12月3日19時許，當(dāng)代中國人物畫藝術(shù)巨匠、新浙派人物畫領(lǐng)軍者方增先先生因病在上海過世，享年88歲。

　　在新中國畫壇留下巨大影響的新浙派人物畫“開山五老”——李震堅、周昌谷、方增先、顧生岳、宋忠元五位先生，就此都已與我們告別。

　　方先生走得平靜，但他離世的消息，在夜里帶來如此巨大的沉痛與深刻的紀(jì)念。

　　對于新中國的人物畫而言，方增先先生不僅是杰出的畫家、先行的領(lǐng)軍者，也是貢獻卓著的教育家。

　　方先生是最念舊的。他生前最惦記的，是兩個地方——浦江和孤山，因為，他生在浦江，在杭州的中國美術(shù)學(xué)院學(xué)會畫畫，名揚天下。

　　他的筆下，那么多勞動人民打動了我們，而他一輩子，也始終像農(nóng)民的兒子一樣活著。

　　“美術(shù)家的最大貢獻是要為社會為人民多留一些傳世之作?！狈较壬膿从选⒅袊佬g(shù)家協(xié)會秘書長馬鋒輝先生說，方先生生前曾多次這樣對他說。

　　從這句話而言，方先生，一生圓滿。

　　新浙派人物畫的開山者

　　他的一冊書影響幾代人

　　1955年，《粒粒皆辛苦》發(fā)表后在全國畫壇引起震動，方增先年僅25歲。幾年后，《怎樣畫水墨人物畫》出版后大受歡迎，重印三版，賣出數(shù)十萬冊。不論是學(xué)油畫還是學(xué)國畫的年輕人，幾乎人手一冊。

　　當(dāng)時的方增先究竟多有名？方先生曾靦腆地說：“后來我畫《艷陽天》時去北京郊區(qū)，有人一聽說方增先來了，臉色都變了。”

　　當(dāng)時只要是畫畫的，沒有不知道方增先的。

　　在很長一段時間里，方先生都是新浙派人物畫的一面旗幟，無論是實踐、理論還是教學(xué)。

　　所謂 “新浙派人物畫”，簡而言之就是上世紀(jì)五六十年代，浙江美術(shù)學(xué)院（中國美術(shù)學(xué)院前身）幾位原本學(xué)西畫的藝術(shù)家，將油畫的造型、明暗與光影技法與傳統(tǒng)中國畫的水墨韻味相融合，創(chuàng)作出全新的水墨人物畫，以應(yīng)對新時代對中國畫的要求。此后，對整個中國的人物畫都產(chǎn)生了重要影響。

　　于是，人們把具有開創(chuàng)貢獻的五位先生，稱為新浙派人物畫的“開山五老”。

　　《粒粒皆辛苦》是方先生年輕時的成名作，《說紅書》則是他成熟期的作品，誕生于1965年。方先生曾在一次專訪中談到過，“當(dāng)時我回家鄉(xiāng)，和學(xué)生一起下鄉(xiāng)，農(nóng)閑時，人們集體在學(xué)校聽老師講故事。我看到的是在學(xué)校里講，但畫的時候設(shè)計成在田邊了……我一共畫了6次，畫了一個半月到兩個月。當(dāng)時是夏天，杭州又熱得不得了，像個大火爐啊，我整天琢磨這張畫。”

　　“新浙派人物畫”當(dāng)然是新的，方先生曾說：“傳統(tǒng)中國畫必須走現(xiàn)代的路，因為全世界往前走，那中國畫也要往前走，往前走就是現(xiàn)代畫。”

　　但“新浙派人物畫”始終都必須是“中國畫”，方先生反復(fù)強調(diào)：“我畫了一輩子中國畫，感覺中國畫的最基礎(chǔ)的東西，必須遵循中國的傳統(tǒng)藝術(shù)法則。西方的藝術(shù)繪畫，可以作為一種參照來吸收，這樣你在畫當(dāng)中怎么變，它都不會離開它根本的東西?！?br/>
　　尤其是筆墨，這是浙江畫家的拳頭功夫。

　　“浙派人物畫的特點是用筆用墨，用筆講究抑揚頓挫，與書法有點聯(lián)系。”方先生總是念及潘天壽先生經(jīng)常講的，“用筆必須搞好，中國畫沒有用筆就沒有意義了?！痹缒?，他專門從浙江跑到上海找王個簃先生，一個禮拜兩次。“他是吳昌碩的高足。他也不是一筆一筆怎么樣教，他就當(dāng)場畫一張畫給我看，每次都非常非常認真。我覺得這是一個很形象的教學(xué)，因此我學(xué)得比較快?！?br/>
　　方先生的筆墨，南北方的畫家都是服氣的。據(jù)說，當(dāng)年周思聰和盧沉兩位名家，在方增先家里呆了兩個月。

　　他最愛浦江和杭州

　　家鄉(xiāng)的風(fēng)味和西湖的草木

　　方先生還是一位很好的老師。

　　消息傳來，中國美術(shù)學(xué)院中國畫與書法藝術(shù)學(xué)院院長張捷心情沉痛，學(xué)校正在討論對新浙派人物畫“開山五老”展開新的研究活動，盡管早有耳聞方先生身體欠佳，但還是太突然了。

　　吳山明、劉國輝、吳永良……這些重要的人物畫家，都是方先生與其他老先生們一起，手把手帶出來的。

　　吳山明在留校后，又與方先生共事多年。在很長一段時間里，吳山明一家與方增先都住在南山路美院的宿舍樓里。方先生生活非常樸素，因為夫人在上海工作，很長一段時間里，他基本都是一個人生活，直到上世紀(jì)80年代，才赴上海工作。吳山明的太太高曄還記得，方先生的胃長期不太好，常常胃疼，外出時還常帶著一口鍋自己煮稀飯吃。

　　這些年，方先生常在醫(yī)院進進出出，療養(yǎng)或治療。

　　10月26日，馬鋒輝去病房探望，方先生已經(jīng)不能說話。他最后只能悄悄拍下先生身邊的設(shè)備，存在手機里，作為那一刻的紀(jì)念。

　　盡管有多么舍不得，方先生，真的走了。

　　方先生念舊。那么，最后，我們也一起來念念方先生的舊吧。

　　這十余年間，我在馬鋒輝先生的幫助下，曾有幸多次和方先生面對面聊聊。

　　有時是在他上海的家中，有時是在杭州。

　　方先生最念老家浦江。上海占地一畝半的家中，大到高高的馬尾松，小到水邊的昌蒲草，還有石子路，甚至種花草的泥土……幾乎全部實打?qū)崄碜岳霞?。連客廳那長長一排老式木門也是老家拆來的。他說，他在門邊長大，門里都是回憶。

　　只要回杭州，方先生一定住杭州梅家塢的梅竺度假村，因為有他最愛的浦江家鄉(xiāng)菜。

　　方先生也很念杭州。2009年11月3日《方增先人物畫大展》在浙江美術(shù)館舉行，開幕前一天，方先生看完布展直奔孤山。他說：“杭州，我最想念的就是孤山，每次只要有半天時間，我就要去，因為我18歲就在那里了?！焙贾?、白堤、孤山、國立藝專（中國美術(shù)學(xué)院前身），他認得這里的一草一木。

　　方增先在圈內(nèi)是出名的“隱者”，每隔一段時間就換電話號碼，常常幾個星期不出門，還在大門邊種了一株高大的金桂樹，門外的人就看不到站在橋上的他。

　　此時此刻，方先生，您是不是就在天橋上，看著外面的風(fēng)景？而我們卻再也看不見您。