廣州9月9日電 (記者 程景偉)“一個(gè)人與一個(gè)時(shí)代——潘鶴與新中國雕塑研究展”9日在廣東美術(shù)館開幕。本次展覽是文化和旅游部2023年全國美術(shù)館館藏精品展出季的展覽項(xiàng)目之一。

　　本次展覽集中展示潘鶴從上世紀(jì)四十年代以來的雕塑作品100余件，以及早期的水彩、油畫、創(chuàng)作小稿等實(shí)物文獻(xiàn)，力求完整呈現(xiàn)其藝術(shù)風(fēng)格的全貌。

　　作為新中國第一代雕塑家，潘鶴的作品緊扣中國社會(huì)歷史的脈搏，以精湛深厚的造型功底、質(zhì)樸傳神的藝術(shù)風(fēng)格影響了一代人，為中國現(xiàn)代美術(shù)史留下了鮮明的一頁。正如雕塑家梁明誠所言，“我們找不到另一個(gè)雕塑家，在他一生的作品中，像潘鶴教授那樣對(duì)20世紀(jì)的中國歷史做了如此真誠而強(qiáng)烈、全面而深刻的表現(xiàn)。”

　　潘鶴早期創(chuàng)作的眾多主題性雕塑凝練地體現(xiàn)了時(shí)代所賦予的內(nèi)涵和力量，對(duì)應(yīng)了半個(gè)世紀(jì)以來中國人改造自身命運(yùn)的精神歷程。他的《艱苦歲月》《大刀進(jìn)行曲》《省港大罷工》等作品，以雕塑的形象建構(gòu)起中國人民爭取民族解放、建設(shè)偉大祖國的光輝歷程，成為當(dāng)時(shí)建構(gòu)國家記憶、展現(xiàn)民族精神的鮮活注腳。

　　隨著改革開放步伐的深入和現(xiàn)代化建設(shè)的全面開展，潘鶴率先提出了“雕塑的主要出路在室外”的觀點(diǎn)，大力推動(dòng)城市雕塑在中國的發(fā)展。一方面，他身體力行為70多座城市創(chuàng)作了100余件大型雕塑，諸如《珠海漁女》《開荒?！返冉?jīng)典作品，已經(jīng)與公眾記憶、公共空間融為一體，成為民族精神與城市文化的符號(hào)象征；另一方面，作為中國當(dāng)代雕塑藝術(shù)教育改革的先行者，潘鶴將城市雕塑創(chuàng)作課程引入高等藝術(shù)教育范疇，為嶺南乃至全國美術(shù)教育事業(yè)的繁榮發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，培養(yǎng)了眾多在中國雕塑藝術(shù)領(lǐng)域具有一定學(xué)術(shù)影響力的雕塑名家，他們創(chuàng)作出許多形象生動(dòng)、緊扣時(shí)代主題、具有濃烈生活氣息的經(jīng)典作品，進(jìn)而逐漸形成“南方雕塑”特色和風(fēng)格。

　　廣東美術(shù)館館長王紹強(qiáng)表示，希望藉由本次展覽對(duì)潘鶴創(chuàng)作人生的全面回顧與展示，美術(shù)工作者能以潘鶴這一代老藝術(shù)家為標(biāo)桿，領(lǐng)悟其意蘊(yùn)，傳承其精髓，發(fā)揚(yáng)其精神，實(shí)現(xiàn)自我在藝術(shù)創(chuàng)作上的超越和升華，共同推動(dòng)廣東省乃至中國美術(shù)事業(yè)和文化建設(shè)的不斷進(jìn)步與繁榮。