“一件三米多高、有1500年歷史的北齊菩薩雕塑，幾十年來就在南城墻的墻根下站著，作為院長，每當看見我的心仿佛在滴血——讓這么好的藝術(shù)品、這么好的文物站在外面，他的臉色都不好了。我們趕快把他送到文物醫(yī)院修復以后，陳列出來，臉色也變好了，所以文物是需要尊嚴的！”

　　11月30日，首場“道中華大講堂”在北京民族文化宮開講，中國文物學會會長、故宮博物院學術(shù)委員會主任單霽翔在講座上深情地說。

　　“道中華大講堂”約請國內(nèi)外頂尖專家學者、文化名流舉辦公開講座，進一步提升中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播力和感召力，講好中華民族共同體故事。本文節(jié)選自單霽翔先生在首場大講堂上的演講。

　　文化的力量——讓文化遺產(chǎn)資源活起來(上)

　　黨的二十大報告至少有8處提到高質(zhì)量發(fā)展的科學路徑。其中，就文化遺產(chǎn)保護來說，我最關(guān)注的有兩條：

　　第一，牢固樹立綠水青山就是金山銀山的理念，人與自然和諧共生。

　　第二，傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，滿足人們不斷增長的精神文化需求，豐富人們的精神世界。

　　其實人類注重保護人與自然的文化遺產(chǎn)，經(jīng)歷的路程并不長。

　　第二次世界大戰(zhàn)以后，人們開始關(guān)注自己國家那些具有突出普遍價值的文化和自然遺產(chǎn)資源。當它們受到威脅時，會舉全國之力，甚至求助國際社會來進行拯救。

　　20世紀50年代末，埃及要和鄰國建造一個大型的水壩，叫阿斯旺水壩，水庫的建設將使歷史悠久的努比亞遺址被淹沒。

　　當時埃及政府無力解決這個問題，就求助國際社會，聯(lián)合國教科文組織發(fā)動五十多個國家參與這項保護工作。最終，工程技術(shù)人員把這些古遺址編號以后分解，抬到相應地形的高度，最高的上升了一百多米。阿布·辛貝勒神廟得以延續(xù)，努比亞遺址得以保全，阿斯旺水壩得以建設。

　　在長達數(shù)十年的保護行動中，國際社會樹立了一個越來越牢固的理念：文化遺產(chǎn)不是一個國家、一個民族所獨有的，而是人類共同的遺產(chǎn)。這促進了1972年《保護世界文化和自然遺產(chǎn)公約》的誕生。

　　中國的世界遺產(chǎn)保護

　　1985年我國加入《保護世界文化和自然遺產(chǎn)公約》。當時，意大利、法國、英國、德國等國都有很多世界遺產(chǎn)，我們沒有，甚至對這個概念都不清楚，直到1987年才有了第一批世界遺產(chǎn)——長城，西安秦始皇陵兵馬俑，北京周口店遺址、故宮，敦煌莫高窟，還有泰山。雖然只有6項，但是對我們原有的文化遺產(chǎn)保護理念產(chǎn)生了重大影響。

　　過去文物部門保護泰山，列入保護的項目只是那些古建筑群、摩崖石刻等，后來在申報世界遺產(chǎn)的時候，我們認識到這些摩崖石刻和背后的山體是不可分割的，這些摩崖石刻上面的內(nèi)容跟整個泰山文化是不可分割的，于是就把整座山申報了，當時在國際社會還沒有這種做法。

　　泰山申遺成功后改寫了世界遺產(chǎn)保護的歷史。過去世界遺產(chǎn)只有兩類，一是文化遺產(chǎn)，二是自然遺產(chǎn)。從泰山進入以后就有了第三類，叫“文化與自然雙遺產(chǎn)”，強調(diào)保護人與自然共同創(chuàng)造的景觀。后來，廬山、青城山、峨眉山、五臺山、武夷山、嵩山、黃山等名山大川成功申報了世界遺產(chǎn)。這些經(jīng)驗改變了我們對文物保護的認識，也引發(fā)很多城市申報世界遺產(chǎn)。

　　北京中軸線的保護

　　北京中軸線明年將申報世界遺產(chǎn)。北京中軸線有七百多年歷史，雖然數(shù)百年來它發(fā)生了很大變化，但中軸線上的42處古建筑保存了38處，兩側(cè)大面積平緩、開闊、對稱的格局基本還在，中軸線統(tǒng)領城市景觀、天際線的地位還在。

　　中軸線上最大的一組建筑莫過于昔日的紫禁城，今天的故宮博物院。1994年，我在北京市文物局當局長，當時故宮周邊52米寬的筒子河和城墻中間的狹長地帶上，擠著四百多戶居民、二十多個單位，很多居民是故宮的家屬、很多單位是給故宮修古建的。向筒子河排放污水的管道有465條，筒子河水質(zhì)很差。

　　我們喊出了一個口號：“把一個壯美的紫禁城完整地交給21世紀?！?br/>
　　我們下決心進行整治，經(jīng)過入戶調(diào)查、制訂搬遷方案、污水截流、單位和居民搬遷等整治行動，經(jīng)過3年的努力，終于使筒子河變得碧波蕩漾。今天無論春夏秋冬、早中晚，很多照相機、攝像機對準角樓、城墻、河水，故宮的美景每天都被傳到世界各地。

　　2000年，我在北京市規(guī)劃委員會當主任，那個時期北京是一個大工地，每年建設量超過歐洲所有國家的總和，還要為2008年奧運會做準備。當時我最擔心的一件事就是大體量的建筑侵入中軸線，侵入故宮天壇核心景觀。于是在規(guī)劃上采取了兩項重要措施，其中一項措施是把大體量建筑的項目移到四環(huán)以外；另一項措施是在中軸線兩側(cè)，在故宮天壇景觀周邊劃了很寬的建設控制地帶，最初公布了25片保護區(qū)，后來擴大到33片。正是因為這些保護區(qū)，今天北京市中軸線申報世界遺產(chǎn)才成為可能。

　　用通俗讀物講好中國文化遺產(chǎn)保護故事

　　幾年前，中宣部和國新辦為我頒發(fā)了“講好中國故事文化交流使者”證書。這對我來說壓力很大，我不會講故事，我是專業(yè)人員，講故事要求社會大眾能夠接受。

　　我開始試圖寫一些通俗讀物。過去3年，讀書時間多了，我就把積累的東西寫成18本書。其中有一本小書推薦給大家，叫《故宮的聲音》。

　　多年來，我早中晚、春夏秋冬在故宮行走，安靜時會聽到很多聲音，久了會想：這些聲音是怎么產(chǎn)生的？有什么歷史背景？最后我收集了46種聲音，把每種聲音用3000字左右進行描述。但是聲音主要在于聽，于是我就用7個半天把我寫的文字進行朗讀和錄制。最后在這本書的封皮上設計一個二維碼，掃它就可以聽到這46種聲音和我朗讀的錄音。

　　大家千萬不要買這本書，看到時拿出手機一掃，你就可以帶它回家。出版社一定不喜歡這種方式，但是這可以促進傳播。

　　《國家寶藏》的“前世今生”

　　紀錄片《我在故宮修文物》最初投放的時候，我們認為可能中老年人喜歡，因為節(jié)奏非常慢，沒想到最喜歡看的居然是年輕人，為什么？人們到博物館看到栩栩如生的展品，但是他們究竟是怎么被發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘、修復、保護、展示的？這部片子第一次把博物館工作人員的日常工作展現(xiàn)給大家，揭示了文物背后的故事。

　　文博探索節(jié)目《國家寶藏》也來之不易。最初中央電視臺找我們拍這個節(jié)目的時候，我們一直是拒絕的，因為它是綜藝節(jié)目。在我們的固有印象中，綜藝節(jié)目是蹦蹦跳跳、打打鬧鬧、擁擁抱抱的節(jié)目，和我們博物館人的工作離得太遠。

　　后來總導演于磊老師找到我，說咱們可以創(chuàng)造一個“文化綜藝”節(jié)目，他們的演員演“前世”，我們博物館人演“今生”，展現(xiàn)我們是怎么保護、展示、弘揚這些文化遺產(chǎn)的。我覺得有道理，當時就推薦了8個博物館一起參加。

　　《國家寶藏》一炮打響，收視率很高。第二季的時候請到哪個博物館，哪個博物館毫不猶豫地就來參加。

　　講好每一處文化遺產(chǎn)地的故事

　　《上新了·故宮》這部文化節(jié)目把故宮博物院研發(fā)的11900種文創(chuàng)產(chǎn)品帶給公眾，也帶動全國各個博物館積極研發(fā)文化創(chuàng)意產(chǎn)品。

　　我參加了文博探秘類文化互動真人秀節(jié)目《博物館之城》的拍攝。每到一個博物館，我就要作為具體部門的一名新員工參加工作，比如在藝術(shù)博物館，到工程部當員工，修古建、修彩塑、修門窗，還要介紹好工程部。

　　在徐悲鴻紀念館，我到展陳部做員工，和徐悲鴻先生的兒子徐慶平教授，他的孫子徐驥老師，一起研究如何提升展列展陳質(zhì)量和舉辦外展水平。當時正好有一個去重慶舉辦展覽的機會，我就學習如何包裝和押運油畫、素描等作品，順利、平安地把它們運到現(xiàn)場。

　　在國家動物博物館，我到標本部做助手，師傅教我清理、呵護標本，我學著給鯨魚標本除塵、給豹子標本保潔，還要會介紹標本部的工作。

　　在西周燕都遺址博物館，我到考古部當員工，學習用洛陽鏟探地層、提取出土文物，并介紹考古工作的一些常識。

　　我還參加了世遺揭秘互動紀實節(jié)目《萬里走單騎》的拍攝，3年來，拍了36處文化遺產(chǎn)地，主要通過行走、交流、參與講好每一處文化遺產(chǎn)地的故事。

　　北京中軸線要申報世界遺產(chǎn)，北京市廣電部門推出網(wǎng)絡視聽節(jié)目《登場了！北京中軸線》，助力北京中軸線申遺。開始，導演安排我進入一列“時空列車”。在元、明、清等各個朝代中穿梭，遇到不同的歷史人物，聽他們講中軸線的故事：一會兒永樂皇帝上來了，一會兒馬可·波羅上來了，一會兒魯迅先生上來了……隨著車窗外景色不斷變化，歷史人物也不斷出現(xiàn)。

　　2012年，我到故宮博物院工作。這里是世界規(guī)模最大、最完整的古代宮殿建筑群，是全世界收藏中國文物最豐富的一座寶庫，還是全世界觀眾來訪量最多的一座博物館，有很多“世界之最”。直到作為一名故宮“看門人”，才知道壓力之大。

　　整治、擴大開放

　　1925年10月10日是故宮開院的第一天，當日就涌進數(shù)以萬計的觀眾。觀眾離去以后，員工撿被踩掉的鞋，就撿了一大筐。

　　長期以來，雖然進入故宮博物院的觀眾很多，但大多數(shù)人都是跟著導游的小旗子往前走，導游更不會根據(jù)每個人的需求來講解。一套標準動作結(jié)束，“到此一游”而已。望著人們離去的背影，我真的覺得很遺憾：這么豐富的文化遺產(chǎn)資源究竟給人們貢獻了什么？人們難得的文化之旅究竟獲得了什么？

　　我們不缺資源，缺的是人文關(guān)懷。我們下決心進行整治，擴大開放。為時3年的環(huán)境整治，包括10項室內(nèi)內(nèi)容，12項室外內(nèi)容。

　　我們整理了散落在各個房間、一堆就堆了幾十年的文物，并把它們認真地修復好，也騰出來很多房間。用了5個月，我走遍了故宮所有房間，每個房間必須要打開，打開以后照相，指出需要整治的地方，下次來看是不是整治好了。經(jīng)過全院上下3年艱苦卓絕的努力，終于使故宮9371間房都干干凈凈。

　　室外環(huán)境的整治比室內(nèi)要艱苦得多，因為很多地方都不開放，雜草沒膝。老員工囑咐我，到這些地方的時候一定要大喊兩聲，讓小動物跑了，再進去，否則會踩到小動物。室外環(huán)境整治好后，我們給野貓建了非常好的貓舍，提高它們的生活質(zhì)量。

　　我們還下決心對古建筑頂上的雜草宣戰(zhàn)。不是把它們拔掉就可以，因為這樣一來，下兩場雨，草又會長出來。古語講“斬草要除根”，要一片片把瓦揭開，把草根取出來，把古建筑重新做好，不要讓草籽再進去。一干又是兩年，我們才敢對社會宣布，故宮1200棟古建筑上沒有一根草。

　　紫禁城里有一條非常漂亮的河，叫內(nèi)金水河，兩側(cè)都是漢白玉欄桿。河水從西北流進去，向南到武英殿前面，穿過太和門廣場，到文華殿前面拐兩個彎流出去。之前，這條河上有上百條下水管、上水管，這些市政管道無情地穿越紅墻、古建筑，占據(jù)了很大空間。

　　我們下決心要解決這個老大難問題，經(jīng)過一年半設計、一年多報批，在地下8米到14米的空間，保護好上面8米的文化層，采取盾構(gòu)方式，把十幾種管線全部摁到地下，一勞永逸地解決了這個問題。

　　我們還要“去商業(yè)化”。過去人們都沿著中軸線參觀，經(jīng)營部門認為有商機了，就在門洞賣東西，發(fā)展到每個門洞都有賣東西的，太和門、乾清門、東中門、景運門……一片商業(yè)繁榮的景象，嚴重影響了人們的參觀質(zhì)量，我們都將它們清理掉。今天人們走在中軸線上，絕對看不到任何影響安全、影響環(huán)境的商業(yè)建筑，可以盡情觀賞壯美故宮的古建筑群。

　　紫禁城是明代永樂皇帝于1420年建的，2020年它要過600歲生日，我們希望2020年之前把古建筑修好。1923年6月的一天，一把大火把紫禁城“四大花園”之一的建福宮花園燒掉了。幾十年后，我們把它修復好，作為故宮博物院重要的文化活動場所之一，中正殿成為故宮研究院藏傳佛教研究所陳列展覽的地方。

　　故宮人的工匠精神

　　要擴大開放，還有一件事必須要辦，就是把文物藏品修好，這樣才能舉辦更多展覽。

　　《我在故宮修文物》這部片子播出以后，數(shù)以萬計的應屆畢業(yè)生報考故宮，最多一年有35000人。

　　我想跟這些同學說：“你們真的了解這項工作的意義和日常狀況嗎？你們是不是因為看到片子里一會兒摘果子，一會兒逗貓，一會兒彈琴，感覺浪漫才報名？那可都是導演安排的花絮，并不是真實的。這項工作要耐得住寂寞，擇業(yè)要終一生?！?br/>
　　這部片子講的是工匠精神。比如，從事古書畫裝裱修復的單嘉玖教授、從事青銅器修復的非物質(zhì)遺產(chǎn)傳承人王有亮……他們一生修了很多國寶級文物，要退休了，還是堅守在崗位上，日復一日，年復一年。

　　還有被同學們譽為“男神”的王津。18世紀的西洋鐘表經(jīng)過他的手，表針還能走得準、水還能流、小鳥還能叫、小人兒還能出來，到點還敲鐘，背景還有音樂。四十多年來，他修了三百多臺西洋鐘表。

　　建立醫(yī)院、給文物看病

　　我們拿出很大的院舍，集中200名文物醫(yī)生，建立了人類第一所為文物治病的醫(yī)院：故宮文物醫(yī)院。這所醫(yī)院具有23間科研實驗室，每一件古建筑構(gòu)件、每一件藏品必須得到科學分析檢測，才能接受治療。我去過很多世界著名博物館，他們最多有三四十名文物修復人員，我們?yōu)槭裁匆?00名？其實他們一半都是從事分析檢測、無損探傷的科學家。

　　這座醫(yī)院一建立，國際文物修護學會就把全球唯一的培訓機構(gòu)設在故宮文物醫(yī)院。近年來，已經(jīng)培養(yǎng)了37個國家的上百名文物修復師。

　　2014年我們推開了隆中門的大門，它的打開意味著故宮廣闊的西部區(qū)域第一次開放。我們的員工曾把這片區(qū)域稱作“女性的世界”，其實這里是“退休女性的世界”，因為古代住的是皇帝的母親們，她們有很多時間，建了很多佛堂、花園。

　　其中最大的宮殿叫慈寧宮，修好后我們把它作為雕塑館，先后舉辦了5場雕塑展。沒有雕塑館時，故宮收藏的10200件不同時期、不同材質(zhì)的雕塑都在庫房睡覺，有些高大的雕塑連庫房都進不去。

　　一件三米多高、有1500年歷史的北齊菩薩雕塑，幾十年來就在南城墻的墻根下站著，作為院長，每當看見我的心仿佛在滴血——讓這么好的藝術(shù)品、這么好的文物站在外面，他的臉色都不好了。我們趕快把他送到文物醫(yī)院修復以后，陳列出來，臉色也變好了，所以文物是需要尊嚴的！

　　紫荊城有4個城樓，4個角樓，過去全是庫房。今天我們要開放所有的城樓和角樓，人們可以走進角樓，我們在角樓里做了25分鐘的虛擬現(xiàn)實片子，告訴人們怎么不用一根釘子、用榫卯結(jié)構(gòu)把上萬塊木頭組建成3重檐、72條脊的美麗建筑。

　　故宮博物院收藏的6200件明清家具，不是紫檀就是黃花梨，但是最初他們擠在94間小庫房里面，最高堆了11層。幾十年前拆了門才把他們推進去，就再也沒有走出來。今天故宮文物醫(yī)院把他們修好了后陳列出來，都變得光彩照人。我們還建了大型家具館，將這些精品家具、組合式家具情景式陳列出來，使人流連忘返。

　　打造“智慧故宮”

　　可是我們開放再多區(qū)域、舉辦再多展覽，到故宮參觀的觀眾仍然是全球人口很少的一部分，我們要通過互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、數(shù)字技術(shù)傳播文化。

　　我們把網(wǎng)站做得更加強大，把青少年網(wǎng)站做得更有趣，使孩子們能夠通過網(wǎng)絡多走進博物館、聽通俗有趣的故事；把外文網(wǎng)站做好，通過網(wǎng)站使世界各國人民了解我們的文化。

　　我們舉辦網(wǎng)上展覽，人們足不出戶就可以看到故宮的展覽，這是大的突破。故宮收藏的1862690件文物，在網(wǎng)上都公布了詳細信息。

　　我們搭建了3個攝像室，每天源源不斷地用高清晰的攝像把展品和建筑照片錄入網(wǎng)站，人們在家里也可以看到全景故宮。全世界最強大的數(shù)字博物館誕生了。我們加大了微博的宣傳力度，白天講建筑、晚上講故事，還有更多可參與的活動。

　　2020年12月8日，紫禁城迎來了600歲生日。

　　這一天我們格外激動，在全國各界共同努力下，通過誠實勞動，實現(xiàn)了我們的諾言：“把一個壯美的紫禁城完整地交給了下一個600年！”