蘭州11月22日電 (記者 馮志軍 高瑩)為了探尋敦煌壁畫歷經(jīng)千年而“容顏不老”的秘訣，年逾五旬的中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員王亞林多年來輾轉(zhuǎn)敦煌方圓五六百公里的戈壁荒山中，挖掘整理出了60余種顏料礦石，經(jīng)加工創(chuàng)作出的畫作不僅能“透出巖彩本身的古舊美感”，保存多年亦鮮艷如初。

　　在王亞林的工作室里，大大小小幾十幅取材于敦煌壁畫的各類畫作栩栩如生。沿墻面一側(cè)，整齊擺放著盛有石青、石綠、朱砂、銀朱、赭石、土紅、石黃、雌黃、白土等數(shù)十種礦石的方形盒子，以及裝有紅、黃、綠、藍(lán)、白、黑、褐等數(shù)十種巖料的試管更引人眼花繚亂，彷如一個(gè)“化學(xué)實(shí)驗(yàn)室”。

　　土生土長(zhǎng)的敦煌人王亞林并未經(jīng)過系統(tǒng)的美術(shù)科班學(xué)習(xí)。上中學(xué)才被繪畫藝術(shù)“啟蒙”的她，后通過自學(xué)和不斷在全國各地報(bào)班進(jìn)修，最終實(shí)現(xiàn)了畫筆下的浪漫“飛天夢(mèng)”。

　　三十多年的繪畫生涯中，最令王亞林引以為豪的是對(duì)“敦煌壁畫保持千年不脫色”的堅(jiān)守探尋。多年來，通過不間斷地臨摹敦煌壁畫，她對(duì)壁畫使用的礦彩有了更為深入研究和體驗(yàn)，并認(rèn)為“敦煌巖彩畫的顏料大多為就地取材”。

　　“每天早晨五六點(diǎn)出發(fā)，搭梯越溝是常有的事兒，還時(shí)常有深夜里徒勞而返的郁悶?！蓖鮼喠纸障蛑行戮W(wǎng)記者透露，為了弄清楚“敦煌壁畫的顏料從何而來”，她和丈夫駕車跑遍了敦煌周邊的偏遠(yuǎn)戈壁與深山，陸續(xù)采集到的各色礦石，經(jīng)分揀、研磨、清洗、沉淀、過濾等工序后，便得到了作畫需要的本土巖彩。

　　王亞林坦言，相比于尋覓敦煌壁畫顏料之源所經(jīng)歷的整日奔波，直接從市場(chǎng)購買可能會(huì)顯得更加便捷，但此舉喪失了敦煌壁畫誕生伊始的“原汁原味”，“自己采集到的是本土本色，很少摻雜其他化學(xué)成分，采集出來什么顏色，畫作呈現(xiàn)出來的也就是什么顏色”。

　　“每次看到來自世界各地的游客不遠(yuǎn)千里來到莫高窟參觀，雙手合十虔誠朝拜的場(chǎng)景，我都會(huì)很感動(dòng)和難忘，有一種想把它畫下來的沖動(dòng)?！蓖鮼喠直硎?，她也會(huì)時(shí)常去洞窟朝圣，那些滿壁由古代畫師們不吝嗇精力和顏料的畫作持續(xù)了一千年，這讓她創(chuàng)作時(shí)也常有返璞歸真的信念。

　　敦煌石窟不僅是世界上著名的藝術(shù)寶庫，還是一座豐富多彩的顏料標(biāo)本博物館。千百年后，保存精美的壁畫和彩塑依然絢麗多彩。多年來，針對(duì)壁畫的顏料從何而來等問題一直眾說紛紜。

　　近年來，敦煌研究院研究人員通過對(duì)敦煌壁畫所使用的三十多種顏料進(jìn)行科學(xué)分析后提出，中國在1600多年前，就具備了很高的顏料發(fā)明制作技能和化學(xué)工藝技術(shù)，敦煌壁畫顏料主要來自進(jìn)口寶石、天然礦石和人工制造的化合物。

　　敦煌研究院副院長(zhǎng)羅華慶此前表示，敦煌壁畫之所以歷經(jīng)千年不褪色，這與當(dāng)時(shí)繪制時(shí)使用了穩(wěn)定性強(qiáng)的礦物顏料有關(guān)，雖然壁畫使用的顏料成分早已確定，但由于制造顏料的礦物質(zhì)分布范圍較廣，還不能確定其具體采自哪里。