，字數(shù)近千字，如此長題也是比較少的。該作上拍時，競爭相當激烈，最后被一買家以1．4萬元收入囊中，而其他窮題的韓敏作品大多在數(shù)千元左右成交。

有印他款也是市場上常見的。2003年朵云軒曾推出一件張大壯的《石榴山鵲圖》立軸，上有大壯先生三方印章，即張大壯、大壯之印、張大壯印。而畫面沒有大壯落款，只有謝稚柳的題跋：“張大壯石榴山鵲圖，謝稚柳題”。并有謝稚柳兩方印章：謝稚柳、九九翁。該作估價2萬－2．2萬元。很顯然，藏家一方面是為了畫面的完整，另一方面為了提升此幅的價值而專門請謝稚柳題跋。需要指出的是，謝稚柳的聲望和地位遠在大壯之上，加上謝稚柳又是中國字畫鑒定的權(quán)威，故此跋顯得格外重要。結(jié)果，上拍時受到不少藏家的青睞，以4．51萬元成交，高出估價一倍。倘若這幅作品沒有謝稚柳先生的題跋，此幅作品的價格必將大打折扣。

書畫家的用印對字畫的價格也有影響。2003年朵云軒拍賣會上，有一件弘一法師送給錦仁先生的《楷書七言》對聯(lián)，盡管此幅作品已泛黃，但該對聯(lián)上蓋有弘一法師八方印章，可見弘一法師對此幅對聯(lián)格外重視，該作估價5萬－6萬元，成交價為13．2萬元，高出估價一倍。在同場拍賣會上，還有一件劉旦宅的《藕香榭詠菊圖》手卷，估價22萬－32萬元，畫面上不僅有劉旦宅的長題，而且蓋有七方印章。這在劉旦宅作品中是極為少見的，故此作品以93．5萬元成交，創(chuàng)下劉旦宅作品市場最高價。

對無款無印的作品一般市場上很難接受，即使被人確定是某名家之作，其價格也會大打折扣，最好的辦法是像張大壯的《石榴山鵲圖》一樣，請有關名家在畫上題跋，以彌補無款無印的缺陷。

總之，買家在審視作品價值時，也應關注書畫家的落款和用印?！。ê圃疲? 稿件來源：中華工商時報