對于圖書市場而言，繪本的風(fēng)行早已不是什么新鮮事了，繪本雄霸書市已有時日并大有愈演愈烈之勢。在這股圖文書的暢銷勢頭中，也迅速催生出一批繪本領(lǐng)域的實力派人物，幾米自然是當(dāng)仁不讓的領(lǐng)軍人物，正是他，制造了繪本在國內(nèi)圖書市場上的第一波暢銷奇跡。而此后，幾米的接班人可以說是紛至沓來，于是我們讀到了張曉萍的《喜歡一個人》、林嘉翔的《風(fēng)的孩子風(fēng)的歌》、海帶芽的《悲傷量販店》以及可樂王的《小鳥探戈》、《青春寂寞國》等形形色色的繪本，這些書，其實都與幾米無關(guān)，但有人說，正是幾米創(chuàng)造的“自說自畫”的繪本形式，真正打破了圖文分離的格局，引領(lǐng)了繪本的新格局。

　　林嘉翔的《風(fēng)的孩子風(fēng)的歌》


　　“自說自畫”一夜成風(fēng)　


　　幾米的成功，像一個經(jīng)典范例，讓人人羨慕，于是，新一代幾米出現(xiàn)了:他們最大的一個特征是能寫會畫，他們再也不需要過去那種作家與畫家的分工合作了。


　　一批能寫會畫的繪本選手開始在書市上獨領(lǐng)風(fēng)騷。這批繪本手大都十分年輕，20歲到30多歲，對生活的感悟正是處于十分新鮮活躍的狀態(tài)，對色彩十分敏感，于是，他們創(chuàng)作了一批讓人耳目一新的繪本。他們的狀態(tài)，用臺灣作者林嘉翔的話來形容倒是再貼切不過了，那就是“右手繪景物、左手寫心境?！?br/>

　　也許是直接受到幾米的影響，這類繪本選手大量盛產(chǎn)于臺灣，比如張曉萍、林嘉翔、海帶芽以及可樂王，而很快，大陸選手也緊緊跟上，如網(wǎng)名為“小路橙子”的上海女孩莊曉璐，最近也推出了一本名為《穿行四月的公主街》的書，圖與文全是她自己的，她說，她想用圖畫與文字來演繹現(xiàn)代版灰姑娘的神奇旅程。在此之前，她曾在一些少女雜志上嶄露頭角，而繪本的暢行，更是給她提供了一個廣闊的發(fā)展空間。


　　莊曉璐的《穿行四月的公主街》


　　繪本也要比拼文字


　　雖然能說會畫的繪本手在市場上日漸走俏，但要真正求得暢銷，繪本手除了比拼畫藝，還有文字。

　　“畢業(yè)旅行的那晚，你告訴我，要我做個乖乖的女孩，你說你要離開，要我不要等你……你要我學(xué)習(xí)獨立，依賴心不能太重，我知道你不喜歡粘人的小麻煩。于是，內(nèi)心獨立，是你長久的忽略下不可抗拒所激發(fā)的……”有人說，海帶芽的繪本《悲傷量販店》是一本完完全全來自戀人的書，如刀一般鋒利的言語句句打中戀人的心扉。確實，讀過海帶芽文字的人一定會感受到那種穿透力。而隨手翻開可樂王的作品集，那些或感傷憂郁或幽默隨性或思辯靈性的圖畫和文字，也會讓你年輕的心靈感覺到輕柔的觸碰。曾經(jīng)有媒體這樣評價他的作品：“展現(xiàn)比村上春樹更青春的舞步，比馬奎斯更魔幻的語言，在繽紛的視覺系文學(xué)里，以驚人的情感滲透破壞力，強(qiáng)力攻陷每一個空虛饑渴已久的心靈。”

　　當(dāng)越來越多的繪本在書市上競相爭奪讀者的時候，文字早已不再是繪本的附庸。誰的文字更有內(nèi)涵和力量，已經(jīng)成為繪本書新一輪的比拼。 來源:東方網(wǎng)-新聞晨報