藝術(shù)品投資是全球三大投資項目中繼股票、房地產(chǎn)之后的“第三極財富”，屬于高附加值資產(chǎn)，回報率遠遠超過了股票和房地產(chǎn)。

　　近年來，中國的藝術(shù)品市場發(fā)展迅猛，具有很大的誘惑力，但同時尚未形成較為成熟有序的市場秩序。面對不明朗的市場態(tài)勢，新晉藏家如何理性、正確地進行藝術(shù) 品收藏投資，是一門極大的學問。其中最重要的一點，便是要找準自身定位，了解自身收藏投資的目標和實力，保持清晰的頭腦，謹慎選擇，找準時機，不盲目追隨 市場潮流，這樣才能收獲好的收藏投資效果。

　　據(jù)大藏嘉研究觀察，目前中國藝術(shù)品收藏圈已自動形成為三大階層，趕快來看看你屬于哪一階層吧！

　　1，超級大藏家

　　代表人物：劉益謙、王中軍、王健林、許家印等。

　　據(jù)統(tǒng)計，國內(nèi)個人資產(chǎn)5億元以上的超級富豪達到1.7萬人，總計資產(chǎn)規(guī)模約31萬億元人民幣，平均資產(chǎn)規(guī)模18.2億元人民幣。

　　藝術(shù)品的稀缺性和不可再生性，使之具有較高的保值增值功能。收藏藝術(shù)品帶來的可觀效益、高雅情調(diào)和獨特魅力，越來越受到超級富豪們的青睞。所以這類人群進行藝術(shù)品投資收藏，通常不僅僅是個人行為，更多的是企業(yè)、團隊行為。

　　在藝術(shù)品投資需求上，這些超級富豪們投資珠寶玉石的最多，占45%；其次是古字畫，占29%，當代藝術(shù)品和古玩占比分別為26%和24%。

　　這類人群有著諸多相似點：永遠盯著拍場上價格最高昂且稀有的幾件拍品；也永遠在追求一種“人無我有”的尊崇感。另一方面，隨著內(nèi)地收藏家們視野的拓寬，炫 富早已不是他們收藏的訴求，而獲得更為廣泛的社會尊重、傳承文化成了他們新的旨趣。也因此，中國開始有了一批如龍美術(shù)館、昊美術(shù)館、證大喜瑪拉雅、今日美 術(shù)館這樣的民營美術(shù)館。

　　比如

　　劉益謙：我只買最貴的

　　新理益集團董事長劉益謙的名字永遠和高調(diào)、土豪捆綁在一起。不管是用2.8億港元拍下的明成化斗彩雞缸杯喝一口茶；還是雙十一前豪擲11億人民幣拍下莫迪 里阿尼的名畫《側(cè)臥的裸女》掛進他和太太共同開辦的龍美術(shù)館；抑或是前不久以2.4億港元拍下張大千的潑墨力作《桃源圖》，這個中國收藏界最任性的藏家每 一次動作都能夠牢牢地抓人眼球。

　　“越貴的東西越有人爭，越有人爭的東西越是好東西?！边@是劉益謙投資藝術(shù)品的簡單邏輯。

　　“我有20年的收藏經(jīng)驗，同時也有20多年參與市場經(jīng)濟的經(jīng)驗，”他說：“我在區(qū)分一件藝術(shù)品的藝術(shù)性和價值時，會將兩種經(jīng)驗結(jié)合起來判斷?！?br/>
　　張大千《桃源圖》，劉益謙收藏。

　　劉益謙并不自認是個有眼光的收藏家，也沒有意愿去學習具體的藝術(shù)知識，曾說過“我不懂什么藝術(shù)，我的優(yōu)勢是有資金”。對他來說收藏不花時間，翻翻拍賣行寄 來的冊子，有看上的作品就去找信任的專家聽聽意見。拍賣場上，他不急著競標，根據(jù)舉牌情況判斷藏品市場價格。如果價格得到很多人的認同，劉益謙便會越戰(zhàn)越 勇，他喜歡拍場上橫刀奪愛的感覺?！爸毁I最貴的”是劉益謙在拍場中的不變法則。

　　當然，還有一些圈內(nèi)的大藏家是由于歷史淵源，本身家族傳承藏品就極其豐富，這類人群具有不可模仿性，非普通人可望其項背。但這類人群已越來越少，且無力與劉益謙等這些超級大富豪相抗衡，逐漸淡出此圈。

　　2，實力派藏家

　　代表人物：林明哲、唐炬

　　實力派藏家主要指的是中國的高凈值人群和大眾富裕階層，其可投資資產(chǎn)在10萬美元以上，總體規(guī)模已達千萬人，是中國富人中的主體。他們已是基本實現(xiàn)“中國 夢”的中高端人士，不僅擁有穩(wěn)定的職業(yè)和居所、和諧的家庭，而且還需要尋找到個性化的財務(wù)規(guī)劃解決方案， 所以越來越多的人把目光轉(zhuǎn)向了藝術(shù)品收藏與投資領(lǐng)域。

　　這類人群的主要特點是：財力較為雄厚，同時可能具有較為豐富的藝術(shù)品收藏鑒賞能力，不盲目追求天價藏品，主要收藏目標為其財力所及的“性價比高“的名家作品，價位在幾十萬、幾百萬、幾千萬不等。

　　比如

　　林明哲：收藏還是會買自己真正喜歡的東西

　　上世紀80年代，林明哲憑借投資房地產(chǎn)業(yè)帶來的巨大財富，采用整批收藏的方式，幾乎將四川畫派的所有代表性作品買斷；他買中國寫實畫派楊飛云等人的作品 時，上千美元一張的價格已經(jīng)讓他們感動萬分，而今卻暴漲百倍、千倍；上世紀90年代初，他又以低價從海外收購了趙無極以及法國的柯羅等藝術(shù)家的一系列世界 級作品，并5次遠赴俄羅斯掃貨，其手筆之大，成為俄羅斯官方美術(shù)館之外最大的私人收藏。

　　林明哲認為自己能成為收藏大鱷，是因為碰到了最佳時機?！澳莻€時候，從來沒有人去買羅中立他們的畫，他們家里囤積了幾百張，我才能夠一下子全部買斷，實現(xiàn)壟斷式收藏；你打動一個畫家，只要說我給你出畫冊、辦畫展、去海外推廣就行了?，F(xiàn)在，已經(jīng)沒有這種吸引力了?！?br/>
　　林明哲下手那么猛，憑的是什么？“我是學美術(shù)出身的，所以能看懂畫的好壞。關(guān)鍵你要看這個人是不是真有天才，真的能專注于藝術(shù)創(chuàng)作?！?br/>
　　葉永青布面油畫《番石榴飄香》，山藝術(shù)收藏

　　羅中立的油畫，在上世紀80年代中期是幾百美元一張，那時林明哲對他說，“你的畫將來會超過100萬美元一張”，現(xiàn)在這個價位已經(jīng)達到了；林明哲又對他說，“你的精品油畫應(yīng)該是100萬到500萬美元的價位”。這些判斷都是基于林明哲對藝術(shù)品和市場的深刻認識。

　　林明哲有一套自己的收藏方式，他不光大手筆收藏，還花大力氣推廣。20多年來，林明哲和他領(lǐng)銜的山藝術(shù)文教基金會先后向世界推廣了吳冠中、程叢林、羅中 立、何多苓、周思聰、聞立鵬、賀慕群等，總共辦了200多個展覽，很多是贊助式的，就是為了鼓勵、支持藝術(shù)家，讓更多的人來關(guān)注藝術(shù)。

　　對于如何回避天價藝術(shù)品的問題，林明哲回答：“上世紀80年代，我為中國畫家李可染、吳冠中、黃胄、周思聰?shù)绒k過展，但后來他們的價格一路走高，以我的收藏原則，這些錢完全可以去買更多年輕藝術(shù)家的作品，于是我放棄了對他們的繼續(xù)收藏。”

　　林明哲的收藏理念是，并非看到便宜的就買，要看自己喜不喜歡。比如，他就沒有收藏裝置等當代藝術(shù)品。他早期也曾收藏徐冰和蔡國強的作品，認為其有中國特 色，但近年來看著價格大肆拔高，林明哲也罷手了。林明哲還回憶上世紀80年代去圓明園藝術(shù)村，看過當時還“潦倒”的當代藝術(shù)家岳敏君、方力鈞，盡管他們后 來都成了當代藝術(shù)界的標志性“天王”，但自己不喜歡，覺得缺乏中國特色，就沒有收藏。

　　3，平民收藏家

　　代表人物：宮津大輔、赫伯與多樂茜夫婦

　　平民收藏家大多依靠穩(wěn)定的工作來獲取固定的月薪、年薪，其經(jīng)濟能力和消費能力屬于普通水平。這一階層進行藝術(shù)品收藏通常是出于對藝術(shù)的熱愛。在有了一定經(jīng) 濟基礎(chǔ)的情況下，他們會將固定收入中的一部分節(jié)省下來用于藝術(shù)品投資收藏，也有人為了收藏喜愛的藝術(shù)家作品，不惜省下每月工資甚至每天的午餐費。這類人群 的收藏目標多為時下名氣不大，但具有升值潛力的藝術(shù)家作品，注重實用性和裝飾性，價位大都在幾百、幾千至幾萬不等。

　　比如

　　宮津大輔：人人都能消費藝術(shù)

　　宮津大輔在大學時期接觸了藝術(shù)創(chuàng)作并開始收藏藝術(shù)品，之后就職于廣告公司。1994年至今，他用打工的錢收藏了超過300件當代藝術(shù)作品，作品橫跨錄像、 繪畫、裝置、行為、觀念藝術(shù)等豐富類型，其中不乏蔡國強、草間彌生、奈良美智、阮初芝淳、楊福東等國際級藝術(shù)家作品，并且他從未出售過自己的藏品。

　　“藝術(shù)品的最好歸宿不應(yīng)該是在展覽館，而是你的墻上，而且每一個人都應(yīng)該擁有這樣的權(quán)利和機會。我收藏這些作品最重要的兩個理念是：第一點是它的金額，我 們買得起就可以買，賣不起就買不起了；第二點是我喜歡就買，不喜歡就不要?！睂m津大輔憑借工薪階層的獨特收藏理念，躋身成為了國際當代藝術(shù)收藏家。

　　“夢想之屋”的洗手間一角，墻紙是由日本藝術(shù)家島袋道浩手繪設(shè)計。

　　宮津大輔收藏。

　　為大家熟知的草間彌生的作品多為平面的，但宮津大輔收藏她的一件作品卻是草間彌生60年代的裝置作品。“為什么我買的這些收藏品是有一點像表演錄像的作 品，因為一般平面的繪畫作品都是很有錢的收藏家買，而今天剛開始有人想買非架上藝術(shù)，這種裝置作品，對我來說價格也比較好買一些，因為我是用花錢之外的方 式（花時間或者是其他方式）得到我心愛的作品?！?br/>
　　相較于歐美、日本等發(fā)達國家，中國很少有國際知名的平民收藏家，其大致原因是：一般的中國大眾都有著急功近利的心理，指望通過收藏一夜暴富，很少能花時間 靜下心來研究藝術(shù)品收藏投資的相關(guān)知識，也不愿意信任和委托專業(yè)的藝術(shù)品投資機構(gòu)，不了解藝術(shù)品投資“高門檻、長周期、高回報”三大特征，缺乏規(guī)劃，藏品 質(zhì)量良莠不齊。當然，我們現(xiàn)在也看到越來越多的平民收藏家開始有了科學投資的意識，他們是很有機會躍升到第二階層的。