由深圳美術館主辦、由深圳市佳信達印務集團協辦的“縱橫水墨——中國當代中青年中國畫家邀請展”將于2004年2月25日上午10時在深圳美術館開幕，3月3日閉幕。展覽后，天津美術出版社將出版一本同名畫冊與一本論文集。畫冊與文集都按傳統(tǒng)線裝書的方式出版，很有新意。畫冊發(fā)每位藝術家作品5 件，近照1幅，簡歷1份，并配有前言1 篇。而論文集則發(fā)表每位藝術家的論文1篇，同時配發(fā)了幾位理論家的論文。


　　應邀參加“縱橫水墨作品展”的30位藝術家，不僅全在20世紀50年代以后出生，而且在藝術創(chuàng)作上，也取得了一定的成就。主辦方策辦這個展覽，基本目的有兩個：第一是希望從一個側面對當代中青年國畫家的整體水平進行一番檢閱；第二是希望學術界通過必要的清理，進而總結出他們在藝術創(chuàng)作上不同于前人的特點。


　　正如許多學者已經指出的那樣，出生于20世紀50年代以后的中國畫家，絕大多數受過良好的學院教育，因此，影響他們從事藝術創(chuàng)作的知識譜系既有文人畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，也有西方藝術的影響。由于這一批人所處的時代背景完全不同于前輩藝術家，也就是說，他們能在十分寬松的環(huán)境下，按自己的理解進行自由的創(chuàng)作。所以，他們的確形成了不同于前人的藝術特點，借用著名藝術史家方聞的話，我們可以認為，在他們的作品里有著鮮明的時代風格。


　　從整體上看，更多的藝術家是在遵從傳統(tǒng)慣例的基礎上進行創(chuàng)作，不過，他們很少對傳統(tǒng)的慣例進行簡單化的拼湊與摹仿，而是依據各自不同的價值標準與藝術個性，提出了各不相同的解題方案，這既使他們的水墨畫創(chuàng)作呈現出了百花齊放的局面。也使其與傳統(tǒng)水墨畫已拉開了相當大的距離：首先，畫家們基于切身感受，對題材、境界、符號等均有極大的開拓。其基本取向是，由出世趨向人世，由隱退趨向進取，由無為趨向抗爭，由單一趨向多元。正因如此，許多傳統(tǒng)題材獲得了新的生命和感染力；其次，畫家們?yōu)榱诉m應由現代生活導致的視覺觀念變化，已大膽突破了“水墨為上”的單一化表現模式。一個頗能說明問題的數字是，以濃彩與水墨表現相結合的作品竟占據了展覽的大多數，這足以說明，只要社會與文化空間發(fā)生巨大變化，只要當代人的知感性經驗一經和作品發(fā)生作用，新的水墨畫創(chuàng)作必然會突破固有的模式，顯現出新的審美特征和生機。在這里，特別應該指出的是，畫家們并沒有簡單地“轉譯”西方繪畫的色彩，而是以水墨的層次和媒體特點為基礎，使墨與色達到了符合民族審美特點的平衡。如果說，該展中的大多數作品較好地體現了與中國改革開放同趨的現代意識，并高揚了本土文化價值，其原因正在上面所強調的兩點?！翱v橫水墨作品展”給我們的啟示是：完全以空洞的“走向世界”為目標，忽視本國固有的文化傳統(tǒng)與現實文化環(huán)境，只會使水墨畫變?yōu)椴粋惒活惖臇|西。不難預料，由于東西方的對話尚處于不平等的狀態(tài)，更由于東西方各有不同的文化背景與話語體系，或許在相當長的時間內會出現西方不理解我們的局面，但我們一定要耐得住寂寞，堅守自己的藝術標準。相信終有一天，有著本土文化價值的中國新水墨畫，會以獨特的藝術魅力去調動西方人的理解熱情。


　　隨著二十世紀的逝去，一個充滿著希望的新世紀已經來臨。為了再創(chuàng)水墨畫創(chuàng)作的新高峰，為了不辜負歷史的重托，每一個有使命感的水墨畫家尚需做出更大的努力！來源:Tom 專稿黎川