上海曾一度匯聚了古書(shū)畫(huà)修復(fù)界與裱畫(huà)界的一流高手，而如今“無(wú)論是裱畫(huà)、接筆都后繼乏人”。修復(fù)人才奇缺，裱畫(huà)力量青黃不接，傳統(tǒng)裱畫(huà)材料瀕臨失傳，這些問(wèn)題都迫在眉睫。《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》本期將就此進(jìn)行深入調(diào)查與約稿，同時(shí)呈現(xiàn)10月10日~11日在中國(guó)美術(shù)學(xué)院舉辦的首屆“古書(shū)畫(huà)鑒藏與修復(fù)國(guó)際研討會(huì)”的精彩發(fā)言與討論。

　　一件破舊不堪、千瘡百孔的古書(shū)畫(huà)，經(jīng)過(guò)名手的裝裱修復(fù)，古風(fēng)神韻得以重現(xiàn)——這是古代書(shū)畫(huà)修復(fù)的奇跡，卻也是修復(fù)工作者的日常。書(shū)畫(huà)修復(fù)裝裱者的角色不只是手藝人，更近似于“畫(huà)醫(yī)”。

　　傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)修復(fù)與裝裱技藝可視為中國(guó)的一項(xiàng)絕技，歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。然而作為一種匠人技藝，雖與中國(guó)書(shū)畫(huà)的發(fā)展歷史相伴相生，但始終未得到足夠的重視。

　　10月10日~11日在中國(guó)美術(shù)學(xué)院舉辦的首屆“古書(shū)畫(huà)鑒藏與修復(fù)國(guó)際研討會(huì)”是為數(shù)不多的學(xué)院對(duì)古書(shū)畫(huà)修復(fù)的聚焦。研討會(huì)邀請(qǐng)了全球范圍內(nèi)修復(fù)方面的專家與相關(guān)研究者，也將古書(shū)畫(huà)修復(fù)領(lǐng)域的多項(xiàng)議題置于公眾視野。研討會(huì)就大英博物館展示的《女史箴圖》、臺(tái)北故宮博物院藏《陳琳溪鳧圖》、克利夫蘭博物館藏宋代馬遠(yuǎn)《松溪觀鹿圖》等各館館藏精品為修復(fù)案列進(jìn)行分析。

　　古書(shū)畫(huà)修復(fù)觀念發(fā)生了怎樣的演變，古書(shū)畫(huà)修復(fù)技藝在現(xiàn)當(dāng)代博物館機(jī)構(gòu)的發(fā)展傳承現(xiàn)狀如何？其出路又在何方？《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》就此專訪了多位業(yè)內(nèi)資深書(shū)畫(huà)修復(fù)師，力圖對(duì)這些問(wèn)題有所呈現(xiàn)。

　　“畫(huà)醫(yī)”圣手的輝煌

　　“裱畫(huà)是冷缺門(mén)，做的人很少，但是國(guó)家很需要。博物館的藏品子子孫孫裱不完，一定要好好把手藝傳承下去。”半個(gè)世紀(jì)前，當(dāng)孫堅(jiān)剛進(jìn)入上海博物館裱畫(huà)室工作時(shí)，館內(nèi)老先生對(duì)她說(shuō)過(guò)的話言猶在耳，轉(zhuǎn)眼間，她已退休多年。然而老先生關(guān)于古畫(huà)修復(fù)的一席話卻絲毫未顯過(guò)時(shí)，經(jīng)過(guò)時(shí)間的驗(yàn)證，反而歷久彌堅(jiān)。

　　上世紀(jì)五十年代前后，作為南方裱畫(huà)重鎮(zhèn)的上海，曾一度匯聚了全中國(guó)最多的裱畫(huà)高手，一時(shí)間高手云集，如裱畫(huà)鋪聲名在外被稱為“裝潢圣手”的劉定之、技術(shù)全能周桂生，“紙本大王”殷柄海、“絹本大王”劉道生、“手卷大王”竇翔云、馬王堆帛畫(huà)的修復(fù)者竇治榮以及嚴(yán)桂榮、黃桂之等。他們后來(lái)都被召集進(jìn)上海博物館，成為上博裱畫(huà)室的一員，上海博物館的書(shū)畫(huà)修復(fù)力量盛極一時(shí)。

　　其中不少人后來(lái)在北京故宮的書(shū)畫(huà)名跡修復(fù)中也曾大顯身手。北京故宮古書(shū)畫(huà)修復(fù)專家徐建華曾回憶說(shuō)：“1954年，老師傅們是院里從上海、南京、北京請(qǐng)來(lái)的，都是大鑒定家張珩、鄭振鐸跟徐邦達(dá)親自推薦，解放前，他們就已經(jīng)非常有名了。其中，就有后來(lái)成為徐建華師傅的楊文彬，還有古畫(huà)修復(fù)師張耀選、孫承枝等人?！?br/>
　　北京故宮博物院、上海博物館等重要文博院館其后在古書(shū)畫(huà)修復(fù)方面通過(guò)師徒相承的模式，培養(yǎng)出了一批“畫(huà)醫(yī)名家”。

　　然而幾十年時(shí)間過(guò)去，談起現(xiàn)狀時(shí)，《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》在采訪中所見(jiàn)的專家?guī)缀醵紤n心忡忡地表示，“中國(guó)作為一個(gè)書(shū)畫(huà)大國(guó)，裱畫(huà)、接筆都后繼乏人?！薄艾F(xiàn)在的水平能夠裱新畫(huà)，但是不會(huì)裱舊畫(huà)”?！靶迯?fù)人才奇缺，裱畫(huà)力量青黃不接，傳統(tǒng)裱畫(huà)材料瀕臨失傳等都迫在眉睫?！?br/>
　　“走進(jìn)博物館，那些唐、宋、元、明、清經(jīng)歷千百年，曾經(jīng)滿目蒼夷地歷代書(shū)畫(huà)，現(xiàn)在能夠完好地與當(dāng)代人對(duì)話，就是因?yàn)橛袝?shū)畫(huà)修復(fù)裝裱這樣一門(mén)技術(shù)在支撐著。裱畫(huà)技術(shù)雖然有著近2000年的歷史，但是懂的人少，從事的人更少?！睂O堅(jiān)說(shuō)。

　　文物修復(fù)有多重要？上海博物館原攝影出版部主任王運(yùn)天舉了一個(gè)再顯然不過(guò)的例子，他說(shuō)，秦始皇兵馬俑剛面世時(shí)，不過(guò)是一堆堆殘缺的陶片，如果不是文物修復(fù)師們的幕后付出，就不會(huì)有今天我們看到的站立起來(lái)的兵馬俑。“先把文物保存下來(lái)，即便我們這代人不能研究，后代人還能再研究，如果東西都?xì)У袅?，就不存在研究了。保護(hù)文物，搶救為主，文物保護(hù)和修復(fù)人員才是真正的幕后英雄?！?br/>
　　孫堅(jiān)是上海博物館古畫(huà)修復(fù)組第二代文物修復(fù)高級(jí)技師，退休之前，曾修復(fù)上海博物館眾多的館藏書(shū)畫(huà)珍品，如唐代《孫位高逸圖》手卷、元代高克恭《春山欲雨圖》立軸、石濤《山水春音圖》、董其昌《燕吳八 景圖》、石濤《山水清音》等?，F(xiàn)被上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院聘為客座教授、專業(yè)負(fù)責(zé)人。

　　1961年，原本學(xué)舞臺(tái)表演的她轉(zhuǎn)崗進(jìn)入上海博物館，被分配到裱畫(huà)室，師從“紙本大王”殷柄海學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)修復(fù)技藝。據(jù)介紹，當(dāng)時(shí)正是上海博物館古書(shū)畫(huà)修復(fù)力量最興盛的時(shí)期 ，單單從事古書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)的就有二十多位老先生，且個(gè)個(gè)都是裱畫(huà)高手。時(shí)任上海博物館館長(zhǎng)的沈之瑜在向人介紹上海博物館裱畫(huà)室時(shí)曾言：“中國(guó)裱畫(huà)，上博第一，不僅全中國(guó)第一，也是全世界第一，沒(méi)人能與上博比擬”。

　　“上世紀(jì)60年代至80年代中期，上海博物館的裱畫(huà)室可謂高手云集，很大一部分原因得益于當(dāng)時(shí)的上海市委領(lǐng)導(dǎo)王一平?！倍@又要從近代上海裱畫(huà)的歷史說(shuō)起。

　　1949年以前，“上海灘”裱畫(huà)鋪林立，其中最負(fù)盛名的要數(shù)武勝路上的“劉定之裝池”，滬上著名的書(shū)畫(huà)收藏大家吳湖帆、紡織大王劉靖基等都是“劉定之裝池”的?？汀?956年手工業(yè)合作化高潮中，“劉定之裝池”以及滬上其他著名的私人裱畫(huà)鋪都被并入上海裱畫(huà)生產(chǎn)合作社。1960年，時(shí)任上海市委領(lǐng)導(dǎo)的王一平覺(jué)得上海博物館作為書(shū)畫(huà)收藏大館，應(yīng)該有一個(gè)裱畫(huà)室，庫(kù)房中的書(shū)畫(huà)文物可以及時(shí)修復(fù)，于是將裱畫(huà)生產(chǎn)合作社并入上海博物館。原本活躍于各大裱畫(huà)鋪的修復(fù)高手由此進(jìn)入上海博物館，當(dāng)時(shí)已經(jīng)70多歲的劉定之也進(jìn)入上博任文物修復(fù)顧問(wèn)。

　　民國(guó)時(shí)期開(kāi)在上海繁華的武勝路跑馬場(chǎng)附近的“劉定之裝池”雖然是當(dāng)時(shí)上海灘最大、最具名望的裱畫(huà)鋪，但是劉定之本人的成功之處在于：其一，會(huì)用人，他非常注重網(wǎng)羅有技術(shù)特長(zhǎng)的一流裱畫(huà)高手，后來(lái)進(jìn)入上博的周桂生、竇翔云、殷柄海、竇治榮等都給他當(dāng)過(guò)伙計(jì)；其二，他的裱畫(huà)鋪用料講究，比如劉靖基去他那里裱畫(huà)，要求軸頭用象牙、紫檀木等珍貴材料，劉定之會(huì)不計(jì)工本為其采購(gòu)，滿足客戶要求；其三，工藝獨(dú)特，挖鑲工藝，畫(huà)心修補(bǔ)技術(shù)高超，巧奪天工。

　　而真正手上功夫厲害，在江南一帶最負(fù)盛名的是周桂生，“名聲大、手藝高，不僅自己會(huì)修，還能接筆”。只不過(guò)他也年事已高，不常來(lái)館內(nèi)。

　　二十道工序環(huán)環(huán)相扣

　　書(shū)畫(huà)裝裱最早起源于什么年代，在能夠查到的歷史記載中，并無(wú)明確記錄。據(jù)現(xiàn)已退休的上博古畫(huà)臨摹專家沈亞洲介紹，目前出土最早的有書(shū)畫(huà)裝裱因素的是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的帛畫(huà)，最典型的如西漢馬王堆出土的帛書(shū)、帛畫(huà)，其上都包含早期的書(shū)畫(huà)裝裱元素。晉代就有許多書(shū)畫(huà)裝裱，只是當(dāng)時(shí)技術(shù)不佳。到唐代時(shí)書(shū)畫(huà)裝裱技法已趨漸成熟，唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》中就提到許多關(guān)于書(shū)畫(huà)裝裱的文字。宋代宋徽宗趙佶本身就是個(gè)書(shū)畫(huà)大家，那個(gè)時(shí)代創(chuàng)造的宣和式是一種典型的書(shū)畫(huà)搭配樣式，一直流傳至今。宋代另外一位書(shū)畫(huà)大家米芾，其著作里面也有很多關(guān)于書(shū)畫(huà)修復(fù)的記載。明代周嘉胄的《裝潢志》則是一部相當(dāng)完整的敘述書(shū)畫(huà)裝裱的著作，從理論到實(shí)踐都有所涉及。

　　“到目前為止，我們從事書(shū)畫(huà)修復(fù)的原則還是沒(méi)有超過(guò)這本書(shū)規(guī)定的，這反過(guò)來(lái)說(shuō)明，到明代周嘉胄時(shí)代，書(shū)畫(huà)修復(fù)的那些原則、 方法其實(shí)已經(jīng)確定下來(lái)了。”沈亞洲說(shuō)。

　　孫堅(jiān)也認(rèn)為，雖然我們現(xiàn)在的技法得到顯著提高，但裝裱的格式、方法、技法都沒(méi)有超過(guò)過(guò)去。沒(méi)有超越的原因在于，書(shū)畫(huà)以紙、絹、帛、緞、綾等材質(zhì)為載體決定了它只能是人為的手工修復(fù)，不可以機(jī)械化?！皶?shū)畫(huà)從它誕生至今2000多年，有各種各樣的材質(zhì)，受損的原因也很多，可以是火災(zāi)、水災(zāi)、蟲(chóng)蛀、自然老化，人為張掛、把玩時(shí)受到損傷等，因?yàn)樗軗p原因不一，受損的程度也不一，因而每張受損書(shū)畫(huà)的修復(fù)技法也不盡相同。過(guò)去人們稱呼書(shū)畫(huà)裝裱師為‘畫(huà)郎中’，就像醫(yī)生給人治百病，‘畫(huà)郎中’是給書(shū)畫(huà)治百病?！?br/>
　　古畫(huà)修復(fù)是一項(xiàng)十分復(fù)雜的技藝，對(duì)技法要求很高，做法各不相同，清洗、揭、補(bǔ)、托、全是最核心的幾道大工序，細(xì)分的話還有二十多道小工序，每道工序環(huán)環(huán)相扣，一道工序做得不到位，都會(huì)影響到下一道工序?！笆紫纫\斷這張畫(huà)得了什么毛病，是霉病還是蟲(chóng)害，是火災(zāi)還是污跡，然后再確定用什么方法進(jìn)行修復(fù)。修復(fù)時(shí)從清洗畫(huà)心開(kāi)始，去除字畫(huà)表面的霉變、塵埃和污跡，這實(shí)施起來(lái)很困難，等于要給古畫(huà)洗澡；清洗之后要把舊的裱褙揭掉，揭又是技術(shù)難度很高的一道工序，《裝潢志》里有這么一句話，書(shū)畫(huà)性命，全關(guān)于揭，足見(jiàn)揭的關(guān)鍵；然后是補(bǔ)，補(bǔ)破洞的時(shí)候選擇與原材料相匹配的材料又是非常難的，比如你面對(duì)的是一幅宋畫(huà)，需要宋代的紙或者宋代的絹，要找到與當(dāng)時(shí)匹配的材料非常困難，而且要人為地進(jìn)行深加工，這不僅關(guān)系到顏色，還有包漿，所以對(duì)材質(zhì)的深加工又是一門(mén)很深的學(xué)問(wèn)；然后還要托，揭掉之后，補(bǔ)好破洞，再配新的托紙把畫(huà)心托起，托又是一項(xiàng)難度很高的技藝。最后是全，對(duì)補(bǔ)好的破洞進(jìn)行全色，甚至有些要進(jìn)行接筆，使其體現(xiàn)出一種完整性。”

　　孫堅(jiān)表示，裱畫(huà)技藝不是一朝一夕就可掌握，熟識(shí)理論知識(shí)只是最基本的要求，更重要的在于實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)多累積，也需要實(shí)踐過(guò)程中師傅對(duì)徒弟手把手的教授，因?yàn)槿嗌?，加多少膠，漿糊的濃度，每一張畫(huà)的做法都不盡相同，它們不能也沒(méi)法數(shù)據(jù)化和標(biāo)準(zhǔn)化，全憑“臨床”經(jīng)驗(yàn)。

　　在裱畫(huà)鋪打磨出來(lái)的老先生們各有自己的看家技藝，進(jìn)到上博后，聚集在一起工作，還要定期要開(kāi)技術(shù)討論會(huì)，相互切磋技藝，彼此促進(jìn)提高。據(jù)孫堅(jiān)介紹，上海博物館修復(fù)古畫(huà)有著嚴(yán)格的操作規(guī)范，比如文物從庫(kù)房提上來(lái)之后，不是隨便修復(fù)，要先經(jīng)由估工小組制定修復(fù)方案，每個(gè)人發(fā)表各自不同意見(jiàn)，經(jīng)過(guò)商討，統(tǒng)一修復(fù)方案，然后記錄在冊(cè)。個(gè)人要嚴(yán)格按照商定的修復(fù)方案來(lái)操作，如果臨時(shí)要修改操作步驟，要征得估工小組的同意?！靶迯?fù)完成之后，還要經(jīng)由庫(kù)房保管員、學(xué)術(shù)專家和院領(lǐng)導(dǎo)驗(yàn)收。”這樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟僮髁鞒炭峙率瞧渌┪镳^都不具備的。

　　“對(duì)于一些珍貴文物，我們一定要挖鑲、挖嵌，整塊的料挖嵌，要寬邊大料，這種書(shū)畫(huà)裝潢給人感覺(jué)美觀、典雅、大方；比如在裝潢上我們用青灰的天地頭，看起來(lái)古樸、典雅，不會(huì)很火氣；我們修補(bǔ)畫(huà)心更很講究，比如補(bǔ)絹時(shí)我們要求補(bǔ)上的絹的紋路、結(jié)構(gòu)、包漿、全色都要跟畫(huà)心一致?！睂O堅(jiān)說(shuō)，“后來(lái)就形成上海博物館獨(dú)特的書(shū)畫(huà)裝裱風(fēng)格，行內(nèi)人看一眼便知這是上博出來(lái)的裱工。”

　　人才緊缺、材料緊缺

　　相較于上世紀(jì)六七十年代上博古書(shū)畫(huà)修復(fù)力量的兵強(qiáng)馬壯，當(dāng)下的現(xiàn)狀顯得有些落寞。隨著第一代老先生相繼過(guò)世，當(dāng)時(shí)學(xué)徒輩的古畫(huà)修復(fù)師們也到了退休年齡，相繼退休，工作在一線的技藝過(guò)硬的古畫(huà)修復(fù)師現(xiàn)已屈指可數(shù)。

　　黃瑛是上海博物館的文物修復(fù)師，1981年頂替父親黃桂芝進(jìn)入上海博物館裱畫(huà)室，從事裱畫(huà)工作已經(jīng)35年。據(jù)她介紹，上海博物館現(xiàn)在從事書(shū)畫(huà)修復(fù)裝裱的在編人員6人。其中熟練工3人，另有3位80、90后是近些年新招入館，還處于口手相傳的學(xué)習(xí)階段，距離真正上手尚需時(shí)日。

　　黃瑛說(shuō)，上博是為數(shù)不多的文物局頒發(fā)的具有古書(shū)畫(huà)修復(fù)資質(zhì)的單位，此外還有故宮博物院、首都博物館、蘇州博物館、南京博物院、浙江博物館等。全國(guó)各地的博物館對(duì)于書(shū)畫(huà)修復(fù)的需求量都很大，但是這方面的人才奇缺?！耙恍┬〔┪镳^一方面沒(méi)有修復(fù)資質(zhì)，另一方面也缺乏修復(fù)能力和人才，常會(huì)派人到我們這里學(xué)習(xí)交流?！庇?guó)的大英博物館、美國(guó)的弗利爾博物館、俄羅斯冬宮等都曾派人來(lái)上博學(xué)習(xí)交流古書(shū)畫(huà)修復(fù)技藝。

　　“這么一個(gè)書(shū)畫(huà)收藏大館，成千上萬(wàn)件書(shū)畫(huà)文物需要修復(fù)，修復(fù)人手與其收藏體量非常不匹配?！痹趯O堅(jiān)看來(lái)，這主要基于幾方面的原因：首先裱畫(huà)對(duì)技法要求極高，學(xué)習(xí)裱畫(huà)技藝絕非一朝一夕之功，清洗、揭、補(bǔ)、托、全這幾大道工序全部掌握少則也要五六年，出師后還需要在實(shí)踐操作中積累經(jīng)驗(yàn)，所以謝稚柳先生講，真正裱畫(huà)的意義在于會(huì)修復(fù)古書(shū)畫(huà)，而今社會(huì)上會(huì)裱新畫(huà)的人多，不會(huì)裱舊畫(huà)。其次，國(guó)有文博機(jī)構(gòu)對(duì)裱畫(huà)缺乏應(yīng)有的重視，許多博物館不專門(mén)設(shè)這一部門(mén)，有這一部門(mén)的博物館又因?yàn)榫幹葡拗疲仨氁诵菀粋€(gè)人，才能空出一個(gè)位置進(jìn)一人。礙于編制、職稱和學(xué)歷的限制，一方面博物館方面修復(fù)人才緊缺，另一方面國(guó)家花大力氣培養(yǎng)的古書(shū)畫(huà)修復(fù)人才想進(jìn)博物館工作卻又難如登天。而對(duì)于這種冷缺門(mén)的技藝，也鮮有從業(yè)者可以指望它發(fā)財(cái)掙大錢(qián)，愿意學(xué)習(xí)、從事的人本來(lái)就少。

　　知名書(shū)畫(huà)家、鑒定家陳佩秋先生此前接受媒體采訪時(shí)提及，美術(shù)學(xué)院應(yīng)該設(shè)立中國(guó)書(shū)畫(huà)修復(fù)裝裱專業(yè)。陳佩秋說(shuō)，中國(guó)古代書(shū)畫(huà)的修復(fù)裝裱技術(shù)直接關(guān)系到中華民族文化藝術(shù)成果的傳承。如果沒(méi)有高超的修復(fù)技術(shù)，觀眾今天可能看不到許多經(jīng)典之作的風(fēng)采；如果修復(fù)、裝裱不當(dāng)，就會(huì)大大縮短那些藝術(shù)瑰寶的壽命。晚清民國(guó)時(shí)期，上海是中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏的半壁江山，也因此造就技藝精湛的古書(shū)畫(huà)修復(fù)裝裱師，形成蘇幫和揚(yáng)幫兩大書(shū)畫(huà)修復(fù)、裝裱流派，各有絕招。新中國(guó)成立后，這些書(shū)畫(huà)修復(fù)裝裱高手都匯集于上海博物館。如今，這些修復(fù)高手要么作古，要么已失去工作能力。他們的高足本來(lái)有的在博物館工作，現(xiàn)在大多退休。博物館的這點(diǎn)固定工資也缺乏吸引力。

　　過(guò)去古書(shū)畫(huà)修復(fù)裝裱都是個(gè)人行為，每個(gè)人的絕招都不輕易交流，因此以學(xué)院為平臺(tái)設(shè)立古書(shū)畫(huà)修復(fù)裝裱專業(yè)非常有必要，因?yàn)闆](méi)有門(mén)戶之見(jiàn)，可以用學(xué)術(shù)研究的態(tài)度進(jìn)行客觀比較，找出最好的修復(fù)辦法，這將有利于提高中國(guó)古書(shū)畫(huà)修復(fù)的技術(shù)和科學(xué)性，培養(yǎng)高水準(zhǔn)的裝裱修復(fù)人才?！吧虾Ｓ羞@方面的優(yōu)勢(shì)，我們要珍惜，更要抓緊，因?yàn)檫@種優(yōu)勢(shì)正在失去?！标惻迩镎f(shuō)。

　　許多高校都漸漸意識(shí)到設(shè)立中國(guó)書(shū)畫(huà)修復(fù)裝裱專業(yè)的重要性，前有上海視覺(jué)學(xué)院為表率。在日前正在舉行的中國(guó)美術(shù)學(xué)院古書(shū)畫(huà)鑒藏與修復(fù)國(guó)際研討會(huì)上，中國(guó)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)高士明又透露，中國(guó)美術(shù)學(xué)院正在籌建藝術(shù)品鑒藏與修復(fù)專業(yè)。

　　除了人才問(wèn)題，解決裱畫(huà)材料緊缺的難題也迫在眉睫。越來(lái)越多的材料瀕臨失傳。過(guò)去宣紙的種類很多，現(xiàn)在的宣紙價(jià)格越來(lái)越高，質(zhì)量越來(lái)越差?！靶埐缓昧?，在全色時(shí)，結(jié)構(gòu)、包漿跟畫(huà)心都很難磨合?！?br/>
　　“再比如宋錦、八寶帶，因?yàn)橛玫娜松?，生產(chǎn)的廠商也越來(lái)越少，過(guò)去八寶帶很典雅，現(xiàn)在顏色、花紋、種類越來(lái)越少，而且許多都不是真絲而是人造絲，跟文物很不匹配?！?br/>
　　一些館藏文物需要用老材料來(lái)補(bǔ)，而這些材料現(xiàn)在也是用一點(diǎn)少一點(diǎn)?！吧喜┈F(xiàn)在所使用的老絹都是過(guò)去到各地文物商店買(mǎi)的一批非文物的絹畫(huà)，用了幾十年，現(xiàn)在這種老絹也越來(lái)越少。舊畫(huà)的補(bǔ)絹?zhàn)顬榫o缺，沒(méi)有舊補(bǔ)絹，破舊的絹本書(shū)畫(huà)就很難修好復(fù)原?！睂O堅(jiān)說(shuō)。