1961年2月3日下午，在午后小憩時，一場心臟病突發(fā)將好萊塢演員黃柳霜的生命定格在了56歲。

　　在此之前，她中過風，又飽受肝病困擾。“二戰(zhàn)”結束后的十多年里，她逐漸從影壇淡出。直到去世前一年職業(yè)生涯又有了起色，她宣布復出，飾演了一些小角色，并著手洽談更大的項目。但糟糕的身體，沒有讓她等到銀幕上的“第二春”，而早先那些曾名噪一時的作品，也漸漸被淡忘了。

　　61年后，2022年10月25日，印著黃柳霜頭像的25美分硬幣在美國發(fā)行，美國硬幣上首次出現(xiàn)了亞裔面孔。這套硬幣屬于“美國女性鑄幣項目”，該項目將從2022年至2025年發(fā)行一套25美分紀念幣，每年設計五款，共選擇20位對美國發(fā)展做出巨大貢獻的女性。

　　硬幣的浮雕上，大眼睛、柳葉眉的黃柳霜梳著標志性的齊劉海，細長的手伸展開來，襯著下頜——她的手曾被譽為好萊塢最美的手。

　　這位華裔女性先驅(qū)曾幾乎被遺忘。她令人絕倒的神韻、無法被壓制的才華，以及一生所遭受的累累污名，在去世半個多世紀后的今天，終于被重新想起。

　　最重要的華裔女演員

　　2020年，流媒體平臺網(wǎng)飛制作了一部電視劇《好萊塢》，這絕對不是一封寫給好萊塢的情書，而是一紙揭露好萊塢不堪歷史的訴狀。這部劇提到的一系列早期好萊塢影人，很多因為種族、性別等原因遭遇過不公。《好萊塢》用虛構過去的方式為他們鳴不平，其中一集以黃柳霜為主人公，為了彌補她未被重視的遺憾，編劇給她安排了一座她從未真正獲得過的奧斯卡最佳女配角小金人。

　　在真實的歷史中，黃柳霜出演的50余部電影，為她帶來過享譽全球的聲譽，但她飾演的大多數(shù)角色，光芒掩映在白人演員之下。她最令人印象深刻的角色，不是妓女、舞女就是蛇蝎女人，常常需要出賣自己的性感身材。

　　《好萊塢》的反諷之舉，恰恰折射了早期好萊塢中普遍存在的不公。在以白人男性為中心的權力結構中，各類少數(shù)群體以一生的努力和天賦，也只能淪為背景與反襯。黃柳霜正是具有代表性的一位。

　　黃柳霜在很長一段時間之內(nèi)并不為中國人所知，但事實是，在所有時代中，黃柳霜是在好萊塢乃至全球獲得過最大成功的華裔女演員。她出演的電影，常常是當年最賣座的，并在奧斯卡頒獎禮上有所斬獲。

　　“幾十年來，黃柳霜一直是最重要的華裔女演員，”《黃柳霜：從洗衣工女兒到好萊塢傳奇》作者、美國科爾蓋特大學歷史系教授郝吉思對《中國新聞周刊》說，“她強大的時尚品位仍然有影響力，她的世界主義觀念仍然無與倫比。不論在美國、歐洲還是中國，她都輕松自如。”

　　在黃柳霜之后，只有1960年代之前的楊秀和1960年代至1990年代的關南施，在聲望和名氣上與她相差無幾。如今，在一大批華裔美國演員中，最著名的是劉玉玲、楊紫瓊、奧卡菲娜(《別告訴她》主演)和吳恬敏(《摘金奇緣》主演)?！八齻儚乃砩侠^承的職業(yè)精神，幫助她們解決遇到的問題，包括刻板印象的角色、對才能的限制、種族主義，以及不公的低薪?！焙录颊f。

　　陰影中的好萊塢明星

　　黃柳霜是第三代華人移民，她的祖父母和外祖父母最早于19世紀50年代前往加利福尼亞淘金，她的父親在洛杉磯開了一家洗衣店——這是當時美國華人最常見的營生。

　　黃柳霜在童年時期就遇見了電影。9歲那年，她拿著為家族洗衣房送衣服得到的小費，第一次買票進影院，從此癡迷。也是在這一時期，美國電影工業(yè)的中心從紐約轉(zhuǎn)移到洛杉磯。在唐人街的大街小巷，常常能見到電影拍攝現(xiàn)場，圍觀的人群里經(jīng)常有她的身影。

　　上世紀初，以華人為主題的電影成為美國電影中一個頗受歡迎的類型。這是由于1882年頒布的《排華法案》以及持續(xù)數(shù)十年的排華風潮，激發(fā)了美國人對于華人群體的好奇，當時甚至出現(xiàn)了游覽唐人街的巴士觀光項目。彼時的華人電影充滿了獵奇的眼光，華人演員大多只能出演次要或反面角色，主角多數(shù)由白人扮演——他們涂上黃色的粉底，穿上中國的布衣，怪異地扮演中國人。

　　最初，對于華人在美國電影體系中被貶低的處境，黃柳霜并沒有太多領會。她的目光完全被電影的神奇和光芒萬丈的明星所吸引，幻想著成為女明星。她不會想到，黃皮膚黑眼睛的她，在這條貌似鮮花鋪成的路上會遇到多少荊棘。

　　1919年，在一位常常向好萊塢制片人推薦華人臨時演員的浸禮會牧師舉薦下，14歲的黃柳霜在電影《紅燈籠》中得到了平生第一個角色：一名一閃而過的群演。1920年，她在《小丁》中飾演了一個戲份更多的報童。隨著《小丁》在美國和歐洲大獲成功，黃柳霜也獲得了更多影迷。1921年，她在電影《人生》中第一次擔當主角，飾演一名華人鴉片館老板的妻子，常常受到丈夫的毆打。

　　這個角色反映了當時華裔女演員的普遍處境。由于美國法律禁止白人的跨種族婚姻，電影審查法規(guī)《海斯法典》也要求，影片中異族不得通婚，白人演員也不能與異族演員接吻。如果華裔演員在戲中與白人演員有感情戲，最終都會以死亡告終。多年后，黃柳霜曾悲涼地說，自己死了一千次，“可憐巴巴地死去好像已經(jīng)成了我的絕活?！?br/>
　　1922年的《海逝》是她早期最重要的一部作品。美國人卡弗在香港附近墜海，被黃柳霜飾演的蓮花救起，在蓮花照料卡弗的日子里，兩人墜入愛河。一年后，卡弗在家庭的催促下只身返美。痛苦的蓮花獨自生下了卡弗的兒子，年復一年等待卡弗歸來。數(shù)年后卡弗終于歸來，卻不是一個人，而是帶著美國妻子。得知真相后，蓮花將兒子交給卡弗，跳海而亡。

　　她在《海逝》中展現(xiàn)出的精湛演技為事業(yè)點燃了引擎。她讓演對手戲的男演員相形見絀，尤其是真摯的哭戲讓觀眾動容。她紅透了好萊塢，《紐約時報》呼吁應該給她更多演出機會，英國影評人稱其“達到了大師水準”。人們已經(jīng)知道，只要給她機會，這個17歲的華裔女孩將會帶來更多驚喜。

　　她的表演得到了好萊塢巨星老道格拉斯·范朋克的注意，范朋克當時的聲望與票房吸引力，無異于布拉德·皮特、小羅伯特·唐尼等人的巔峰時期。1923年，范朋克邀請黃柳霜在年度巨制《巴格達竊賊》中飾演一名蒙古女奴，這部電影成為當年美國票房冠軍，并且火遍全球，包括上海和香港。

　　黃柳霜飾演的雖是個小角色，但她裸露雙腿和大部分軀干的表演，讓觀眾印象深刻。此時，她在歐洲也已經(jīng)火了，歐洲媒體報道《巴格達竊賊》時，將她當作最大的新聞點，印上電影雜志的封面。有人感到，黃柳霜不多的出場鏡頭，已然搶走了范朋克的風頭。

　　然而，這些并不是故事的全部。當人們從另一個角度來俯瞰她的履歷，這個麻雀變鳳凰的故事，則蒙上了一層濃重的陰影：

　　《海逝》中，蓮花這個委身于白人的犧牲品角色，讓她受到華人的批判，他們不滿于電影背后潛藏的種族征服意味?！栋透襁_竊賊》中，她出演的蒙古女奴和內(nèi)奸是個反面角色，宣傳海報之所以選擇范朋克用短劍抵著她后背的畫面，無疑是因為性與暴力的噱頭。在《唐人街繁華夢》的夜總會里，她穿戴著奇異的中國佩飾扭動腰肢跳舞，用異域風情投喂著夜總會的顧客和銀幕前的西方觀眾。到了《龍女》里，她再次扮演舞女，白人男主角驚嘆道：“我希望我能找到詞匯來形容她，異國情調(diào)，就是這個詞?！?br/>
　　在《上海快車》這個職業(yè)生涯巔峰的作品中，黃柳霜飾演的仍是一名妓女。德籍導演馮·斯登堡在這部電影里塑造了兩名妓女，一個是瑪琳·黛德麗飾演的西方妓女，一個是黃柳霜飾演的東方妓女，同時用東西方情調(diào)挑逗銀幕外的白人男性。

　　西方對她的惡意從未停止。在她走紅后，電影媒體以《黃禍——中國人殺入演藝圈》這樣聳人聽聞的標題挑撥觀眾的情緒。此時她已不是那個單純迷戀電影的小女孩，好萊塢讓她遍體鱗傷，她對媒體控訴：“為什么銀幕上的華人幾乎總是反派——濫殺無辜、背信棄義、陰險狡詐，我們不是那樣的人?！?br/>
　　即便她的演技和東方神韻得到再多贊賞，也無助于使她突破好萊塢種族歧視的銅墻鐵壁。她依然無法在銀幕上與異族接吻，意味著她無法上升為主打演員，只能看著那些資質(zhì)平平的白人演員出盡風頭。就算在拍攝時表演過一些展現(xiàn)其魅力的激情戲份，上映前也會被無情地剪掉，使她的銀幕表現(xiàn)大打折扣。更多時候，她只能出演妓女、鴉片販子，或者作為一個工具人，為電影增添一抹中國色彩。

　　這樣的限制讓她日漸難以忍受。1928年，23歲的她去往對華人更為寬容的歐洲，尋找新的機會。

　　在東西方的夾縫中

　　黃柳霜從美國向歐洲的一躍，也是朝向世界的一次冒險。這個選擇讓《黃柳霜：從洗衣工女兒到好萊塢傳奇》作者、美國科爾蓋特大學歷史系教授郝吉思十分佩服，他認為黃柳霜前往德國、法國和英國，讓她成為了一個世界性的明星。1928年至1937年間，她多次前往歐洲拍電影，用英語、法語和德語說臺詞?！八诎柋八股蕉燃伲Y交整個大陸的朋友，然后帶著牛津口音回到美國，簡歷上寫滿了主演和多項成就，展示了她獨特的世界主義?！焙录紝Α吨袊侣勚芸氛f。

　　此時不過二十出頭的黃柳霜，已經(jīng)是一個落落大方、談吐優(yōu)雅的文化名人。在柏林，她接受了哲學家瓦爾特·本雅明的采訪，他們在輕松的氛圍中聊了一晚上。本雅明幾乎傾倒于黃柳霜的美麗和談吐，在給雜志寫的文章里，他不吝贊美之詞，稱其“開朗豁達的翩翩風度毫不造作……”法國人更為其著迷，在法國人眼中，黃柳霜美麗、睿智、優(yōu)雅，她靠著自己的公共形象改善了華人在歐洲的形象。

　　然而在中國，她的同胞對待她的態(tài)度始終矛盾。

　　黃柳霜在全球的成功讓中國人與有榮焉，《良友》和《生活》等雜志的報道，以“我國旅美明星黃柳霜”的口吻拉近關系?？墒呛芏嘀袊擞钟X得，她的作品讓中國蒙羞。一位民國政府駐美國副領事曾對米高梅公司高層說，黃柳霜每參演一部電影，就丟一次中國的臉。

　　中西文化的沖突和斷裂，終其一生伴隨著她。在她演藝事業(yè)蒸蒸日上的那些年，家庭的反對聲也從未停止。像很多華人移民家庭一樣，黃柳霜的家庭就像一塊傳統(tǒng)中國植入洛杉磯的精神飛地。黃家在洛杉磯雖已繁衍到第三代，但從未切斷與故土的聯(lián)系。然而，在洛杉磯街頭長大的黃柳霜，從思想到行為習慣已經(jīng)徹底美國化。她精通英語，除了廣東話，幾乎不會讀寫中文。她在電影里將旗袍穿得魅力四射，而銀幕下是個摩登女郎，常常穿著巴黎式的時裝登上時尚雜志，還給自己買了一輛頗為新潮的威利斯騎士六缸汽車。

　　刨除那些令她苦惱的來自中國傳統(tǒng)觀念的枷鎖，她對中國始終懷有內(nèi)心的歸屬感。從20年代起，她就有了回到中國的念頭，最終于1936年成行。

　　那一年，米高梅公司籌備將賽珍珠的普利策獎小說《大地》搬上銀幕，故事以中國農(nóng)村為背景，靈感來自于賽珍珠在江蘇和安徽農(nóng)村生活的經(jīng)歷。這將是好萊塢為數(shù)不多正面描繪現(xiàn)實中國的作品，黃柳霜渴望扮演女主角阿蘭。即便報界和很多觀眾都在為她呼吁，但最終，米高梅公司還是選擇讓兩位白人演員化妝成中國人，出演男女主角。

　　黃柳霜憤憤不平，決定離開好萊塢訪問中國。九個月的中國之行中雖難免有雜音，但中國人給予她的熱情接納令她終生難忘。她廣泛結交中國名流，包括顧維鈞、梅蘭芳、林語堂等人，人們盼望著黃柳霜與胡蝶這兩位最紅的女明星相遇，她們也滿足了公眾的期待，在上海留下了著名的合影。

　　從后來的行動來看，1936年的尋根之旅毫無疑問加深了黃柳霜對中國的感情。次年抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，她對角色的選擇發(fā)生了變化，扮演的角色越來越正面，以呈現(xiàn)真正的中國人形象。因為對中國的軍事援助，美國上下對中國的態(tài)度當時也趨向友善。1937年的《上海女兒》中，她飾演了一位勇敢揭露非法走私的華裔婦女；1942年的《重慶來的女士》中，她出演了一位指揮游擊戰(zhàn)的女戰(zhàn)士。訪問澳大利亞時，她專門排演了一場舞臺表演，控訴日本人對天津租界僑民和中國人的迫害。

　　她不僅拍攝支持抗日的電影，還將大量時間用在美國援華聯(lián)合會、紅十字會等機構的活動中。她拍賣自己收藏的旗袍為中國捐款，籌款捐獻中國緊缺的藥品，得到李宗仁的致函感謝。不過，她的付出并未得到應有的肯定。

　　1942年至1943年，宋美齡訪美作政治宣傳，在好萊塢也受到熱烈歡迎。宋美齡與英格瑪·褒曼等最當紅的女明星一起出席活動，但作為華裔的黃柳霜卻沒有受到邀請。在活動籌備時，中方代表團就專門交代，不要邀請她。

　　宋美齡所代表的中國精英階層的態(tài)度，影響了美國人對黃柳霜的看法。郝吉思認為，他們對黃柳霜的抵觸，后來被美國左翼學者吸收，很大程度上是她在美國名聲惡化的主要原因。直到數(shù)十年后，她承受的惡名才被時間洗刷，她對中國抗戰(zhàn)所做的貢獻，應當被銘記。

　　超越偶像

　　不論在當時還是后世，黃柳霜的命運，都是好萊塢華裔演員集體命運的折射。

　　在黃柳霜爭取《大地》的主角位置時，另一位華裔演員也在爭取這個角色，同樣落敗了。這位比黃柳霜年長兩歲的女演員楊秀，也是一位幾乎被遺忘的優(yōu)秀演員。與黃柳霜略有不同的是，楊秀努力在銀幕上塑造的是受過教育的、具有貴族魅力的中國女性形象，從不扮演被虐待或殺戮的角色。楊秀擁有博士學位，是著名教育家約翰·杜威的學生。她的受教育經(jīng)歷，讓公眾將她區(qū)別于其他華裔演員。

　　不過，楊秀即使抬高了一點天花板，卻無法真正沖破種族主義的桎梏。在克拉克·蓋博、葛麗泰·嘉寶、馬龍·白蘭度等巨星主演的影片中，她出場時間不多，一般在海報底部的演員表中位列前十。加拿大多倫多都會大學歷史學系教授高云翔正在撰寫楊秀的傳記，希望像黃柳霜的經(jīng)歷一樣，重新打撈這位值得尊敬的女性。高云翔告訴《中國新聞周刊》，楊秀拒絕西方種族主義將中國人與無知和奴役聯(lián)系起來的立場，展示了一個國際化的“中國女人的最佳狀態(tài)”，但她在好萊塢的主要電影只能扮演配角。

　　“在保守的好萊塢，當許多亞裔演員在有限的中國和亞洲故事中尋求角色和工作時，黃柳霜是他們不得不面對的一個種族主義刻板形象的象征?！备咴葡枵f，黃柳霜為其他華裔演員提供了啟迪：在種族歧視的環(huán)境中，一個人以專業(yè)精神和奉獻精神能取得什么樣的成就。

　　20多年前，當郝吉思開始寫《黃柳霜：從洗衣工女兒到好萊塢傳奇》時，一位資深亞裔美國學者輕蔑地駁斥了這個項目，認為她是個尷尬的角色，應該被忘掉。但這20年間，黃柳霜的形象發(fā)生了很大變化?！八须A層的華裔美國人都為她成為第一個銀幣上的亞裔面孔而驕傲。從我那本傳記之后，已經(jīng)有了關于她的另一些傳記、兒童讀物、紀錄片，一部傳記片也在制作中。”郝吉思對《中國新聞周刊》說，“黃柳霜的名譽已經(jīng)被完全恢復，她現(xiàn)在是美國歷史上的重要人物。”

　　去年11月，美國洛杉磯的奧斯卡電影博物館舉辦了黃柳霜影展，放映了她的五部作品，涵蓋從初試啼音到紅遍美歐的代表作，影展的名字叫作：《超越偶像：黃柳霜》。影展的介紹為她“翻案”：“一次又一次，她被塑造成刻板的角色或被降級為配角……她的(藝術)遺產(chǎn)直到今天仍然充滿活力?！?br/>
　　當她被電影界忽視時，在時尚界和藝術界卻會被想起。這位跨越中西的女明星，以獨特的時尚品位為后世留下啟迪。1973年，亞洲時裝設計師協(xié)會以黃柳霜的名字命名年度大獎。藝術家安迪·沃霍爾尤其崇拜她，曾設計一件拼貼藝術品“瘋狂的鍍金拖鞋”，表達對她的敬意。畫中弧度極高的鞋讓人聯(lián)想到纏足，折射了她被束縛和壓制的藝術生涯。

　　黃柳霜去世近半個世紀中，在中國極少被人提起。中國報刊上有關黃柳霜的文章，是從2006年開始出現(xiàn)的，前一年是黃柳霜誕辰100周年。如今，人們得以剝離種族主義和花邊新聞的視角，更為公允地看待這位才華橫溢的女演員。在國內(nèi)視頻網(wǎng)站上，數(shù)以百計網(wǎng)友自發(fā)上傳紀念黃柳霜的視頻，包括她主演的電影片段的剪輯，借此可以一瞥黃柳霜的銀幕風采。

　　黃柳霜是一個符號，人們不斷透過她一生中的某些經(jīng)歷，透視好萊塢、美國乃至整個西方資本主義世界里亞裔女性遭受歧視的過去和現(xiàn)在。直到今天，每當人們試圖帶著歷史眼光去分析華人在好萊塢的地位，以及亞裔女性在西方視角中的演變，黃柳霜始終站在思考的起點處。不過，黃柳霜也不僅僅是西方殖民主義和東方主義下的一個符號，她以自己的創(chuàng)造性，沖破了很多時代的束縛，將獨具特色的個人魅力留在了歷史中。

　　她用整整一生辛酸的旅程，講述了一個百感交集的故事。而她自己也不可能想到的是，她的故事將打開無數(shù)引人深思的話題，直到百年后，也遠未窮盡。