自九十年代以來(lái)，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)歷來(lái)有“字畫(huà)拍賣看嘉德，嘉德拍賣看‘大觀’”?？梢哉f(shuō)，中國(guó)嘉德“大觀”歷來(lái)是國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)和晴雨表，它的成敗不僅關(guān)系到中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的走向，而且會(huì)左右國(guó)內(nèi)藏家的收藏取向，因而意義十分重大。本次“大觀”紅火的表現(xiàn)究竟蘊(yùn)含著什么信息，值得藏家關(guān)注。

　　眾所周知，中國(guó)字畫(huà)歷來(lái)是藝術(shù)拍賣的主流品種和重中之重，而中國(guó)嘉德“大觀”夜場(chǎng)無(wú)疑是最受海內(nèi)外關(guān)注的，從某種意義上講，它具有風(fēng)向標(biāo)和晴雨表的作用。記得2010年張大千的力作《愛(ài)痕圖》在嘉德上拍時(shí)，場(chǎng)面異常激烈，最終以1.08億元成交，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)首個(gè)億元成交的記錄，之后，在《愛(ài)痕圖》的刺激下，中國(guó)字畫(huà)拍賣好戲連臺(tái)、高潮迭起，億元頻現(xiàn)，可謂一浪高過(guò)一浪。同樣，在剛剛結(jié)束的中國(guó)嘉德“大觀——中國(guó)書(shū)畫(huà)珍品之夜—近現(xiàn)代”專場(chǎng)拍賣上，捷報(bào)頻傳，“大觀”夜場(chǎng)104件拍品，總成交6.227億元，成交率72%。如果僅從成交率上看，72%成交率顯然不值得稱道，但是，很多名家作品出人意料地高價(jià)成交又不得不使人浮想聯(lián)翩。根據(jù)筆者經(jīng)驗(yàn)：本次嘉德夜場(chǎng)書(shū)畫(huà)“大觀”已透露出以下兩大信息：

　　一是一線名頭中張大千、傅抱石、齊白石仍是最搶手、最耀眼的名家。本次嘉德隆重推出的張大千1946年作《仿巨然晴峰圖》立軸，是大千入古開(kāi)今，借古開(kāi)新的極具代表性的大幅杰作，嘉德此次給出6800—8800萬(wàn)元估價(jià)，是本次嘉德字畫(huà)估價(jià)最高的一件。有趣的2010年此件作品曾被上海天衡推出過(guò)，當(dāng)時(shí)估價(jià)3800—4800萬(wàn)元，成交價(jià)高達(dá)7200萬(wàn)元，應(yīng)該講，那時(shí)這張畫(huà)的成交價(jià)格已不低，如果此次成交不高于8400萬(wàn)元，那么，意味著原藏家將虧損，這還沒(méi)有算上6年的利息，所以，此次拍賣對(duì)原藏家來(lái)說(shuō)風(fēng)險(xiǎn)也是挺大的，畢竟現(xiàn)在整個(gè)經(jīng)濟(jì)大環(huán)境不理想，但是，嘉德此時(shí)推出可謂信心滿滿，1.035億元的成交價(jià)已經(jīng)作了很好詮釋。

　　傅抱石的作品歷來(lái)以少而精著稱，此次傅1945年作的《風(fēng)光好》立軸格外顯眼，估價(jià)2800—3800萬(wàn)元，《風(fēng)光好》通過(guò)柱廊、屏風(fēng)、幾案，分割出兩個(gè)獨(dú)立的空間，營(yíng)造出一個(gè)詩(shī)意的氛圍。尤其是傅匠心獨(dú)運(yùn)地將仕女被安排在相對(duì)簡(jiǎn)單的背景之中，重在顯示出她們鮮活的美妙形象，放達(dá)的景物器具亦是反襯出人物的多姿，全然烘托出“風(fēng)光好”的意境。由于此作題材好、作品精，經(jīng)過(guò)激烈競(jìng)爭(zhēng)，最后以6612.5萬(wàn)元成交，高出估價(jià)高端近3千萬(wàn)元；傅抱石另一件1946年作《泰山巍巍圖》立軸獲價(jià)1725萬(wàn)元。齊白石本次有二件作品價(jià)格突破5千萬(wàn)元，一件是1933年作《蓮池書(shū)院》鏡心，盡管只有2.8平尺，但這是齊白石山水類題材的經(jīng)典之作，此作1995年經(jīng)中國(guó)嘉德“楊永德藏齊白石書(shū)畫(huà)”專場(chǎng)釋出，當(dāng)時(shí)的拍賣價(jià)格就達(dá)到198萬(wàn)，創(chuàng)下齊白石山水拍賣紀(jì)錄，此次上拍估價(jià)1800—2800萬(wàn)元，成交價(jià)為5290萬(wàn)成交，另一件為齊白石三絕合璧《篆書(shū)丈夫處世散語(yǔ)中堂》《撥弦獵雁圖》《致胡洪開(kāi)印》二組四方，成交價(jià)為5175萬(wàn)元。從嘉德“大觀”成交看，張大千、傅抱石、齊白石一線龍頭地位相當(dāng)牢固，尤其是張大千，幾乎壟斷海內(nèi)海外市場(chǎng)。

　　二是宋元一路畫(huà)家備受青睞。如果細(xì)細(xì)分析本次“大觀”的市場(chǎng)表現(xiàn)，不難發(fā)現(xiàn)宋元畫(huà)風(fēng)有望成時(shí)尚。大家知道，在中國(guó)美術(shù)史上，宋元繪畫(huà)歷來(lái)享有很高的聲譽(yù)和無(wú)與倫比的地位。記得康有為早年在上海美專演講時(shí)曾說(shuō)：“周游全球，敢說(shuō)，世界繪畫(huà)的高峰在中國(guó)，在宋代”。評(píng)價(jià)之高，由此可見(jiàn)。

　　然而，新中國(guó)成立后，由于受政治的影響和左右，文人的水墨畫(huà)占據(jù)了至高無(wú)上的統(tǒng)治地位，無(wú)論是學(xué)院還是社會(huì)上，都提倡吳昌碩、齊白石。在這樣的大環(huán)境下，學(xué)畫(huà)的人大多學(xué)吳昌碩、齊白石，而藏家也把收藏的主要目標(biāo)瞄準(zhǔn)文人水墨畫(huà)。結(jié)果八九十年代藝術(shù)拍賣，這一路眾多名家的作品價(jià)格漲勢(shì)可觀，宋元一路的名家之作卻被市場(chǎng)冷落。實(shí)際上，走宋元這一路的畫(huà)家在上世紀(jì)畫(huà)壇可謂陣容龐大，隊(duì)伍整齊，如張大千、吳湖帆、金城、溥心畬、傅抱石、謝稚柳、于非廠、馮超然、陸儼少、賀天健、鄭午昌、陳少梅、黃君璧、何海霞、田世光、秦仲文、蕭謙中、胡若思、鄭慕康、張石園、朱梅村、楊石朗、糜耕云、黃秋園等等。這當(dāng)中南北兩地畫(huà)家爭(zhēng)奇斗艷、交相輝映，成為當(dāng)時(shí)中國(guó)畫(huà)壇一道亮麗的風(fēng)景線。

　　本次嘉德“大觀”上，宋元一路畫(huà)家作品可圈可點(diǎn)，本次嘉德大觀除了張大千多件仿古作品搶眼外，吳湖帆、溥心畬、謝稚柳、馮超然、賀天健、鄭午昌等走宋元一路畫(huà)家也備受青睞和追捧，像吳湖帆1937年作、1945年作《錦繡奇峰》立軸僅4.4平尺，該作曾于香港1993年春季拍賣會(huì)以68萬(wàn)港幣成交，創(chuàng)下吳氏紀(jì)錄，本次成交價(jià)高達(dá)4082.5萬(wàn)元，33年上漲4千多萬(wàn)元，原藏家獲利相當(dāng)豐厚。吳湖帆1942年作的《韓干照夜白圖》立軸，盡管是仿作，尺幅也不大，但畫(huà)得極精，估價(jià)僅380—480萬(wàn)元，成交價(jià)為713萬(wàn)元，遠(yuǎn)超估價(jià)。溥心畬有多件作品拍出了相當(dāng)理想的價(jià)位，如1943年作《秋山澄碧》手卷，此卷尺幅僅1.6平尺，高僅三寸余，長(zhǎng)足近五尺，但可看出溥心畬駕馭千里江山于方寸天地之獨(dú)特能力，一百年來(lái)未能有出其右者。通卷采取全景構(gòu)圖，展卷之時(shí)，無(wú)論停在何處，皆可單獨(dú)成景，饒有興味。畫(huà)家在三寸高的畫(huà)幅中，能夠巧妙地安排下近、中、遠(yuǎn)三層景致，足以令人嘆為觀止。此作估價(jià)28—38萬(wàn)元，由于價(jià)格極具誘惑力，上拍時(shí)爭(zhēng)奪激烈，最后被一買家以218.5萬(wàn)元收入囊中；此外，溥心畬《松雪筆意》尺幅僅1.7平尺，獲價(jià)253萬(wàn)元；溥心畬1935年作《寒林白鷺》尺幅僅2平尺，成交價(jià)高達(dá)299萬(wàn)元。謝稚柳1943年作《水湄靜觀圖》立軸也是早年仿陳老蓮的經(jīng)典之作，估價(jià)150—250萬(wàn)元，成交價(jià)345萬(wàn)元。馮超然1951年作《蓬萊仙奕》立軸，估價(jià)22—32萬(wàn)元，成交價(jià)161萬(wàn)元。

　　可看出，宋元一路畫(huà)家正在市場(chǎng)走強(qiáng)，這體現(xiàn)了藏家對(duì)這類作品價(jià)值有重新認(rèn)識(shí)，同時(shí)也給方興未艾的中國(guó)畫(huà)壇注射了一支清醒劑。相信隨著時(shí)間的推移和人們鑒賞水平的提高，“中國(guó)宋元一路的繪畫(huà)是最棒的、最好的”理念一定會(huì)深入人心，發(fā)揚(yáng)光大，并有望成為畫(huà)壇和藏界的時(shí)尚。相反，本次“大觀”中大寫(xiě)意一路畫(huà)家似乎只有齊白石一人在支撐，后市走向值得藏家去關(guān)注。

　　朱浩云簡(jiǎn)介

　　朱浩云是藝術(shù)和收藏市場(chǎng)分析人士。1961年5月出生于杭州，浙江紹興人，居住上海。筆名：好運(yùn)、水天、一俊、曉波、正年等?，F(xiàn)任民革中央畫(huà)院專家委員會(huì)委員，中央電視臺(tái)《書(shū)畫(huà)頻道》專家委員會(huì)委員，中華全國(guó)工商業(yè)聯(lián)合會(huì)古玩業(yè)商會(huì)理事，上海綜合開(kāi)發(fā)研究院收藏文化研究所特約研究員，上海名家藝術(shù)研究協(xié)會(huì)理事，上海名家書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，上海張大千研究會(huì)理事，四川張大千藝術(shù)研究中心研究員，雅昌藝術(shù)網(wǎng)等多家媒體專欄作者。2013年在《收藏》雜志舉辦收藏20周年慶典上榮獲“耕耘力大獎(jiǎng)”。