2024年3月15日，“趙半狄：創(chuàng)造不止溫暖不息”在泰康美術(shù)館開幕。展覽通過“早期繪畫——我的青春”、“新的繪畫——美的殘片”以及“無限溫暖——趙半狄的小窩”三個(gè)板塊，以繪畫、影像、裝置、行為等多種形式為觀眾展現(xiàn)了趙半狄先生的藝術(shù)創(chuàng)作。

　　策展人杜曦云在開幕式上介紹道：“趙半狄從中央美術(shù)學(xué)院附中到中央美院油畫系整整八年，他當(dāng)然熱愛繪畫。但是趙半狄熱愛繪畫，他更熱愛藝術(shù)。繪畫屬于藝術(shù)，但是藝術(shù)不只是繪畫。所以他以對(duì)畫畫的熱愛為起點(diǎn)，然后進(jìn)入了更廣闊的對(duì)藝術(shù)的熱愛之中。所以他90年代早期的時(shí)候放下畫筆走出畫室，開始做了一系列特別特立獨(dú)行的，不能叫行為藝術(shù)，行為藝術(shù)、觀念攝影、裝置等等都有。這幾年他發(fā)起了一個(gè)著名的項(xiàng)目，叫做“趙半狄的小窩”，它像是一個(gè)西瓜棚一樣，毛竹搭建、竹葉草坪鋪就，還有吊床，同時(shí)小窩里還放著他的繪畫。所以這個(gè)作品很難定義，你叫它裝置，它有行為，你叫它是藝術(shù)家個(gè)人的作品，其實(shí)它是數(shù)以萬計(jì)的眾人和他一起完成的。你叫它非架上吧？窩棚里面還放著一張架上繪畫。所以我們最后只好定義它是一個(gè)互動(dòng)型的、大型的、總體藝術(shù)作品。而且這個(gè)作品從2020年的11月份開始，到現(xiàn)在為止，之前已經(jīng)走過了十一站，包括去了莫斯科。現(xiàn)在是此刻是第十二站，就是回到了趙半狄的家鄉(xiāng)北京?！?br/>
　　1990年代前后，中國社會(huì)快速的向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，方方面面發(fā)生著巨大的變化。趙半狄把學(xué)院派的傳統(tǒng)技藝巧妙轉(zhuǎn)化，畫出鮮活的當(dāng)代生活。這些繪畫對(duì)當(dāng)時(shí)正在發(fā)生的變化非常敏感，在平凡生活的整體氛圍和大量細(xì)節(jié)中，活躍著青春年少時(shí)的期待、憧憬、狂放、激昂、迷茫、失落、憂傷、勇敢與堅(jiān)強(qiáng)等。同時(shí)，微妙回應(yīng)著藝術(shù)史中的古典藝術(shù)、印象派、野獸派等，魅力復(fù)雜，意味含混。高超的技巧、對(duì)當(dāng)代性的敏感和傳統(tǒng)藝術(shù)的教養(yǎng)，在這些繪畫中生動(dòng)自然的融合起來，既有當(dāng)代的先鋒敏銳，又有傳統(tǒng)的優(yōu)雅深遠(yuǎn)，品質(zhì)卓越，美感不凡。無敘事卻有話說的構(gòu)圖、精準(zhǔn)的造型、優(yōu)雅的色調(diào)、靈動(dòng)的用筆……這些繪畫在當(dāng)時(shí)獨(dú)樹一幟，剛畫完就脫穎而出。三十年后的今天再回看，依然是經(jīng)典。

　　三十年過去了……

　　世界秩序正在劇烈變動(dòng)中，藝術(shù)家是敏感又善于表達(dá)的人。趙半狄對(duì)世道和人心的看法也發(fā)生了很大變化，一幅幅“殘片繪畫”誕生了。

　　這些繪畫有意保留大面積的空白，讓形狀奇特的殘片漂浮在畫布上。殘片的形狀、位置、面積等，是畫家精心安排的，和殘片中的圖像一樣重要。殘片中的人、物、事，來源于他生活中的感動(dòng)，在垃圾信息泛濫的時(shí)代，被他深情的珍藏到畫面上。

　　繪畫是最古老的藝術(shù)媒介，每個(gè)細(xì)小的分支都站滿了高手。深愛繪畫的趙半狄，在大師云集的繪畫世界里發(fā)現(xiàn)了一個(gè)縫隙——他有意的不畫滿畫面，這既不同于過去西方大師們的未完成作品，也不同于中國傳統(tǒng)繪畫的留白。

　　身處劇變時(shí)代，命運(yùn)之手中，萬物分崩離析；如飛時(shí)光里，韶華轉(zhuǎn)瞬即逝。一幅幅“殘片繪畫”里，溫暖地保留著畫家的鐘愛、陶醉、眷戀、憐惜、哀婉、悲愁……和千篇一律的“完整”繪畫相比，“殘片”挑戰(zhàn)懶惰僵化的觀看習(xí)慣和平庸陳腐的藝術(shù)趣味，讓感受力更加敏感開放，感受不可言說之處——這也是藝術(shù)最有魅力之處

　　據(jù)悉，展覽將展出至2024年5月9日。