發(fā)髻高綰，簪花微顫；裙裾飄搖，雍容雅逸——一群平均年齡21歲的女孩子，讓遼博的鎮(zhèn)館之寶《簪花仕女圖》，在舞臺(tái)上“活”了起來(lái)。

　　為迎接即將于28日舉行的第十三屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”古典舞比賽遼寧地區(qū)選拔賽，沈陽(yáng)藝術(shù)團(tuán)近日正抓緊排練參賽舞蹈《簪花惜春記》(暫定名)。該舞蹈以唐代著名畫(huà)作《簪花仕女圖》為背景，是一部在文旅融合理念的指引下創(chuàng)作的跨藝術(shù)門(mén)類(lèi)作品，同時(shí)也是一次本土文化溯源的積極探索與有益嘗試。

　　立意 讓文物“活”起來(lái)

　　“走——提——落——起——”26日下午，沈陽(yáng)藝術(shù)團(tuán)排練大廳內(nèi)，舞蹈老師正帶領(lǐng)演員們一遍遍地做分解動(dòng)作。到了休息間隙，有的女孩子累得直接躺平在地上。

　　“‘荷花獎(jiǎng)’是中國(guó)舞蹈界的最高獎(jiǎng)，每四年評(píng)選一次，2022年首次在沈陽(yáng)舉辦。作為主場(chǎng)地，省內(nèi)各藝術(shù)院團(tuán)都非常重視，也都在積極備戰(zhàn)?！弊蛱?，沈陽(yáng)藝術(shù)團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、舞蹈《簪花惜春記》導(dǎo)演之一滕洪江稱(chēng)，為了迎接比賽，整個(gè)團(tuán)隊(duì)每天從早9點(diǎn)排練至晚10點(diǎn)。

　　立意是古典舞的靈魂。滕洪江說(shuō)，為了向優(yōu)秀傳統(tǒng)文化致敬，弘揚(yáng)本土文化，沈陽(yáng)藝術(shù)團(tuán)特意請(qǐng)來(lái)遼博副館長(zhǎng)董寶厚等專(zhuān)家多次研討。“最初的選題有《虢國(guó)夫人游春圖》《簪花仕女圖》和《萬(wàn)歲通天帖》，這些都是遼博的館藏精品。最后幾經(jīng)討論，決定以《簪花仕女圖》為創(chuàng)作背景，通過(guò)舞蹈讓文物‘活’起來(lái)?！?br/>
　　《簪花仕女圖》由唐代周昉繪制，描繪了春夏之交，六位衣著艷麗的女子游戲于花蝶鶴犬中的場(chǎng)景?！皳?jù)專(zhuān)家考證，畫(huà)作中雍容華貴的唐代女子，可能正在競(jìng)‘香’引蝶。我們以此為腳本，將7分鐘舞蹈編排成一條故事線，依次為‘整妝競(jìng)美’‘爭(zhēng)香斗艷’‘群香引蝶’‘引蝶為魁’和‘且看花紅’。在舞蹈的最后一刻，唯美還原了畫(huà)作，給觀眾留下深刻印象，仿佛一幅活了的《簪花仕女圖》突然間定格在舞臺(tái)上?！?滕洪江說(shuō)。

　　創(chuàng)排 每個(gè)細(xì)節(jié)幾經(jīng)打磨

　　對(duì)于《簪花惜春記》，創(chuàng)排中的最大難度在于對(duì)傳統(tǒng)文化的理解程度。“創(chuàng)作初期，我們請(qǐng)遼博的專(zhuān)家對(duì)演員們進(jìn)行多次培訓(xùn)，讓她們對(duì)唐代的歷史文化和《簪花仕女圖》的內(nèi)涵進(jìn)行深入了解，這對(duì)于演員們提升藝術(shù)修養(yǎng)和表現(xiàn)力都很重要?！弊蛱?，《簪花惜春記》導(dǎo)演之一徐曉霞稱(chēng)，舞蹈中每一個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)都經(jīng)過(guò)多次修改與細(xì)致打磨，光是小仕女從哪個(gè)角度入場(chǎng)，就反復(fù)修改了十幾次。

　　漢唐舞經(jīng)驗(yàn)不足，是沈陽(yáng)藝術(shù)團(tuán)面臨的一大考驗(yàn)?！斑@些演員之前有跳芭蕾的，有跳民族舞的，但沒(méi)有跳漢唐舞的。而漢唐舞的發(fā)力方式和其他舞蹈不同，它需要表現(xiàn)出克制內(nèi)斂?！毙鞎韵挤Q(chēng)，除了請(qǐng)來(lái)北京舞蹈學(xué)院的漢唐舞專(zhuān)家給予指導(dǎo)外，沈陽(yáng)藝術(shù)團(tuán)還請(qǐng)來(lái)省內(nèi)多位專(zhuān)家，分別就舞蹈名字、服裝、音樂(lè)、舞蹈語(yǔ)匯等各方面進(jìn)行指導(dǎo)，最終加深了漢唐舞屬性，讓舞蹈更加散發(fā)出漢唐文化之美。

　　溯源 弘揚(yáng)本土優(yōu)秀文化

　　讓文物“活”起來(lái)，突顯文化溯源，是《簪花惜春記》的一大追求。為此，舞蹈從多個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)《簪花仕女圖》畫(huà)作進(jìn)行了高度還原。

　　演員的服裝，是根據(jù)《簪花仕女圖》的高清掃描圖，進(jìn)行顏色和圖案的細(xì)致比對(duì)后進(jìn)行的還原；《簪花仕女圖》中的“標(biāo)志物”為五位貴婦頭頂?shù)纳炙?、荷花等五種碩大的簪花，造型師據(jù)此用絹手工制做了五種簪花，力求每一片花瓣、花葉都還原畫(huà)作。

　　除了朱紅色的服裝、高聳的云鬢和碩大的簪花，舞蹈還高度還原了《簪花仕女圖》中的扮相。畫(huà)作中仕女們都是斜刺向上的“蛾翅眉”，為了還原這個(gè)小細(xì)節(jié)，演員們需要刮掉眉毛進(jìn)行造型。有的女孩子舍不得，還上了火。為了說(shuō)服這些年輕的女孩子，導(dǎo)演滕洪江說(shuō)“我陪你們一起刮”，先刮掉了自己的眉毛。

　　雖然經(jīng)歷了諸多曲折，但回想起《簪花惜春記》的創(chuàng)排經(jīng)過(guò)，滕洪江認(rèn)為，這部舞蹈也帶給他許多啟發(fā)：“《簪花惜春記》將舞蹈和繪畫(huà)等藝術(shù)門(mén)類(lèi)進(jìn)行跨界融合，這是沈陽(yáng)藝術(shù)團(tuán)與遼博兩家文化機(jī)構(gòu)的一次積極探索與有益嘗試。遼博有很多精品文物，我們可以通過(guò)舞蹈的形式，讓更多的文物‘活’起來(lái)，呈現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之美，彰顯文化自信，同時(shí)也為弘揚(yáng)本土優(yōu)秀文化作出貢獻(xiàn)。”