川美大展“時(shí)代質(zhì)感——四川美術(shù)學(xué)院作品展”，剛剛在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕，回顧了一座美院半個(gè)世紀(jì)的歷史。但大家的記憶最容易被拉回到的，依然是以《父親》為代表的寥寥幾件作品和他們的80年代。毫無(wú)疑問(wèn)，那個(gè)時(shí)代的川美，引領(lǐng)了一個(gè)時(shí)代。作為當(dāng)時(shí)最年輕的一代，他們是幸運(yùn)的，因?yàn)樗麄兊某晒€迅速延伸到了市場(chǎng)，無(wú)論是收藏還是拍賣(mài)，這批藝術(shù)家們多年來(lái)持續(xù)占領(lǐng)著整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的最高地。

　　30年過(guò)去了，多元的變革印證了那是一個(gè)不可復(fù)制的時(shí)代。相比這場(chǎng)大展，一年一度的畢業(yè)展同樣值得關(guān)注，也恰好印證了兩個(gè)不同的時(shí)代的特點(diǎn)：當(dāng)下的藝術(shù)家所面臨的又是一個(gè)怎樣的時(shí)代？這個(gè)時(shí)代不會(huì)再有“山藝術(shù)”一樣的收藏傳奇，當(dāng)下青年畢業(yè)生們又是以怎樣的方式與市場(chǎng)發(fā)生關(guān)系？一樣的美院，在不同的時(shí)代下，畢業(yè)展與藝術(shù)市場(chǎng)之間的關(guān)系又有著怎樣的變化。

　　與畢業(yè)展“保持距離”的機(jī)構(gòu)，以及對(duì)自身“保持清醒”的藝術(shù)家

　　作為今年油畫(huà)系本科畢業(yè)生，倪超然選擇了在川美繼續(xù)攻讀研究生?！皬拇笏囊婚_(kāi)始我就在準(zhǔn)備考研，很幸運(yùn)考上了學(xué)碩。畢竟我想在藝術(shù)這條道路上繼續(xù)走下去，想通過(guò)讀研讓我更深入的了解并能夠進(jìn)一步的發(fā)展，找到更明確的繪畫(huà)方式和方向?！蹦叱槐硎荆丝佳?，自己的同學(xué)們也有選擇出國(guó)或者去到其他院校繼續(xù)讀書(shū)的。 畢業(yè)展期間，倪超然陸續(xù)接受到媒體的采訪，也給來(lái)看作品的藝術(shù)機(jī)構(gòu)提交了自己的資料?！安还馐钱厴I(yè)展，其實(shí)還有每年的年展，來(lái)看的機(jī)構(gòu)和畫(huà)廊還是蠻多的，優(yōu)秀的作品還是會(huì)被挖掘出來(lái)。畢業(yè)展作為學(xué)生展示自身藝術(shù)面貌和階段性成果的平臺(tái)，給關(guān)注這塊的人和機(jī)構(gòu)起到了一定的參考和選擇作用，但不是絕對(duì)的。學(xué)生想要成為藝術(shù)家，后續(xù)的發(fā)展和在技術(shù)、學(xué)術(shù)上的進(jìn)步都是非常重要的，不能僅僅通過(guò)一場(chǎng)畢業(yè)展來(lái)判斷，只有長(zhǎng)期的觀察才能看出真實(shí)的水平?！?br/>
　　顯然，在給來(lái)看畫(huà)的機(jī)構(gòu)提供了資料后，并沒(méi)有接到更多聯(lián)系的倪超然對(duì)此有著自己的思考和認(rèn)識(shí)，更有效的完善自身，是她這幾年給自己定的目標(biāo)。 在讀研期間就與北京畫(huà)廊建立合作關(guān)系的古鵬，在今年也完成了自己碩士學(xué)位的學(xué)習(xí)。今年3月，合作機(jī)構(gòu)才為他舉辦完一場(chǎng)個(gè)展。

　　“我是在2014年的一次展覽上被畫(huà)廊看中，那年我剛考上研究生，在此之前的本科階段我的作品基本沒(méi)有銷(xiāo)售過(guò)，也很少參加重慶以外的展覽?！北绕疬€未曾接觸市場(chǎng)的倪超然，與機(jī)構(gòu)已經(jīng)有著幾年合作經(jīng)驗(yàn)的古鵬表示，“個(gè)人認(rèn)為機(jī)構(gòu)對(duì)畢業(yè)展還是很重視的，畢竟這是一個(gè)選拔人才的重要平臺(tái)，也是畫(huà)廊注入新鮮血液的重要機(jī)會(huì)，所以來(lái)看畢業(yè)展的藝術(shù)機(jī)構(gòu)依舊是很多的。雖然來(lái)看的很多，但機(jī)構(gòu)更多的還是處在一種觀望的態(tài)度中，在畢業(yè)展上與我聯(lián)系的藝術(shù)機(jī)構(gòu)也有不少，但加過(guò)微信之后便沒(méi)有后續(xù)的聯(lián)系了。因此，畢業(yè)展作為學(xué)生展示自己的重要機(jī)會(huì)固然重要，但也不是絕對(duì)的，更重要的還是自己在藝術(shù)創(chuàng)作上的創(chuàng)新和獨(dú)到的見(jiàn)解及風(fēng)格面貌?！?br/>
　　對(duì)于市場(chǎng)的選擇與否，古鵬與倪超然給出了幾乎一致的回答，顯然在藝術(shù)上不斷地完善自我更為重要。 就川美而言，從果斷下手到理性觀望，藝術(shù)機(jī)構(gòu)的態(tài)度在畢業(yè)展上有著明顯的不同。四川美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系的畢業(yè)展曾經(jīng)也有過(guò)“隨隨便便就賣(mài)光”的時(shí)候，但川美中國(guó)畫(huà)系系主任黃山表示，與十年前相比，藝術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)于藝術(shù)家的選擇顯然理性得多。

　　“之所以出現(xiàn)這種狀況，與整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的疲軟有關(guān)。前些年市場(chǎng)泡沫的成分比較多，也不夠理性，火爆到各種作品都賣(mài)的光光的?，F(xiàn)在呈現(xiàn)一種回歸思考的趨勢(shì)，即便是好的作品，出價(jià)問(wèn)津的人也少了。對(duì)于學(xué)習(xí)純藝術(shù)的學(xué)生而言，堅(jiān)持創(chuàng)作是很難的一件事，因?yàn)橛幸徊糠秩丝赡茉谥型緯?huì)選擇放棄做藝術(shù)家而進(jìn)行就業(yè)。所以希望機(jī)構(gòu)在觀望的過(guò)程中，將眼光放得更長(zhǎng)遠(yuǎn)。對(duì)于有潛質(zhì)的年輕藝術(shù)家，重點(diǎn)進(jìn)行扶持。此外，藝術(shù)家也不要因?yàn)樗囆g(shù)生態(tài)不夠理想就面對(duì)社會(huì)產(chǎn)生恐懼，迎合市場(chǎng)和機(jī)構(gòu)的導(dǎo)向是錯(cuò)誤的，藝術(shù)家把畫(huà)畫(huà)好了，把作品做好了，才是重要的?！秉S山認(rèn)為。

　　據(jù)川美油畫(huà)系不完全統(tǒng)計(jì)，近些年的畢業(yè)生中，與畫(huà)廊簽約或合作，在市場(chǎng)上比較活躍的有接近50位。像與麥勒畫(huà)廊在進(jìn)行合作的鄢醒，作為2005級(jí)的畢業(yè)生，曾獲得中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng) （CCAA） 2012最佳年輕藝術(shù)家；2006級(jí)的陶輝在影像方面也小有收獲，2013年入圍18屆巴西錄像藝術(shù)節(jié)，獲得2015年19屆巴西錄像藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)以及2015年華宇青年獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)；2006級(jí)的王鵬杰正在清華美院攻讀島子老師的博士，在2015年獲得了全國(guó)青年藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)；2009級(jí)的蒲英瑋曾在2012年獲得約翰摩爾繪畫(huà)獎(jiǎng)，并在2015年入圍IAAC國(guó)際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)。

　　藝術(shù)家熊莉鈞作為川美油畫(huà)系畢業(yè)生創(chuàng)作的指導(dǎo)老師，自己經(jīng)歷過(guò)機(jī)構(gòu)對(duì)于畢業(yè)生的選擇，也在每年的畢業(yè)展中感受到機(jī)構(gòu)的變化：“藝術(shù)投資充滿了變數(shù)和未知的風(fēng)險(xiǎn)，并不是馬上可以做決定的事情。畢竟新興藝術(shù)家，不管是本科還是研究生，在定下自己專(zhuān)業(yè)方向、藝術(shù)訴求和語(yǔ)言方式時(shí)，比起成熟藝術(shù)家還是相對(duì)稚嫩的。藝術(shù)家在未來(lái)的發(fā)展是無(wú)法給出量化的標(biāo)準(zhǔn)，機(jī)構(gòu)、整個(gè)市場(chǎng)會(huì)觀望畢業(yè)生此后一、兩年在創(chuàng)作上的堅(jiān)持和繼續(xù)的實(shí)驗(yàn)。如果有比較成熟的個(gè)人方向和穩(wěn)定的作品數(shù)量，這些才是對(duì)藝術(shù)投資者的保障。”

　　畢業(yè)展依舊是作為鎖定未來(lái)有潛質(zhì)藝術(shù)家不容忽視的場(chǎng)所：“現(xiàn)在年輕人較之以往，網(wǎng)絡(luò)資源、全球化的背景使得他們成熟度更高。畢業(yè)展作為施展他們懷揣強(qiáng)烈藝術(shù)理想與抱負(fù)的舞臺(tái)，作為具有強(qiáng)烈藝術(shù)實(shí)驗(yàn)精神和熱情的一群人，具有鮮活藝術(shù)力量的畢業(yè)生也愿意為此而努力奮斗的?！?br/>
　　從“掃貨”到“觀望”：青年藝術(shù)家如何進(jìn)入市場(chǎng)之三十年來(lái)的變化

　　這不僅讓我們感慨，30年的變化有多大。30年前，山藝術(shù)林明哲的收藏故事依然被常常提及。

　　1987年，林明哲首次造訪四川美術(shù)學(xué)院，認(rèn)識(shí)了羅中立、程叢林、何多苓等川美77屆繪畫(huà)系的藝術(shù)家們。那時(shí)的川美“傷痕”、“鄉(xiāng)土”繪畫(huà)已經(jīng)成為比較成熟的繪畫(huà)風(fēng)格并影響著全國(guó)美術(shù)界，川美藝術(shù)家們的創(chuàng)造力深深的感染了林明哲，他果斷的下決心成系列成規(guī)模的收藏川美畫(huà)家的作品，將幾千件川美重要作品收入囊中，這其中包含了絕大部分“傷痕”與“鄉(xiāng)土”美術(shù)的代表作品。

　　再看看十年前，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)最為火熱的那幾年里，藝術(shù)機(jī)構(gòu)在各種畢業(yè)展上進(jìn)行“掃貨”，對(duì)藝術(shù)家快速的進(jìn)行簽約、包裝并投入市場(chǎng)。造就了一批80后明星藝術(shù)家，之于川美，莫過(guò)于“卡通一代”。

　　對(duì)于十年前藝術(shù)市場(chǎng)的瘋狂期，藝術(shù)家魏言感慨道：“特別感謝我們及早的告別了2008、2009年！”作為四川音樂(lè)學(xué)院美術(shù)學(xué)院本科畢業(yè)生指導(dǎo)老師，在他看來(lái)，現(xiàn)在機(jī)構(gòu)更為成熟與冷靜，以一種比較慢的節(jié)奏去觀察、培育，進(jìn)而形成有效的推動(dòng)?！斑@與此前花大價(jià)錢(qián)大量購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)作品相比，我比較欣賞現(xiàn)在這種狀態(tài)?！?br/>
　　魏言認(rèn)為在畢業(yè)展中選擇藝術(shù)家的想法是比較荒唐，有點(diǎn)不切實(shí)際?！捌鋵?shí)聰明的藏家或者藝術(shù)機(jī)構(gòu)在畢業(yè)展上挑選的不是藝術(shù)家，而是有可能成為藝術(shù)家的那一批優(yōu)秀的年輕學(xué)子。這部分人的身份還不是藝術(shù)家，因此價(jià)格是很低的，在此時(shí)購(gòu)買(mǎi)作品的性價(jià)比很高，因此有些藏家能夠獲利。但我更愿意看到的是這些機(jī)構(gòu)和藏家務(wù)實(shí)的去尋找有可能成為藝術(shù)家的年輕群體，去甄別，去陪伴他們成長(zhǎng)。藝術(shù)是一輩子的事情，過(guò)多、過(guò)早的受到市場(chǎng)的沖擊，會(huì)讓年輕人變得浮躁。作為教師我非常愿意看到現(xiàn)在的秩序，這樣也可以讓藝術(shù)家沿著既定的藝術(shù)觀去系統(tǒng)的建立工作方式。市場(chǎng)是非理性的狀態(tài)，此前在市場(chǎng)的沖擊下，對(duì)我們的教學(xué)造成了傷害和破壞，市場(chǎng)之下所挑選的不一定是我們的培養(yǎng)目標(biāo)，幾十萬(wàn)的商業(yè)回報(bào)使得學(xué)生群體的心理受到極大震撼，學(xué)術(shù)框架和標(biāo)準(zhǔn)在現(xiàn)實(shí)的資本面前脫掉了底褲，這是很尷尬的?！?br/>
　　中央美院2017本科生畢業(yè)展現(xiàn)場(chǎng)　　中央美院2017本科生畢業(yè)展現(xiàn)場(chǎng)
　　畢業(yè)展作為學(xué)生階段性成果的展示，如今的機(jī)構(gòu)在其中，更多的態(tài)度是觀望。 林明哲之子，山藝術(shù)·北京林正藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人林正，與他父親在40年前的收藏態(tài)度儼然已經(jīng)大不相同?？催^(guò)今年央美畢業(yè)展后，他認(rèn)為其中有幾位不錯(cuò)的藝術(shù)家，但也僅限于此，目前為止還沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的動(dòng)作。

　　林正表示，現(xiàn)在機(jī)構(gòu)與藝術(shù)家的合作都是經(jīng)策展人及業(yè)內(nèi)專(zhuān)業(yè)人士推薦，畢業(yè)展作為藝術(shù)家的起步，之后的發(fā)展及方向才是主要的重點(diǎn)?！斑@幾年機(jī)構(gòu)選擇藝術(shù)家都比較的冷靜，主要與大的環(huán)境有關(guān)。成本較之以前更高了，因此我們考慮的點(diǎn)也會(huì)更多一些?！闭劶案赣H對(duì)于川美80年代那一批藝術(shù)家作品的全部收藏時(shí)，林正認(rèn)為這與時(shí)代的特殊性有著緊密的關(guān)系：“作為恢復(fù)高考后的那幾批藝術(shù)家，是非常優(yōu)秀且具有藝術(shù)志向的，他們對(duì)于藝術(shù)的熱愛(ài)是經(jīng)過(guò)了時(shí)間醞釀的?！?br/>
　　“互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展讓我們有了更多的對(duì)等信息，視野和知識(shí)結(jié)構(gòu)也相對(duì)開(kāi)闊。山藝術(shù)那個(gè)‘撿漏’的時(shí)代在今天顯然沒(méi)有那么容易，不同的時(shí)代之下，市場(chǎng)也會(huì)呈現(xiàn)不同的特點(diǎn)。上個(gè)世紀(jì)80、90年代，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際上的出席和占有率是比較少的，時(shí)隔20、30年之后的今天，時(shí)代背景變了，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展讓我們有了更及時(shí)的咨詢訊息，世界各地發(fā)生的事情，我們可以立即在互聯(lián)網(wǎng)上得知，去哪也變得很近，地球物理距離都縮短了，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)也頻繁的在海外亮相，在世界舞臺(tái)看到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的幾率也很大，可能相比20，30年，世界看待中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的心態(tài)少了獵奇?！毙芾蜮x認(rèn)為，從創(chuàng)作特點(diǎn)來(lái)說(shuō)，相對(duì)前輩而言，這些年輕藝術(shù)家的特點(diǎn)發(fā)生了轉(zhuǎn)移，去身份話，去本體化，作品看起來(lái)很“洋氣”。這樣時(shí)代背景下的市場(chǎng)特點(diǎn)，讓中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有了更多的機(jī)會(huì)。

　　到底有沒(méi)有市場(chǎng)黃金期？各大美院面臨著一個(gè)同樣的市場(chǎng)

　　如今已經(jīng)不再是川美特有的時(shí)代，而談川美，是因?yàn)樗坪跤幸环N代代表性。當(dāng)時(shí)代發(fā)展至沒(méi)有“中央”和“地方”之分，川美所面臨的時(shí)代，也是如今各大美院共同面臨的時(shí)代。

　　川音美院畢業(yè)生中，順利走上職業(yè)化道路的藝術(shù)家不少，像曾樸、吳江濤、王小雙、何建忠等，從油畫(huà)系畢業(yè)后成為幸運(yùn)的那一部分人，在成都具有關(guān)注度，市場(chǎng)也比較好。此外，截止這一屆，油畫(huà)系已經(jīng)向海外輸送了50余位研究生，包括像倫敦藝術(shù)大學(xué)，芝加哥藝術(shù)學(xué)院，英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院，東京藝術(shù)大學(xué)，倫敦藝術(shù)大學(xué)切爾西學(xué)院這類(lèi)的國(guó)際一流院校。

　　“關(guān)注川音美院油畫(huà)系畢業(yè)展的機(jī)構(gòu)一般比較穩(wěn)定，像成都本土的藝家國(guó)際畫(huà)廊，藝術(shù)蜥蜴，第三大街，西村等，每年畢業(yè)展都會(huì)到現(xiàn)場(chǎng)。去年和前年，藝術(shù)蜥蜴的參與度比較高，會(huì)在其中選擇藝術(shù)家進(jìn)行代理，此外也有駐留項(xiàng)目和線下展覽的開(kāi)展?！蔽貉员硎?，藏家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)于畢業(yè)展的關(guān)注一直持續(xù)有之，相較而言，現(xiàn)在關(guān)注畢業(yè)展的機(jī)構(gòu)比以往變得更加成熟和冷靜，在簽約力度、價(jià)格和各種細(xì)節(jié)上也更加的務(wù)實(shí)。

　　談及畢業(yè)生簽約問(wèn)題，魏言聊起前幾年的一件事：“當(dāng)時(shí)北京有一家機(jī)構(gòu)揚(yáng)言要簽約我們學(xué)校的十幾位畢業(yè)生，做商業(yè)代理，但后來(lái)又不了了之了。其實(shí)現(xiàn)在我對(duì)這些所謂的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，態(tài)度還是比較謹(jǐn)慎的。像那種一個(gè)班一個(gè)班打聽(tīng)畢業(yè)生聯(lián)系方式的，都需要謹(jǐn)慎甄別”。

　　西安美院地處內(nèi)地，藝術(shù)市場(chǎng)和北上廣一線城市相比有很強(qiáng)的地域性。據(jù)西美國(guó)畫(huà)系主任劉西潔觀察：“每年畢業(yè)展的中國(guó)畫(huà)作品關(guān)注度超出其他學(xué)科。但是跟其他城市相比，有一些差距或者說(shuō)差異性的東西。總體來(lái)說(shuō)這幾年有一些變化，但是波動(dòng)不是特別大?！?br/>
　　劉西潔回憶，“在十年前，2007年左右甚至更早時(shí)，很多藏家和畫(huà)廊會(huì)來(lái)看畢業(yè)展、買(mǎi)作品，近兩年市場(chǎng)降溫，但是依然關(guān)注度不減。”但是有個(gè)特別有趣的現(xiàn)象，“出手購(gòu)買(mǎi)畢業(yè)展上國(guó)畫(huà)作品者少有本地或外地畫(huà)廊主，基本為本地私人機(jī)構(gòu)或者藏家，屬于純粹因?yàn)橄矚g或懂得作品價(jià)值才出手買(mǎi)?！痹炀痛爽F(xiàn)象的原因和地域性有關(guān)。因?yàn)楫厴I(yè)展上的作品是學(xué)生們幾年學(xué)習(xí)的結(jié)晶，加上老師們的專(zhuān)業(yè)指導(dǎo)，質(zhì)量整體不錯(cuò)，國(guó)畫(huà)作品的定價(jià)并不低?！坝胁簧俪^(guò)十萬(wàn)的”，這樣就導(dǎo)致不少畫(huà)廊主比較猶豫，“他們會(huì)關(guān)注，但很少買(mǎi)。本地缺少專(zhuān)業(yè)畫(huà)廊，也并沒(méi)有出現(xiàn)優(yōu)秀畢業(yè)生被簽約的現(xiàn)象。

　　整體來(lái)說(shuō)，西美畢業(yè)展上的國(guó)畫(huà)作品十年來(lái)市場(chǎng)關(guān)注度并未降低，一直處于很穩(wěn)定的狀態(tài)，但是地域性很強(qiáng)，少有外地畫(huà)廊介入，本地畫(huà)廊只是關(guān)注卻少購(gòu)買(mǎi)，而有專(zhuān)業(yè)眼光的藏家們每年會(huì)出手，但因?yàn)橘I(mǎi)者直接和學(xué)生交易，學(xué)校并不能給出具體交易數(shù)據(jù)。這和其他城市以及西美油畫(huà)系的狀態(tài)有所不同。

　　當(dāng)我們見(jiàn)到西美油畫(huà)系主任何軍的時(shí)候，他正為畢業(yè)展的事情忙碌，說(shuō)道：“這幾天一直接到藏家和畫(huà)廊主要求購(gòu)買(mǎi)作品的電話和微信消息。”西美油畫(huà)系十幾年來(lái)有很大變化，這個(gè)變化和自身相比、和央美、國(guó)美、川美等院校同類(lèi)專(zhuān)業(yè)比，又有其鮮明特點(diǎn)。

　　“十年前，油畫(huà)系畢業(yè)展作品被關(guān)注度和購(gòu)買(mǎi)度都是很低的，藝術(shù)市場(chǎng)和西美油畫(huà)畢業(yè)展幾乎沒(méi)有大的關(guān)系。大概2010年一直到現(xiàn)在，畢業(yè)展的作品被購(gòu)買(mǎi)的數(shù)量逐年上升。幾乎所有優(yōu)秀作品除了學(xué)校收藏之外，大多被買(mǎi)走?！焙诬娨恢币?jiàn)證著十多年的變化。 產(chǎn)生這一現(xiàn)象的原因，何軍從兩個(gè)方面做了說(shuō)明：“其一，之前油畫(huà)作品的風(fēng)格較為單一，鄉(xiāng)土氣息過(guò)重，受關(guān)注度也比較低。近幾年，生源發(fā)生了變化，年輕教師也增多，油畫(huà)創(chuàng)作的題材風(fēng)格多樣，開(kāi)始受到外界關(guān)注；其次，學(xué)校給畢業(yè)生制定了要求：畢業(yè)作品創(chuàng)作和能否畢業(yè)掛鉤，使得學(xué)生更加投入精力?！逼鋵?shí)，是學(xué)生們的作品質(zhì)量提升了，更加鮮活生動(dòng)，技術(shù)上并不低于其他學(xué)校。“更重要者，油畫(huà)畢業(yè)展上的作品定價(jià)較低，這和國(guó)畫(huà)系不同，也和一線城市不同，我想這是一線城市畫(huà)廊主和藏家購(gòu)買(mǎi)西美畢業(yè)展上油畫(huà)作品的重要原因。”

　　西美油畫(huà)系畢業(yè)展作品市場(chǎng)越來(lái)越熱，購(gòu)買(mǎi)者多為外地畫(huà)廊主、藏家，比如廣州的大藝博和國(guó)外一些私人藏家；以及本地少量私人機(jī)構(gòu)和藏家。同時(shí)，畢業(yè)展上水平較高的作品，除卻學(xué)生的努力，“教師的指導(dǎo)作用起到很大因素，”何軍說(shuō)，“有些學(xué)生畢業(yè)后很長(zhǎng)一段時(shí)間難以達(dá)到畢業(yè)展的作品，便是失去了老師指導(dǎo)的原因。”近兩年，隨著畢業(yè)季展覽模式的出現(xiàn)，西美油畫(huà)畢業(yè)展受關(guān)注度更大，更加促進(jìn)了市場(chǎng)黃金期的到來(lái)。 劉西潔和何軍兩位系主任都表示尊敬和支持學(xué)生畢業(yè)作品接受市場(chǎng)檢驗(yàn)，或者買(mǎi)走。同時(shí)他們也對(duì)市場(chǎng)和收藏者有所期待：“我們希望有更專(zhuān)業(yè)有眼光的藏家和機(jī)構(gòu)來(lái)關(guān)注，因?yàn)檫@對(duì)學(xué)生學(xué)習(xí)的導(dǎo)向還是有影響的。有學(xué)術(shù)定位高或者更了解、更懂市場(chǎng)的藏家來(lái)參與的話，學(xué)生們會(huì)受到良性影響。

　　對(duì)于畢業(yè)展作品的購(gòu)買(mǎi)群體，廣州華藝大藝文化藝術(shù)發(fā)展有限公司董事總裁李峰表示，事實(shí)上畢業(yè)展從來(lái)不是畫(huà)廊、藏家下手的重要平臺(tái)，畢業(yè)展更多的時(shí)候是成為有價(jià)值的線索。相比而言，專(zhuān)業(yè)圈之外的機(jī)構(gòu)或個(gè)人在畢業(yè)展上的購(gòu)買(mǎi)活躍度更高，畫(huà)廊、藏家的主要興趣在畢業(yè)五年到十年的青年藝術(shù)家群體，這樣的行為很好理解。從畢業(yè)到比較成熟這個(gè)階段，是年輕藝術(shù)家的困難時(shí)期，自生自滅，少有問(wèn)津，這個(gè)階段介入的任何個(gè)人和機(jī)構(gòu)，一定不僅僅是出于商業(yè)考慮。

　　廣州東淶藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)葉光華認(rèn)為畢業(yè)展并沒(méi)有所謂的“黃金期”，“藝術(shù)的演進(jìn)肯定會(huì)越來(lái)越多元化，他們的畫(huà)種或表達(dá)的觀念也越來(lái)越多，比起以前，現(xiàn)在更碎片化，目不暇接。既然要挖掘一個(gè)藝術(shù)新星，機(jī)構(gòu)、公司、畫(huà)廊主面臨越來(lái)越多選擇渠道就會(huì)很慎重。其實(shí)當(dāng)時(shí)夏俊娜，那個(gè)老板觀察了她三年之后才決定收藏代理，并不是立刻下手?，F(xiàn)在畢業(yè)生舞臺(tái)大了，民間展覽或自己都可以成為推手，或自己找到伯樂(lè)，用資金打造參加國(guó)內(nèi)外展覽，也是可以成名的。比如王光樂(lè)，也是職業(yè)畫(huà)家，畢業(yè)展時(shí)可能默默無(wú)聞，后期通過(guò)國(guó)際推廣打造自己?！?br/>
　　“如果純粹從畢業(yè)展挖掘我認(rèn)為是沒(méi)有過(guò)輝煌時(shí)期，當(dāng)然時(shí)代當(dāng)時(shí)的舞臺(tái)、當(dāng)時(shí)畫(huà)廊主的價(jià)值觀造就一些個(gè)案。整個(gè)畢業(yè)展來(lái)看是個(gè)很小的賣(mài)場(chǎng)，選擇的余地不大，有些年輕藝術(shù)家畢業(yè)幾年后可能會(huì)更加成熟，畢業(yè)三五年基本上有點(diǎn)定型了，這樣之后才選擇比在畢業(yè)展時(shí)選擇更理性、更把握大。還有一點(diǎn)不同，廣東對(duì)當(dāng)代藝術(shù)、對(duì)新的藝術(shù)接受慢過(guò)北上，這是歷史原因?！比~光華以機(jī)構(gòu)為例談到，“在廣東，在畢業(yè)展挖掘藝術(shù)家的畫(huà)廊機(jī)構(gòu)據(jù)我所知道其實(shí)很少，我自己也做過(guò)這種嘗試，張西、陳靜子，崔彌萊在沒(méi)畢業(yè)我就打造包裝他們。張西，我代理了十年才有一定知名度與市場(chǎng)，中間投入巨大資本。很大風(fēng)險(xiǎn)，需要眼光夠、運(yùn)氣好，還需要一定的眼光、魄力和資本，才能打造他們。廣東人比較務(wù)實(shí)，一般會(huì)選擇代理成名畫(huà)家，如果在畢業(yè)展上挖掘，他可能覺(jué)得風(fēng)險(xiǎn)極大。在這方面和北上差得比較遠(yuǎn)，這是我親身經(jīng)歷。一般廣東的畫(huà)廊主不會(huì)做這些事，選擇成名的、買(mǎi)相好的，穩(wěn)的，可以入得了大眾或一般投資人藏家的眼，就保險(xiǎn)了?！?br/>
　　“前幾年觀眾比較偏愛(ài)寫(xiě)實(shí)功夫好的作品，這兩年有一些變化，對(duì)作品的趣味性、觀念和思想性更為看重。其實(shí)更多的還是看個(gè)人，觀者根據(jù)自身的感受來(lái)選擇相應(yīng)的藝術(shù)作品?！闭劶爱厴I(yè)展收藏作品的特點(diǎn)時(shí)，湖北美院油畫(huà)系副主任徐文濤如是分析?！岸?huà)廊更多的是觀察，并不會(huì)輕易下手。畢竟學(xué)生時(shí)代不確定性太多。學(xué)院培養(yǎng)藝術(shù)家，不是以市場(chǎng)為目的，我們還是以學(xué)術(shù)出發(fā)，在創(chuàng)作和方法論上去發(fā)掘、引導(dǎo)學(xué)生如何成為獨(dú)立的藝術(shù)個(gè)體，怎樣去觀察，對(duì)社會(huì)做出反應(yīng)?！?br/>
　　武漢剩余空間創(chuàng)辦人眭群看過(guò)今年一些院校的畢業(yè)展后表示，導(dǎo)師的指導(dǎo)與學(xué)生作品的成熟度和關(guān)注點(diǎn)以及呈現(xiàn)方式都有著直接的聯(lián)系。談及武漢藝術(shù)空間對(duì)于畢業(yè)生作品進(jìn)入市場(chǎng)的接受度時(shí)，眭群表示還需要引導(dǎo)和推薦?！拔錆h藝術(shù)市場(chǎng)相比北上廣深還剛剛開(kāi)始起步，對(duì)作品的判斷和鑒賞還存在很大的差距，因此作為美術(shù)館、畫(huà)廊或者是藝術(shù)空間應(yīng)該有責(zé)任給年輕藝術(shù)家多創(chuàng)造機(jī)會(huì)提供平臺(tái)，同時(shí)對(duì)藝術(shù)愛(ài)好者及潛在藏家進(jìn)行專(zhuān)業(yè)方面的引導(dǎo)。此外，剛剛畢業(yè)的學(xué)生，一下進(jìn)入市場(chǎng)，未必是件好事，他們首先必須明確自己未來(lái)的發(fā)展方向，在選擇做職業(yè)藝術(shù)家的這個(gè)工作后，需要時(shí)間和大量的工作來(lái)沉淀和積累。同時(shí)作為成熟的畫(huà)廊也會(huì)花時(shí)間持續(xù)關(guān)注這些藝術(shù)家的成長(zhǎng)以及他們的生存創(chuàng)作的狀態(tài)。