雅典。倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)弗朗西斯·莫里斯（Frances Morris）近日為喬治·伊科諾莫收藏（George Economou Collection）策劃了一場(chǎng)以戰(zhàn)后歐洲及亞洲藝術(shù)為主題的展覽（展覽于10月13日開(kāi)幕，持續(xù)展出至2017年4月）。喬治·伊科莫收藏是一座私人美術(shù)館，由同名希臘船王伊科諾莫?jiǎng)?chuàng)立。2016年早些時(shí)候，這間私人美術(shù)館還邀請(qǐng)到了泰特的策展人馬克·戈弗雷（Mark Godfrey）為其策劃了一場(chǎng)極簡(jiǎn)主義的回顧展。

　　這些展覽皆在泰特現(xiàn)代美術(shù)館收到這位希臘富豪的現(xiàn)金捐贈(zèng)后促成，而伊科諾莫本人也是泰特基金會(huì)（Tate foundation）的董事會(huì)成員。該董事會(huì)主要提供購(gòu)藏咨詢與籌款方面的支持。雖然泰特現(xiàn)代美術(shù)館拒絕透露這筆捐贈(zèng)的具體數(shù)額，但是這筆巨額捐贈(zèng)足以讓泰特現(xiàn)代美術(shù)館甘愿將由赫爾佐格和德梅隆建筑事務(wù)所（Herzog & de Meuron）設(shè)計(jì)、造價(jià)高達(dá)2.6億英鎊的新館中的一間展廳以其命名。

　　世界頂級(jí)美術(shù)館與超級(jí)富豪贊助人之間的合作，在當(dāng)今政府不斷削減藝術(shù)經(jīng)費(fèi)的情況下更加凸顯出公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)與私人贊助人之間日益緊密的聯(lián)系。雖然，藏家擔(dān)任博物館董事會(huì)成員的傳統(tǒng)由來(lái)已久，但現(xiàn)在已有越來(lái)越多的私人藏家開(kāi)設(shè)了隸屬于自己名下的畫(huà)廊或美術(shù)館，并邀請(qǐng)來(lái)自公立博物館的策展人或館長(zhǎng)為他們策展。一位藝術(shù)界元老級(jí)的知情人透露說(shuō)：“藏家的私人興趣與公立藝術(shù)機(jī)構(gòu)的使命之間曾經(jīng)存在矛盾與芥蒂，但現(xiàn)在，這兩者之間的合作呈現(xiàn)井噴式發(fā)展?！边@位知情人還補(bǔ)充道：“這對(duì)于博物館的運(yùn)營(yíng)模式來(lái)說(shuō)可謂天翻地覆的變化?！?br/>
　　被藏家聘用的博物館館長(zhǎng)？

　　莫里斯并非唯一一位為博物館捐贈(zèng)者策劃過(guò)展覽的館長(zhǎng)。2011年，倫敦白教堂美術(shù)館（Whitechapel Gallery）的館長(zhǎng)伊沃納·博拉維克（Iwona Blazwick）與英國(guó)裔加拿大富商韋斯頓家族（Weston family）達(dá)成一項(xiàng)為期三年的合作協(xié)議：韋斯頓家族向白教堂美術(shù)館項(xiàng)目策劃及教育部門(mén)進(jìn)行了捐贈(zèng)，作為交換，博拉維克在韋斯頓家族位于佛羅里達(dá)奧蘭多戒備森嚴(yán)的溫莎（Winzor）的畫(huà)廊內(nèi)策劃了3場(chǎng)展覽。

　　與此同時(shí)，洛杉磯郡立藝術(shù)博物館（LACMA）館長(zhǎng)邁克爾·戈文（Michael Govan）與法國(guó)奢侈品巨頭、藝術(shù)收藏家弗朗索瓦·皮諾特（Fran?ois Pinault）也建立了合作關(guān)系。兩者都曾覬覦布魯斯·瑙曼（Bruce Nauman）的裝置作品《致初學(xué)者（For Beginners，2010）。皮諾特于2011年買(mǎi)下這件作品，并將其中50%的所有權(quán)捐獻(xiàn)給了洛杉磯郡立藝術(shù)博物館。

　　兩年之后，戈文與皮諾特共同為皮諾特位于意大利威尼斯海關(guān)大樓（Punta della Dogana）的私人博物館策劃了日本“物派”（Mono-ha）與意大利“貧窮藝術(shù)”（Arte Povera）的展覽。戈文在一則聲明中表示：“我與皮諾特有很多共同欣賞的藝術(shù)家，這也是促使皮諾特向我發(fā)出邀請(qǐng)為他策展的主要原因。這也成就了我們持續(xù)不斷的合作關(guān)系?！?br/>
　　隨著博物館之間對(duì)于來(lái)自超級(jí)富豪的現(xiàn)金捐贈(zèng)與藝術(shù)品捐贈(zèng)的爭(zhēng)奪日益激烈，人們很有可能會(huì)看到越來(lái)越多此類(lèi)的錢(qián)權(quán)交易。比利時(shí)收藏家艾倫·西爾亞斯（Alain Servais）觀察到這樣一個(gè)現(xiàn)象：“曾經(jīng)有人對(duì)企業(yè)資助博物館進(jìn)行過(guò)抗議，比如圍繞著英國(guó)石油公司（BP）資助泰特的一系列反對(duì)聲音?！保?016年早些時(shí)候，英國(guó)石油公司在遭遇多次抗議后終止了對(duì)泰特長(zhǎng)達(dá)26年的資助）西爾亞斯說(shuō)：“如果公眾不希望藝術(shù)機(jī)構(gòu)被煙草公司或者石油公司資助，那么藝術(shù)機(jī)構(gòu)應(yīng)該由誰(shuí)來(lái)資助呢？”

　　倫敦國(guó)家肖像館（National Portrait Gallery）的館長(zhǎng)尼古拉斯·庫(kù)利南（Nicholas Cullinan）認(rèn)為：“這其中最重要的問(wèn)題是，博物館應(yīng)當(dāng)怎樣在摸索的過(guò)程中保持道德和透明度，并持續(xù)為公眾、雇員以及支持者服務(wù)?！?br/>
　　“潛在倒退的可能性”

　　然而，來(lái)自文化咨詢公司 AEA 的總監(jiān)阿德里安·埃利斯（Adrian Ellis）也發(fā)出警告，指出公立博物館與私人收藏家建立的合作關(guān)系有可能危及博物館本身的使命。他說(shuō)：“博物館是靠公共資金支持的。在歐洲，博物館會(huì)直接收到資金支持，在美國(guó)會(huì)享有稅收優(yōu)惠政策。然而，如果在這些政策之下受惠的反而是藏家的話，那么這里就存在著資金被從窮人手中奪走，轉(zhuǎn)而使富人受惠的潛在的倒退的可能性。”

　　埃利斯還指出，即使有些藏家選擇將其收藏的所有權(quán)轉(zhuǎn)交給基金會(huì)，“這些基金會(huì)仍然會(huì)受到捐贈(zèng)者極具影響力的控制。對(duì)于這些捐贈(zèng)者而言，他們中的很多人并不能明確區(qū)分隸屬于基金會(huì)的財(cái)產(chǎn)和自己的私人財(cái)產(chǎn)?！?br/>
　　喬治·伊科諾莫收藏館長(zhǎng)斯嘉麗·斯瑪塔那（Skarlet Smatana）在一份聲明中稱(chēng)，喬治·伊科諾莫收藏是一個(gè)旨在“通過(guò)舉辦展覽來(lái)促進(jìn)國(guó)際間的對(duì)話交流，并同時(shí)激發(fā)公眾藝術(shù)興趣的免費(fèi)的、非營(yíng)利性的展覽空間”。她還補(bǔ)充道，特邀策展人將會(huì)為展覽帶來(lái)不同的視角和專(zhuān)業(yè)性的指導(dǎo)。

　　斯瑪塔納還表示，據(jù)悉，泰特現(xiàn)代美術(shù)館目前尚未收到任何關(guān)于利益沖突的投訴。但是她拒絕進(jìn)一步透露喬治·伊科諾莫收藏是否會(huì)涉及銷(xiāo)售——這一行為會(huì)導(dǎo)致私人收藏家通過(guò)得到博物館館長(zhǎng)的默許而從銷(xiāo)售中獲利。

　　一位來(lái)自泰特現(xiàn)代美術(shù)館的發(fā)言人指出，美術(shù)館于2011年收到來(lái)自喬治·伊科諾莫的現(xiàn)金捐贈(zèng)，這距離莫里斯為其在希臘雅典策展以及成為泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)之間有著相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間間隔。這位發(fā)言人還補(bǔ)充說(shuō)，泰特的策展人們會(huì)經(jīng)常收到為博物館以外的展覽場(chǎng)地策展的邀請(qǐng)，而對(duì)于機(jī)構(gòu)本身而言，泰特會(huì)根據(jù)“重要的標(biāo)準(zhǔn)”來(lái)衡量這些邀請(qǐng)。據(jù)悉，這些“重要的標(biāo)準(zhǔn)”包括邀請(qǐng)方藝術(shù)收藏的質(zhì)量、策展項(xiàng)目對(duì)于公眾的影響力以及相應(yīng)項(xiàng)目對(duì)于公眾的長(zhǎng)遠(yuǎn)影響。