畢加索 寫信的女人（瑪麗-德蕾莎）1934

在6月27日結(jié)束的佳士得倫敦印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍中，畢加索為瑪麗-德蕾莎所作的肖像《寫信的女人》以34，885，000英鎊（3.04億元）成交，成為全場(chǎng)第二高價(jià)。

　　瑪麗-德蕾莎在1927年1月走進(jìn)畢加索的世界，激起了畢加索無(wú)以倫比的創(chuàng)造力，瑪麗的清純、活力讓畢加索在作品上仿佛煥發(fā)了新生。畫布成為畢加索表達(dá)愛情的場(chǎng)所，那幅著名的《夢(mèng)》就是以瑪麗為原型的創(chuàng)作，那幅作品在1997年在佳士得拍出，并由美國(guó)頂級(jí)藝術(shù)藏家史蒂夫-科恩（Steve A。 Cohen ）從賭場(chǎng)大亨史蒂夫-韋恩（ Steve Wynn）那里1.55億美元購(gòu)得，而同樣創(chuàng)作于1932年的《裸體、綠葉和半身像》在2010年5月4日的倫敦佳士得拍出1.064億美元的高價(jià)，也就是說(shuō)，目前畢加索最貴的三幅作品中，有兩幅是以瑪麗為原型創(chuàng)作的。而畢加索目前最貴的10件拍品中，有半數(shù)是為瑪麗-德蕾莎創(chuàng)作的肖像。這幅《寫信的女人》，正是以瑪麗為原型的畢加索經(jīng)典作品。

　　當(dāng)時(shí)，畢加索的妻子是俄羅斯舞蹈演員奧爾加，佳士得印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部副主席Giovanna Bertazzoni將奧爾加比喻成“月亮”，把瑪麗比喻成“太陽(yáng)”，前者的嫵媚曾經(jīng)征服了畢加索，兩人也過(guò)上了上層階級(jí)式的幸福生活。但隨著畢加索的厭倦，兩人的關(guān)系也開始進(jìn)入冰點(diǎn)，用Giovanna的話說(shuō)，雖然畢加索當(dāng)時(shí)買了大房子，還買了保時(shí)捷的豪車，但不過(guò)是他“中年危機(jī)”的體現(xiàn)。從1927難相識(shí)，1931年開始，瑪麗頻繁出現(xiàn)在畢加索的作品中，給畢加索的作品注入了很多新的能量。

　　畢加索創(chuàng)作在布瓦熱盧古堡創(chuàng)作了《寫信的女人》，這座城堡位于巴黎西北部諾曼底的村落吉索爾，寧?kù)o清幽、風(fēng)景如畫。1930年夏季買下這座古堡后，一旦奧爾加離開，畢加索就與瑪麗在這里度過(guò)愉快的時(shí)光，擺脫了他緊張的婚姻和父親的責(zé)任，并且與巴黎的社交生活分離開來(lái)，畢加索將自己的熱情完全傾注于這位金發(fā)女郎身上，她的形象直到這一點(diǎn)仍然被編碼并隱藏在畢加索的作品中，即便在靜物作品中也能找到她的影子。幾幅著名的瑪麗肖像都創(chuàng)作于此。包括著名的《夢(mèng)》、《裸體、綠葉和半身像》以及收藏與倫敦泰特美術(shù)館的《坐在紅色扶手椅的裸女》。這座古堡似乎的環(huán)境，似乎給畫面增加了詩(shī)性的色彩，畢加索將中世紀(jì)教堂的風(fēng)格代入了繪畫中，帶有很多宗教式的熱情。

　　在《寫信的女人》中，瑪麗坐在一張華麗的棕色椅子上，正在寫一封信。窗外淡藍(lán)色的天空淹沒在幽靜的房間里，照亮了她的細(xì)膩特征。布瓦熱盧古堡側(cè)面的百葉窗與本畫中的窗格相同，表明創(chuàng)作地點(diǎn)位于二樓的工作室里，色彩層次豐富的紅色壁紙也出現(xiàn)在作品中，在著名的作品《夢(mèng)》中也可以找到類似的場(chǎng)景。

　　由于畢加索和瑪麗的戀情長(zhǎng)久處于地下狀態(tài)，通信就是兩人交流的重要方式，作品中，瑪麗的眼睛向下轉(zhuǎn)動(dòng)，她寫的不是清晰的文字，而是曲折的黑線，在書頁(yè)表面震動(dòng)?！八笪颐刻鞂懶沤o他，否則他就說(shuō)自己病了。”瑪麗在一次采訪中提到。在創(chuàng)作《寫信的女人》時(shí)，兩人的關(guān)系是否已經(jīng)公開不得而知，但是其中所呈現(xiàn)出帶有情色意味的親密感顯露無(wú)疑，蘊(yùn)含了畢加索難以置信的溫柔，畢加索仿佛置身于繆斯的神殿，捕捉到瑪麗冥想、思考等深入的狀態(tài)，用傳記作家Rosenblum的話來(lái)說(shuō)，具備了情人間才可以擁有的親密關(guān)系和信息，才能畫出這幅作品。兩人的關(guān)系，使得畢加索的作品像是白日夢(mèng)，充滿歡樂(lè)，似乎是一種浪漫的逃避主義。畢加索以天馬行空的方式想象她，她可能化身成繆斯、斯芬克斯、生育女神……

　　在這幅作品中，畢加索展示了一些立體主義的風(fēng)格，二維和三維交織而成。在這幅作品完成之后，畢加索緊接著創(chuàng)作了一系列《兩個(gè)女人》的作品，可能是瑪麗和妹妹二人，紅發(fā)和黃發(fā)的兩個(gè)女子象征著兩種精神元素的交織，而這一組作品，就可以在《寫信的女人》中找到靈感源頭，也側(cè)面證明了這組作品的重要性。

　　1934年是畢加索多產(chǎn)的一年，也是和瑪麗幸福時(shí)光的尾聲。他們沉浸在幸福之中，但是到1935年，畢加索后來(lái)將描述為他“生命中最糟糕的時(shí)刻”，歐洲陷入戰(zhàn)爭(zhēng)威脅，畢加索與妻子奧爾加正式分手。在一年的動(dòng)蕩中，唯一的歡樂(lè)消息是他和瑪麗-德蕾莎的女兒瑪雅誕生。這種生活也讓畢加索感到厭倦，到1936年初，黑暗神秘的多拉瑪爾出現(xiàn)在畢加索生命中，Giovanna稱之為畢加索的另一位“月亮女神”，在多拉瑪爾的陪伴下，畢加索的藝術(shù)風(fēng)格將完成另一次巨大的轉(zhuǎn)折?，旣惖暮笕苏故玖爽旣惖膸讖堈掌?，有她穿著泳裝在海灘上，也有她身著皮衣的颯爽英姿，這個(gè)金發(fā)的陽(yáng)光女神與畢加索創(chuàng)作了一段愛情黃金時(shí)期，《寫信的女人》也是這個(gè)愛情黃金期終結(jié)前最后一幅偉大的肖像作品。作品被畢加索自己保存了近30年才進(jìn)入市場(chǎng)，或許可以看做他對(duì)這段情感的珍視吧。