在英國房地產(chǎn)業(yè)受挫，經(jīng)濟增速創(chuàng)新低的情況下，倫敦春拍悄然開場。從作品成交而言畢加索等一線名家作品價格繼續(xù)高漲；從整場表現(xiàn)而言冰火兩重天，既有單場成交額創(chuàng)新高，也有成交率跌破70%；從買氣而言，新買家增長乏力，全球化參與愿望不強，本地買家觀望氣氛明顯，行情趨勢仍然不確定。

　　佳士得的策略更新

　　佳士得春拍可以概括為“求高不求全”，也就是說繼續(xù)追求高價成交。

　　實際情況也是如此，佳士得春拍取得了歐洲地區(qū)“戰(zhàn)后及當代藝術(shù)專場”成交金額歷史最高，安迪沃霍爾的《六個自畫像》是其中的亮點，其余的63幅拍品成交均價為177萬英鎊，同比呈現(xiàn)增長。全場成交率高達92.31%，顯示了佳士得在拍賣策略調(diào)整后的成功。

　　“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)專場”，在上拍數(shù)量主動控制的同時，成交額卻增長了18.13%。其中畢加索的9幅作品全部成交，平價位432萬英鎊。根據(jù)AMRC的研究，畢加索作品400萬英鎊的價格大體可名列其價格區(qū)間的前20%，這說明目前市場對畢加索作品的熱衷程度。

　　對上拍總量的主動控制也是佳士得拍賣日常的策略，實際情況是“戰(zhàn)后及當代藝術(shù)日場”成交率雖然降低了10%，但成交額增長了40%。

　　蘇富比(微博)的被動調(diào)整

　　同期的蘇富比春拍，成績差強人意?！爱敶囆g(shù)夜場”和“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)夜場”，成交額均回落，“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)夜場”的成交率跌破70%。與佳士得強調(diào)“全球化”的內(nèi)容相反，蘇富比的“當代藝術(shù)”拍品太多集中為歐洲藝術(shù)家，這無法吸引國際性買家的介入，最終導致買氣的不足。在蘇富比歷年所擅長的“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)”拍賣領域，成交率同比降低了32.8%，好拍品資源的不足已經(jīng)成為了當下的明顯制約因素。與此同時，向來“后知后覺”的蘇富比能否利用好“私洽”的協(xié)同效應來增強拍品質(zhì)量也是一個關鍵因素。

　　名家行情的高漲

　　安迪沃霍爾的《六幅自畫像》、畢加索的《瑪莉·德雷莎·沃特》是倫敦春拍的亮點?！读援嬒瘛烦山粌r為2000萬英鎊，低于2014年紐約3000萬美元的成交價。由此可見，08金融危機之后“波普藝術(shù)”的整體行情有所回落，這從近期安迪沃霍爾另一幅作品《維納斯的誕生》的流拍亦可窺見一斑?！冬斃颉さ吕咨の痔亍?，成交價為5000萬英鎊，名列為畢加索作品歷年成交價的前五。該作創(chuàng)作于1937年，與《格爾尼卡》同年，是《格爾尼卡》中哭泣女子的造型原型，作品同時流傳有序。買家是Gurr Johns藝術(shù)咨詢公司的一位中東買家，值得注意的是這位買家與2017年高價競得達芬奇作品是同一位買家。消息人士說，中東富豪對畢加索的收購，勢必將在近期引發(fā)新一波的畢加索行情。