近日，美國紐約一份關(guān)于當(dāng)?shù)禺嬂仁袌?chǎng)的調(diào)查報(bào)告引起了一場(chǎng)軒然大波。這份報(bào)告對(duì)目前紐約45家頂級(jí)商業(yè)畫廊代理的1300位藝術(shù)家，就年齡、種族、國籍、性別以及受教育程度（最高學(xué)歷、受教育機(jī)構(gòu)、畢業(yè)時(shí)間）做出了統(tǒng)計(jì)分析，數(shù)據(jù)來源于紐約城市大學(xué)教授詹姆斯·卡斯—里爾，以及他的2017年春季課程“紐約藝術(shù)”的本科生所做的整合統(tǒng)計(jì)。

　　極具社會(huì)意義的一級(jí)市場(chǎng)統(tǒng)計(jì)

　　在統(tǒng)計(jì)的所有藝術(shù)家中，78.4%為白人，70%為男性，46.9%的人持有藝術(shù)碩士學(xué)位。如果只統(tǒng)計(jì)美國國籍藝術(shù)家，則88.1%為白人，68%為男性，52.3%的人持有藝術(shù)碩士學(xué)位。據(jù)此，社會(huì)人士不斷指責(zé)紐約畫廊圈存在著明顯的歧視女性和白人至上的傾向，進(jìn)而對(duì)全球藝術(shù)品市場(chǎng)中長期存在的不公現(xiàn)象進(jìn)行了激烈抨擊。

　　需要注意的是，這份統(tǒng)計(jì)并不是100%精確的，誤差率為0.3%，誤差項(xiàng)主要為：一是僅按照生理上的性別認(rèn)知來劃分，跨性別藝術(shù)家或者無性別藝術(shù)家可能會(huì)成為統(tǒng)計(jì)中的誤差項(xiàng)；二是研究使用的數(shù)據(jù)為研究者主觀決定，并沒有詢問藝術(shù)家本人如何定義自己的族裔和性別。學(xué)生使用能夠獲得的公共出版物來獲得信息，而研究者則通過自己的看法和調(diào)查來確定藝術(shù)家的性別和族裔。

　　但是，這份專業(yè)性的調(diào)查報(bào)告具有社會(huì)意義的角度，令人深思。對(duì)報(bào)告的進(jìn)一步研讀可發(fā)現(xiàn)這樣一些事實(shí)：首先，在這項(xiàng)統(tǒng)計(jì)中，白人藝術(shù)家占78.4%，如果只計(jì)算美國藝術(shù)家的話，則數(shù)字飆升到88.1%。對(duì)比美國2010年的人口普查數(shù)據(jù)，白人占美國人口總數(shù)的61.6%，拉丁美洲裔、西班牙裔占美國人口總數(shù)的16%，而在藝術(shù)家統(tǒng)計(jì)中，畫廊代理的藝術(shù)家僅有1.2%為拉丁美洲裔、西班牙裔。

　　其次，從性別分布上來看，畫廊代理的1300名藝術(shù)家中，男性和女性的比例為7：3，如果只看美國籍的藝術(shù)家，則男性為68%，女性為32%。報(bào)告認(rèn)為：“美國藝術(shù)家作為一個(gè)群體緊密地符合了國際上的性別表現(xiàn)?！?br/>
　　再次，在“頂級(jí)畫廊都代理什么藝術(shù)家”這一選擇中，教育水平堪稱另一個(gè)門檻。根據(jù)這項(xiàng)研究，27.9%的藝術(shù)家持有學(xué)士學(xué)位，46.9%的藝術(shù)家持有藝術(shù)碩士學(xué)位，有近1/5的代理藝術(shù)家畢業(yè)于耶魯大學(xué)，哥倫比亞大學(xué)、加州藝術(shù)學(xué)院以9%并列第二，而加州大學(xué)洛杉磯分校以8%的占比緊隨其后。

　　來自Artnet的專家對(duì)這份報(bào)告的評(píng)價(jià)認(rèn)為，這份報(bào)告針對(duì)畫廊代理的藝術(shù)家所做的統(tǒng)計(jì)，有助于推動(dòng)藝術(shù)品市場(chǎng)的信息公開和透明，因此值得鼓勵(lì)。對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)中的一級(jí)市場(chǎng)畫廊而言，數(shù)據(jù)與信息的不公開早已眾所周知。“即便如此，知道并不意味著我們鼓勵(lì)這一情況的發(fā)生?！彼约~約大學(xué)的這份報(bào)告為行業(yè)研究做出了好的表率，即提供最原始的數(shù)據(jù)給公眾，并讓公眾對(duì)其進(jìn)行評(píng)價(jià)。

　　詹姆斯在接受Artnet采訪時(shí)說道：“這些數(shù)據(jù)給了我們一個(gè)關(guān)于一級(jí)市場(chǎng)是否有能力平均地扶植文化產(chǎn)品的評(píng)估，我們的結(jié)果與那些支持政府取消對(duì)公共藝術(shù)的資助，認(rèn)為‘政府不該干預(yù)市場(chǎng)’的論點(diǎn)相反。這些數(shù)據(jù)顯示了對(duì)政府增加資助和規(guī)范市場(chǎng)行為的迫切需求?！?br/>
　　從這一點(diǎn)來看，這份報(bào)告在提出關(guān)于這些“處于最好的位置，通過一級(jí)市場(chǎng)能夠獲得對(duì)自身的支持”的藝術(shù)家們的教育水平、性別、族裔的數(shù)據(jù)以外，還對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展提出了一個(gè)重要的觀點(diǎn)，即“一級(jí)市場(chǎng)的自身能力”。

　　中國畫廊業(yè)需要信息整合

　　在分析該報(bào)告后，我們將目光從紐約收回北京，中國的畫廊又在代理什么藝術(shù)家呢？我們選取了香格納畫廊、佩斯畫廊、站臺(tái)畫廊等11家較具前瞻性的畫廊，對(duì)其藝術(shù)家的代理和合作狀況進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)。從各畫廊網(wǎng)頁已經(jīng)公布的藝術(shù)家情況來看，11家畫廊共經(jīng)紀(jì)代理與合作了390位藝術(shù)家。

　　若進(jìn)一步統(tǒng)計(jì)藝術(shù)家學(xué)歷、性別、年齡，可以發(fā)現(xiàn)，女性藝術(shù)家共有45位，占比為11.3%；與美國相比，中國畫廊代理的藝術(shù)家男女比例似乎更懸殊。此外，幾乎所有代理藝術(shù)家都擁有專業(yè)的本科學(xué)歷，少部分擁有碩士及以上學(xué)歷。然而比起紐約近半數(shù)藝術(shù)家獲得MA/MFA學(xué)位，中國藝術(shù)家所持有的高學(xué)位也相對(duì)較少。

　　盡管11家畫廊的統(tǒng)計(jì)數(shù)量，樣本量較小，不足以完全佐證中國市場(chǎng)目前的情況，但是我們從中依然可以歸納出如下信息：一是畫廊對(duì)于藝術(shù)家的信息是公開的，并且樂于讓公眾以便利的方式獲得；二是藝術(shù)家普遍接受了良好的專業(yè)教育，大部分從專業(yè)的美術(shù)、工藝院校畢業(yè)；三是男性藝術(shù)家數(shù)量占比高，這一點(diǎn)和紐約情況類似；四是中國畫廊代理的外國藝術(shù)家較少但并非為零，其中畫廊代理的外國藝術(shù)家大多來自日本、韓國和亞洲其他國家。

　　對(duì)于現(xiàn)階段中國畫廊業(yè)而言，允許調(diào)查機(jī)構(gòu)或自身進(jìn)行信息披露是有必要的，而通過針對(duì)畫廊代理藝術(shù)家構(gòu)成情況的長期跟蹤，藝術(shù)家的受教育情況、中國畫廊的國際藝術(shù)家代理、畫廊的自身定位和競(jìng)爭力等，都可以從畫廊業(yè)大數(shù)據(jù)中得到準(zhǔn)確呈現(xiàn)。在國內(nèi)目前已有的畫廊報(bào)告中，撰寫者的關(guān)注焦點(diǎn)通常在于每年的畫廊發(fā)展?fàn)顩r、畫廊經(jīng)營情況、市場(chǎng)行情等，這對(duì)于把握一級(jí)市場(chǎng)發(fā)展態(tài)勢(shì)無疑是有幫助的，然而我們應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到除卻國際化和營銷手段之外，藝術(shù)家才是畫廊最終的核心競(jìng)爭力。