每年三月，“兩會(huì)”如期召開，美術(shù)界的參會(huì)代表自顧自忙乎，那么，2018年“兩會(huì)”里的美術(shù)界議題又有多少看頭呢？

　　最近我看了一些主流媒體的網(wǎng)文報(bào)道，針對(duì)時(shí)下中國(guó)美術(shù)界的熱點(diǎn)、文物界的狀況，圍繞參會(huì)委員做了實(shí)時(shí)采訪，內(nèi)容很好，但一些官員的發(fā)言，著實(shí)空論，純粹站在政治立場(chǎng)上表達(dá)看法，不具有實(shí)施的可能性，此類提案，未免有應(yīng)付任務(wù)之嫌。

　　國(guó)家畫院的“兩會(huì)”代表?xiàng)钕壬岢鼋ㄔO(shè)“中國(guó)藝術(shù)史博物館”，試問(wèn)這類博物館怎么建設(shè)，藏品從何而來(lái)，建設(shè)出來(lái)是否就取代國(guó)家博物館的位置？“中國(guó)藝術(shù)史博物館”，請(qǐng)問(wèn)藝術(shù)史除了專業(yè)人士從事研究和挖掘以外，國(guó)人需要去體驗(yàn)這個(gè)藝術(shù)史嗎？在國(guó)外，有許多知名的博物館有專門圍繞藝術(shù)史展開的展覽，譬如2017年大英博物館做的百物展：濃縮的世界史，從2700年前的大洪水記錄板、拉美西斯二世像與現(xiàn)代的VISA卡、山寨球衣，展示出來(lái)了一部濃縮的世界歷史，這是基于大英博物館800萬(wàn)件藏品的實(shí)力組織起來(lái)的。還有美國(guó)大都會(huì)博物館，最近在忙乎一系列的藏品展，包括中國(guó)的風(fēng)景畫、日本江戶時(shí)代的繪畫、古代美洲的工藝文明，以及尼泊爾藏傳佛教的儀式藝術(shù)、非洲喀麥隆西部王室冠飾展、中東游牧民族的編織包袋展等，幾乎囊括了一部“世界美術(shù)史”。以美國(guó)大都會(huì)博物館的雄厚實(shí)力，自然能供應(yīng)得起這樣一部“世界美術(shù)史”的龐大架構(gòu)。藏品，才是終極利器。

　　據(jù)調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，美國(guó)的博物館達(dá)到了3.5萬(wàn)家，法國(guó)的博物館有5000個(gè)，英國(guó)的博物館有2500個(gè)，而且形形色色、題材各異的博物館相比中國(guó)的傳統(tǒng)博物館，有著更多的新奇品種，有著更自由的運(yùn)作方式，反觀國(guó)內(nèi)，地大物博，才有6000家左右的博物館，難怪相形見絀。

　　當(dāng)然了，國(guó)內(nèi)的主流博物館都做得大而精美，展覽也一流，如北京故宮前段時(shí)間做的《千里江山圖》和前不久的《國(guó)家寶藏特展》，國(guó)家博物館與巴黎高等美術(shù)中心聯(lián)合打造的《學(xué)院與沙龍展》，反響如奔潮巨浪一般，在打造內(nèi)容方面可以說(shuō)盡善盡美，這是領(lǐng)導(dǎo)層的高水準(zhǔn)，可目前中國(guó)博物館的壞事也出在某些決策者身上，沒事就提一些不能落實(shí)、不靠譜的提案。

　　在中國(guó)這個(gè)還處在發(fā)展中階段的國(guó)家而言，我們國(guó)內(nèi)真需要這么多的細(xì)分博物館嗎？就國(guó)家級(jí)博物館、美術(shù)館而言，中國(guó)的博物館并未充分得到利用，各個(gè)地區(qū)的博物館美術(shù)館的藏品也未充分向公眾展示，試問(wèn)中國(guó)大興土木建海量的博物館，而真有其公眾施行意義嗎？大量的觀眾，除了涌去有數(shù)的高流量熱門博物館外，對(duì)那些小眾博物館會(huì)有多少熱情的態(tài)度？答案大家都知道：鮮有。于是，建造博物館需要與周邊的人群分布相適配，要考慮周邊環(huán)境的相關(guān)性、周邊設(shè)施的配套性，沒人流的博物館不會(huì)是成功的博物館。

　　如何運(yùn)營(yíng)成功一家博物館，對(duì)所有提案者和建設(shè)者來(lái)說(shuō)都是大挑戰(zhàn)。就“中國(guó)藝術(shù)史博物館”而言，是只在北京建設(shè)，還是打算在全國(guó)范圍建設(shè)，然后成立專門的部門，負(fù)責(zé)“藝術(shù)史”的藏品展覽和知識(shí)推廣呢？建成一個(gè)博物館，需要做收藏、展覽和研究，需要專業(yè)技術(shù)人才參與運(yùn)作，更多需要一個(gè)又一個(gè)優(yōu)良的主題展覽和活動(dòng)成果去打造口碑和知名度。并不是建成一家博物館就了事了。

　　博物館的數(shù)量也不是越多越好，多而蕪雜，多而沒用，這種光講求“多”不求“質(zhì)”的態(tài)度，對(duì)博物館事業(yè)無(wú)益，對(duì)文博事業(yè)無(wú)益。再多的博物館，如缺藏品、缺人氣、缺運(yùn)營(yíng)，這類博物館不建也罷，免得增加建設(shè)者的負(fù)擔(dān)；也不能建那些泛概念的博物館，缺失精準(zhǔn)定位，可行性極低。

　　就博物館提案問(wèn)題，筆者發(fā)表些個(gè)人意見，希望參與“兩會(huì)”的美術(shù)界提案者，提一些有建設(shè)性、可實(shí)施的意見，譬如中國(guó)美術(shù)館的活化藏品，將經(jīng)典藝術(shù)品推廣傳播，與海外文化界進(jìn)行交流；譬如故宮打造文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，成立故宮文化集團(tuán)，繼續(xù)推廣故宮文化品牌；還有如提案加強(qiáng)中小博物館科學(xué)儀器設(shè)備應(yīng)用，加強(qiáng)博物館的科研工作等等，這都是非常實(shí)用有益的細(xì)化性議案，重點(diǎn)是“博物館的人才和藏品要跟上”。

　　中國(guó)目前缺乏足夠的博物館，供應(yīng)給大眾參觀、文化休閑和獲取藝術(shù)教育，重?cái)?shù)量更要重質(zhì)量，在思考大興土木建造博物館之時(shí)，先想想后續(xù)的運(yùn)營(yíng)和維系，“工欲善其事必先利其器”，凡事先考慮可行性，手中有沒有強(qiáng)大的利器。