清乾隆至晚清年間，是公認(rèn)的中國(guó)歷史上的收藏高潮時(shí)期，其時(shí)，經(jīng)濟(jì)富裕，文教旺盛，文物購(gòu)藏活動(dòng)十分活躍。

　　清代廣東收藏大家眾多

　　清乾隆二十二年（1757），廣州成為全國(guó)獨(dú)一的對(duì)外互市港口，“十三行”掌控了全國(guó)的對(duì)外買(mǎi)賣(mài)后，由此帶來(lái)了巨額的財(cái)產(chǎn)。經(jīng)濟(jì)富裕，文教旺盛，以廣州為中心的珠三角一帶被全國(guó)各地的古玩商視為一個(gè)新興的藝術(shù)市場(chǎng)，文物購(gòu)藏活動(dòng)在乾隆以后便十分活躍。另一方面，粵人游宦各地愈來(lái)愈多，政務(wù)之余不忘網(wǎng)羅各地歷代文物。在這一背景下，脫穎而出幾位全國(guó)知名的大藏家，如吳榮光（1773—1843）、葉夢(mèng)龍（1775—1832）、潘正煒（1791—1850）、孔廣陶（1832—1890）等。不少粵籍文人官員、書(shū)畫(huà)家也精于欣賞并略有保藏，著名的有謝蘭生（1760—1831）、梁廷（1796—1861）、溫汝遂（嘉慶道光年間人）、韓榮光（1793—1860）、居巢（1811—1865）、羅天池（1805—1866）、葉衍蘭（1823—1897）、張嘉謨（1830—1887）等。根據(jù)冼玉清《廣東之鑒藏家》一文中的詳細(xì)記載，清代廣東著名收藏家就有53人之多。

　　“清中期嶺南的廣州就是改革開(kāi)放試點(diǎn)，經(jīng)濟(jì)支撐下的收藏市場(chǎng)蓬勃發(fā)展，孕育出收藏界眾多風(fēng)流人物。潘振承（1714—1788）及其后人就是首屈一指的收藏大家族?！敝糯鷷?shū)畫(huà)收藏大家朱紹良介紹，潘振承，青年時(shí)自閩入粵，從事海外貿(mào)易，后在粵為十三行陳姓行商司事，深受信任，被委以全權(quán)。陳姓行商獲利歸里，潘振承遂開(kāi)設(shè)同文行，承充行商，由于誠(chéng)信經(jīng)營(yíng)、眼界開(kāi)闊、經(jīng)營(yíng)有方、敢為人先，積累了雄厚的財(cái)富，足可敵國(guó)。潘振承第四子潘有度亦是商業(yè)能手，1788年潘振承死后，潘有度馬上接手同文行的一切商務(wù)，后任廣州十三行商總十多年，“潘有度成為與盧觀恒（廣東新會(huì)人）、伍秉鑒（福建泉州人）、葉上林（福建詔安人）組成的‘廣州四大家族’之首。當(dāng)時(shí)這四位入選世界五十大富豪，而潘家則被譽(yù)為世界首富。在雄厚的財(cái)力支撐下，四大家族的收藏能與京城王公大臣相媲美，甚至超越江浙收藏重鎮(zhèn)?！?br/>
　　“到了清末民初，在廣東地區(qū)又有吳榮光、孔廣陶、裴景福、康有為、梁?jiǎn)⒊?、羅原覺(jué)等收藏界風(fēng)流人物?？涤袨?、梁?jiǎn)⒊?、孔廣陶等文人士大夫收藏巨富，主要以古籍善本為主，書(shū)畫(huà)收藏為輔，并且著書(shū)立說(shuō)?！敝旖B良介紹，晚清時(shí)期，廣東得風(fēng)氣之先，海外貿(mào)易頻繁，以業(yè)鹽發(fā)家，商業(yè)經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)，人們生活富裕，故此，文物收藏亦隨之發(fā)達(dá)。但進(jìn)入二十世紀(jì)后，隨著上海經(jīng)濟(jì)中心的形成，聚集了各地的士紳名流，收藏也成為了上海的一種社會(huì)時(shí)尚，當(dāng)時(shí)廣東地區(qū)的藝術(shù)品亦因此流失嚴(yán)重?！靶轮袊?guó)成立前后，葉恭綽、鄧爾雅、容庚、商衍鎏和商承祚父子等一批金石學(xué)家、書(shū)畫(huà)鑒賞家相繼定居他鄉(xiāng)，嚴(yán)重削弱了廣東的收藏地位。”朱紹良不無(wú)痛心地說(shuō)。

　　對(duì)乾嘉文人墨跡多推崇

　　談到晚清時(shí)期的文物市場(chǎng)，美國(guó)波士頓大學(xué)藝術(shù)史系教授白謙慎則集中于清代同治、光緒年間（1862—1894），圍繞吳大澂及其友人的具體交往個(gè)案來(lái)展開(kāi)討論和分析。“吳大澂（1835—1902）生于一個(gè)有收藏傳統(tǒng)的家庭，其父親收藏藝術(shù)品，外祖父韓崇是道光咸豐年間頗有影響的收藏家。吳大澂是清同治七年（1868）進(jìn)士，在中國(guó)翰林院編修，1887年后任廣東巡撫、河?xùn)|河道總督、湖南巡撫，宦跡遍及東西南北。同時(shí)，吳大澂又是晚清著名學(xué)者、收藏家、藝術(shù)家。與之交往的朋友包括有吳云、顧文彬、潘祖蔭家族、陳介祺、李鴻裔、沈樹(shù)鏞、汪鳴鑾、王懿榮、葉昌熾等，都是當(dāng)時(shí)收藏圈的活躍人士?！卑字t慎以吳大澂與其友人的書(shū)信往來(lái)等具體交往個(gè)案作分析、總結(jié)，得出了一系列關(guān)于晚清時(shí)期文物市場(chǎng)的研究心得。

　　“談?wù)撍囆g(shù)品的價(jià)格，有許多影響因素，這些因素和影響與今天的藝術(shù)品價(jià)格的影響因素有很大的相似性，例如遞藏史，即誰(shuí)是收藏者，這是很重要的。同時(shí)，是否有著錄出版，是否有題跋（對(duì)書(shū)畫(huà)而言）等都是重要因素。而對(duì)于青銅器而言，文獻(xiàn)價(jià)格則十分重要。此外，稀有性和藝術(shù)質(zhì)量也是決定價(jià)格高低的要素?！卑字t慎介紹，清代自乾嘉時(shí)期開(kāi)始，收藏青銅器成風(fēng)：“收藏也帶動(dòng)了陜西等出土文物的地區(qū)的挖掘。在清代出土了一些在今天看來(lái)都極為重要的青銅器，如散氏盤(pán)、大盂鼎、大克鼎、毛公鼎等。1870年代，在潘祖蔭的帶動(dòng)下，京師官員中出現(xiàn)了收藏青銅器的風(fēng)氣。這有不少記載，例如，1872年，著名鑒定家王懿榮給潘祖蔭寫(xiě)的一卦長(zhǎng)信，就是報(bào)告了青銅器的市場(chǎng)行情。的確，這一年，京師的青銅器價(jià)格迅速上漲！”

　　“談到書(shū)畫(huà)，情況更為復(fù)雜。因?yàn)閭魇罆?shū)畫(huà)量多，收藏圈也更大?！卑字t慎說(shuō)，“首先是書(shū)畫(huà)的數(shù)量比青銅器要多得多。一位多產(chǎn)的藝術(shù)家創(chuàng)作的作品，存世的常常多達(dá)上百或者幾百件，其尺幅、質(zhì)量也差別比較大。青銅器只能著錄，不能題跋，而書(shū)畫(huà)還能題跋，經(jīng)過(guò)名人品題，在價(jià)格上的差距也會(huì)很大。”白謙慎指出，晚清官員的收藏對(duì)象，除了少數(shù)是金石拓片以外，主要是中國(guó)的金石書(shū)畫(huà)。

　　“此外，受文化風(fēng)氣的影響，乾嘉時(shí)期名臣和著名文人的墨跡在晚清備受青睞，其市場(chǎng)價(jià)格也反映了這一時(shí)尚。在當(dāng)時(shí)的北京官場(chǎng)中，劉墉和錢(qián)灃的字最受歡迎，價(jià)格不下于、甚至高于董其昌，此乃時(shí)代審美風(fēng)氣使然?！?br/>