張大千這棵藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的常青樹，在藝術(shù)市場(chǎng)上老少通吃，作品價(jià)位更是高中低什么層次都有粉絲追捧。還記得2016年春秋兩季大拍，他老人家就有3件拍品過(guò)億，可謂“年（連）中三元”，而且都出自拍賣中國(guó)書畫最頂尖的公司。以目前的整體拍賣狀態(tài)，可以說(shuō)逆勢(shì)上揚(yáng)也不為過(guò)了，好想把張老爺子的頭像也做成楊超越那樣的表情，配文就是“轉(zhuǎn)發(fā)這條大千錦鯉，就會(huì)收獲好運(yùn)”。

　　話說(shuō)回來(lái)，張大千是畫了什么讓眾粉絲這么著迷呢，看百度來(lái)的解釋：“張大千是二十世紀(jì)中國(guó)畫壇最具傳奇色彩的國(guó)畫大師，其人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆、無(wú)所不能，無(wú)一不精?！保?在我們的概念里，潑墨、山水、人物是他的招牌，就像徐悲鴻畫馬畫得好為人所熟知，然而這其實(shí)是個(gè)誤區(qū)，徐悲鴻不僅僅是馬畫得好，張大千也還有其他的絕活，比如他的馬也畫得非常好。

　　今年的香港嘉德秋拍的一大亮點(diǎn)，就是張老爺子的一件臨古精筆力作《韓干雙驥圖》。

　　40年代，張大千拖家?guī)Э诘呐艿蕉鼗腿?，在甘肅、青海多個(gè)地方，都有騎馬的經(jīng)驗(yàn)，早年又深入研究過(guò)《相馬經(jīng)》。所以對(duì)于馬的體態(tài)神情，可以說(shuō)是非常熟悉了。張大千曾論畫馬云(微博)：“畫馬當(dāng)以唐人為最，蓋于物理、物情、物態(tài)三者有得，是以為妙；宋人惟李伯時(shí)一人而已；元明以來(lái)，殆無(wú)作者；無(wú)論有清，趙吳興名盛一時(shí)，觀其題語(yǔ)，往往自負(fù)，以予鄙見(jiàn)，尚是紙上討生活耳?！?br/>
　　這件作品畫的是黑白雙駿，豐腴圓潤(rùn)，四肢纖細(xì)，皆類唐人筆。畫作中馬蹄碩大，當(dāng)是取法敦煌北魏壁畫。此作正值畫家復(fù)筆重彩風(fēng)格逐漸成熟的時(shí)期，色彩妍麗高雅，黑馬更是于結(jié)構(gòu)關(guān)鍵處復(fù)筆描金，富貴堂皇。此幅既可見(jiàn)大千先生一路上溯血戰(zhàn)古人，又可見(jiàn)筆其墨技巧至臻至精，極為珍罕。

　　來(lái)看看它馬類題材作品的成交紀(jì)錄：

　　“春郊試馬”是一個(gè)傳統(tǒng)經(jīng)典題材，不僅用之于繪畫，也用之于音樂(lè)。

　　此幅《春郊試馬圖》為張大千臨趙孟俯（松雪）本而成，而趙孟俯此本又臨自于唐人《春郊試馬圖》本。

　　此幅作品取意淡遠(yuǎn)，近處一片靜靜河水，用留白法畫之；繼之則是一匹白驃馬，悠然在青翠的草地；遠(yuǎn)方是開闊的長(zhǎng)河蜿蜒開去。

　　整幅畫面的主色調(diào)為冷靜的青綠色，而白驃馬和高士則醒目的居于焦點(diǎn)。白驃馬頭小清秀，頸長(zhǎng)彎曲，軀干粗實(shí)，四肢細(xì)長(zhǎng)，舉步輕快，姿態(tài)優(yōu)美。馬上的高士，神態(tài)瀟灑飄逸，正勒住馬的韁繩回首而望，頭頂處柳條隨風(fēng)而動(dòng)，柳葉輕盈柔美，不禁讓人想起劉禹錫的“柳條長(zhǎng)袖向風(fēng)揮”。人與景交相輝映，具有濃郁的詩(shī)情畫意。

　　《唐馬圖》作于1946年。畫面描繪平遠(yuǎn)的景色中，一匹黃驃馬，悠閑地低著頭。作品在構(gòu)圖上，取意淡遠(yuǎn)，近景左側(cè)兩樹生于平坡之上，頗顯錯(cuò)落有致；稍遠(yuǎn)一片靜靜的河水，以留白法出之；繼之則是一匹黃驃馬，悠然在漠漠的平野；遠(yuǎn)方是開闊的長(zhǎng)河蜿蜒開去，一叢雜樹挺立在慢慢消失于遠(yuǎn)方的荒野中。整幅畫面的主色調(diào)為冷靜的青綠色，只有樹稦略施赭石色，而黃驃馬則醒目地居于焦點(diǎn)，畫面右側(cè)細(xì)枝上幾點(diǎn)火紅的樹葉，暗示秋風(fēng)已起。

　　此作畫風(fēng)雖為“擬唐人畫馬”，但無(wú)論氣息，還是山水，都融入了五代董巨與宋元風(fēng)范，渾穆典雅。這年的夏天和秋天，張大千至少兩仿宋人劉永年的《烏騮圖》，應(yīng)該是形成這種風(fēng)格的關(guān)鍵。此幅《唐馬圖》，繼踵前一年的《仿唐人控馬圖》，畫風(fēng)不僅為明清所無(wú)，也是宋元所未見(jiàn)，精力膉漫，堂皇中見(jiàn)素雅，是大千臨摹敦煌壁畫后形成艷麗與清雅風(fēng)格并具的典型風(fēng)格。