這一周，藝術拍賣搶去了不少頭條話題，也再一次展現(xiàn)了藝術與資本結合的魅力。雖然每年的春秋兩季拍賣已經(jīng)成為常規(guī)，但不論市場行情如何，總是會有所期待和收獲。在藝術這個領域，藝術市場似乎有時比單純的學術展覽、學術討論，更能挑起話題。其中的是與非、應與否暫且不去討論，但不可否認的是，我們無法回避，也不需回避。

　　蘇富比和佳士得，這對國際藝術品拍賣行業(yè)的巨頭，本周在紐約先后推出“印象派和現(xiàn)代藝術晚拍”。在蘇富比的“印象派及現(xiàn)代藝術晚拍”上，愛德華·蒙克的《橋上少女》以5450萬美元的成交價領銜全場。這幅作品曾多次在蘇富比上拍，并多次創(chuàng)下藝術家拍賣紀錄，從1996年的770萬美元，到2008年的3080萬美元，再到今天的5450萬美元，不斷拍出新高。蒙克的代表作《吶喊》曾在2012年拍出1.19億美元，創(chuàng)下當時的藝術品拍賣世界紀錄。這種種紀錄的背后，自然是其作品的藝術水準和藝術家的歷史定位在支撐。所以我們要關注的，不是那一串串的數(shù)字，而應是數(shù)字背后的作品。

　　今年的佳士得“印象派與現(xiàn)代藝術晚間拍賣”中，莫奈的《干草堆》以超過8100萬美元的成交價，創(chuàng)下這位印象派代表大師的最新拍賣紀錄。莫奈在1890年到1891年間，畫了24幅《干草堆》，以尋求他心中的那種光影和色彩。我們在驚嘆莫奈作品拍賣價格時，是不是也更應該去體會莫奈在面對同一題材時所做出的探索？正是這種執(zhí)著的藝術精神，才造就了莫奈，以及他高產(chǎn)的作品中幅幅精彩。

　　國外拍場拍得熱熱鬧鬧，國內秋拍也開始發(fā)力。中國嘉德2016秋季拍賣會本周落下帷幕。其中，“大觀·近現(xiàn)代”專場上傅抱石、齊白石、張大千、吳湖帆的幾件重要作品都受到關注，特別是張大千《巨然晴峰圖》以1.035億元成交，最終專場總成交額6.227億元。在“大觀——中國書畫珍品之夜·古代”專場中，93件宋元明清書法、繪畫及金石碑帖佳作，最終成交額達3.07億元，唐寅的《行書七古詩卷》、朱耷的《花鳥四條屏》、曾紆的《過訪帖》都有不俗的表現(xiàn)，《周毛公鼎六名家題跋本》更是以1138.5萬元創(chuàng)下金石碑帖拍賣新紀錄。但古代專場中有近半拍品遭遇流拍，其中不乏名家佳作，這其中的緣由也不能不引人思考。

　　印象派與現(xiàn)代藝術，之所以在藝術品拍賣市場上成為一個重要的富礦，不僅是有眾多大師名作能夠給這個市場提供足夠的熱點，也不僅僅是市場和資本的追捧，更有著其內在的藝術邏輯和成就。中國的書畫拍賣中，燦若群星的近現(xiàn)代名家名作的大量遺存，相關研究和文獻梳理的深入，都造成了今天近現(xiàn)代書畫市場的火熱。而古代作品，一則由于存世的稀缺，再則緣于真?zhèn)蔚哪妫且驗槭袌鲞\作的日漸規(guī)范，所以按照現(xiàn)在的價格體系，還遠未到達其應有的預期價位。

　　藝術品市場需要故事，需要傳說，需要一串串刺激神經(jīng)的數(shù)字，但這個市場里，價格和價值并不一定是成正比的。所以，我們更需要的是對藝術本體的研究和探索。滿足于躺在金幣上竊喜，是看不到藝術未來走向的。