今年3月23日，《大河報(bào)》報(bào)道了畫家齊白石1903年旅經(jīng)河南時(shí)留下了以開封黃河柳園口為主題的畫作，這段歷史被認(rèn)為填補(bǔ)了河南美術(shù)史一段空白。(相關(guān)報(bào)道：齊白石旅豫畫作在京被發(fā)現(xiàn) 為河南美術(shù)史添上一筆)日前，大河報(bào)記者獲悉，另一位畫家、現(xiàn)代漫畫開拓者豐子愷也曾在上世紀(jì)40年代短暫居留開封12天。當(dāng)時(shí)豐子愷境況艱難，幸在開封畫家謝瑞階的接濟(jì)下渡過(guò)難關(guān)，兩人還合作為開封學(xué)子留下畫冊(cè)作美術(shù)教材。近日，記者前往開封等地采訪，還原了美術(shù)史上的這段佳話。
　　畫冊(cè)19頁(yè)21幅畫，均為黑白水墨，大多都有“子愷”的落款
　　在開封市文史研究學(xué)者劉海永那里，記者見到了豐子愷的這本畫冊(cè)，據(jù)說(shuō)，這是2013年前后有人從開封一處廢品站淘出來(lái)的，幾經(jīng)轉(zhuǎn)手，有些顯舊，不過(guò)保存得還算完整。封皮正中間，寫著“河南省立開封女師參考畫稿”，左下方標(biāo)注了畫冊(cè)的內(nèi)容，為“詩(shī)畫”和“兒童生活畫”。畫冊(cè)不大，長(zhǎng)約54.5厘米，寬約31厘米，大概半張報(bào)紙大小。撫摸畫冊(cè)，手感很柔，畫紙略微有些泛黃。
　　劉海永說(shuō)，雖是大家手筆，但這本畫冊(cè)并非“精裝本”，為宣紙所制，每一頁(yè)紙都非常薄，下一頁(yè)的內(nèi)容都隱約可見。那么，何以認(rèn)為這是豐子愷所作？原來(lái)，畫冊(cè)共計(jì)19頁(yè)21幅畫，均為黑白水墨，大多都有“子愷”的落款。
　　第一幅畫的是一家四口坐在茅屋之外品茶說(shuō)笑，其樂融融，房后有垂柳青松，更遠(yuǎn)處還有遠(yuǎn)山，畫面右上題字“嚴(yán)霜烈日皆經(jīng)過(guò)，次第春風(fēng)到草廬”，落款為“子愷”，左下角注明“開封女師詩(shī)畫稿之一”。熟悉豐子愷畫作的人知道，豐先生畫有多幅“同題”小畫，主旨相同，一般都有茅屋、大人、小孩，不過(guò)布局和筆觸略有不同，傳世最有名的都是彩色。劉海永特意將網(wǎng)上流傳的豐子愷畫作與此畫比對(duì)，在構(gòu)圖、筆法上基本相同。
　　畫冊(cè)中，還有《燕子呢喃景色乍長(zhǎng)春晝》《春日游杏花吹滿頭》《把酒話桑麻》《草草杯盤供語(yǔ)笑，昏昏燈火話平生》《兒童不知春，問草何故綠》等，還有包括《寶寶》《甜夢(mèng)》《決賽》等在內(nèi)的一些兒童生活畫。這些也都是豐子愷先生的代表性創(chuàng)作主題，多是取材于生活，寥寥幾筆，就勾勒出生動(dòng)的圖像。
　　不過(guò)，劉海永經(jīng)過(guò)仔細(xì)辨認(rèn)，確認(rèn)這些畫并非原版，而是使用民國(guó)非常流行的一種印刷方式石印而成，這種從西方傳來(lái)的印刷技術(shù)，可以保留書畫作品的原貌。
　　一幅《一片孤城萬(wàn)仞山》，下面是河道、城墻和游船，上半幅是遠(yuǎn)山，一旁有文字注明：子愷畫城瑞階補(bǔ)山
　　劉海永說(shuō)，這本畫冊(cè)其實(shí)就是給開封女師的學(xué)生使用的一本美術(shù)教材?？墒?，美術(shù)大家豐子愷何時(shí)又是因?yàn)槭裁礄C(jī)緣給開封學(xué)子畫了這樣一本教材？
　　劉海永是學(xué)美術(shù)出身，近年又一直從事地方文史研究，對(duì)康有為、梅蘭芳等50多位名人與開封的淵源做過(guò)研究，卻從未聽說(shuō)豐子愷到過(guò)開封。直到最近，偶然的機(jī)會(huì)在朋友那里見到這本畫冊(cè)，先是被它封面上的幾個(gè)字“河南省立開封女師參考畫稿”所吸引，后來(lái)又注意到了畫冊(cè)中的一幅《一片孤城萬(wàn)仞山》。
　　“我是開封師專畢業(yè)，它的前身就是河南省立開封女子師范學(xué)校。而這幅《一片孤城萬(wàn)仞山》的題款證明，整個(gè)畫冊(cè)不是豐子愷獨(dú)作，而是與我省著名書畫家謝瑞階先生(1902-2000)合作，謝瑞階當(dāng)時(shí)就在開封女師做美術(shù)教師，新中國(guó)成立后做過(guò)首任河南省美協(xié)主席，以黃河畫知名?！眲⒑Ｓ勒f(shuō)。
　　記者看到，這幅《一片孤城萬(wàn)仞山》確實(shí)明顯可以分為特色分明的兩部分，下面是河道、城墻和游船，筆法恬淡，怡然自得，上半幅則是遠(yuǎn)山，山峭峰險(xiǎn)，巍峨蒼勁，一旁則有文字注明：子愷畫城瑞階補(bǔ)山。劉海永告訴記者，他隨后開始翻查兩位大師的回憶文章，結(jié)果，果真在豐子愷小女兒豐一吟的回憶文章中找到了印證。
　　《今晚報(bào)》2016年10月7日曾刊載豐子愷研究者對(duì)其女兒豐一吟的口述體訪問，題目叫做《我和父親豐子愷》。此外，在豐子愷的子女為父親所作的傳記當(dāng)中也有記錄。原來(lái)，老家在浙江桐鄉(xiāng)的豐子愷在抗戰(zhàn)爆發(fā)后攜家人向南逃難，1946年，他們決定從重慶返回江南，一路輾轉(zhuǎn)北上到達(dá)寶雞，想沿隴海鐵路線往東去。結(jié)果到了鄭州，因?yàn)辄S河鐵路橋被毀，坐船繞路再上火車，于8月1日到達(dá)開封，但因蘭考正在打仗，便在開封耽擱了12天。當(dāng)時(shí)，豐子愷名氣已經(jīng)很大，開封的報(bào)紙還刊載了他來(lái)汴的消息，不少人前來(lái)訪問。而這本《河南省立開封女師參考畫稿》，就是在這些日子中與謝瑞階合作而成的。
　　知道豐子愷在開封病倒后，謝瑞階急忙去探望，后來(lái)他們合作了《河南省立開封女師參考畫稿》
　　據(jù)豐一吟回憶，豐家一行在開封的日子其實(shí)有些狼狽，一家人暫居在旅館里，因?yàn)楸P纏已經(jīng)不多，豐子愷急得突然病倒，幸虧有昔日的學(xué)生及他的仰慕者前來(lái)探望，提供種種幫助，書畫家謝瑞階就是其中之一。
　　豐一吟回憶，謝瑞階是開封女師的美術(shù)教師，“知道我爸爸病倒后，急忙前來(lái)探望。等爸爸病體稍康復(fù)后，他們還一起合作了《河南省立開封女師參考畫稿》。畫稿的部分作品為二人合作，如《嚴(yán)霜烈日皆經(jīng)過(guò)，次第春風(fēng)到草廬》中，爸爸畫人物、茅屋和柳樹，謝瑞階補(bǔ)遠(yuǎn)山、松樹等；《燕子呢喃，景色乍長(zhǎng)春晝》中，爸爸畫人物和柳樹，謝瑞階補(bǔ)石頭和竹子；《一片孤城萬(wàn)仞山》中，爸爸畫城樓，謝瑞階補(bǔ)遠(yuǎn)山”。
　　不過(guò)，奇怪的是，在豐子愷和謝瑞階兩位先生自己的回憶文章中，兩人在開封的交集卻都只字未提。這是為何？采訪中，記者獲知謝瑞階先生之子謝奇園就在鄭州，輾轉(zhuǎn)與他取得了聯(lián)系?！澳阏f(shuō)的這個(gè)事我知道，豐子愷先生確實(shí)來(lái)過(guò)我家，至今我還記得他的模樣，他是坐人力車來(lái)的，穿著一件灰長(zhǎng)衫，戴著一副深色眼鏡。”謝奇園說(shuō)。
　　謝奇園當(dāng)時(shí)8歲，謝家在開封南陶胡同的一個(gè)四合院，豐子愷來(lái)時(shí)他正在院里玩?！柏S先生之前跟我父親認(rèn)識(shí)不認(rèn)識(shí)，總共來(lái)了我家?guī)滋?，我并不清楚。豐先生是大名人，我父親后來(lái)也從來(lái)沒有跟家人談起過(guò)，但他和豐先生都是受李叔同先生影響很大的人，豐子愷是李叔同的學(xué)生，而我父親也非常尊崇李叔同。他們都非常儉樸，不事張揚(yáng)，不愛炫耀。我想他們?cè)谝黄?，談?wù)摾钍逋臅r(shí)候會(huì)比較多，其實(shí)我父親一生幫助過(guò)很多人，但他在回憶錄中都沒有提過(guò)?！?br/>　　謝奇園推測(cè)，合作畫冊(cè)，或許就是父親對(duì)豐子愷的幫助之一。豐子愷離開開封時(shí)，特意給謝瑞階留下了20多幅作品，“一大卷子，都是生活題材”，謝奇園小時(shí)候還經(jīng)?？?，可惜后來(lái)都因歷史原因不知所蹤。
　　根據(jù)回憶文章，豐子愷在開封待了十多天后，不得不率眷返回鄭州，想擠上南下的火車，但“須有權(quán)勢(shì)、憑氣力才上得去”，結(jié)果又耽擱多日，最后一天在車站急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)時(shí)被車上的幾位年輕人認(rèn)出，幫助他們上了車。豐子愷南下到達(dá)武漢，在漢口和武昌各辦了一次畫展，生活問題和路費(fèi)才得以徹底解決。
　　歲月流轉(zhuǎn)，兩位畫家的開封交集距今已經(jīng)70多年，這本畫冊(cè)終被人發(fā)現(xiàn)，也見證了兩位美術(shù)家在特殊年代的一段友情，為我們還原了美術(shù)史上的一段佳話。