杭州5月10日電 (記者 施佳秀)匯聚陳師曾、王一亭、徐悲鴻、溥儒等中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)史上坐標(biāo)式人物精彩畫(huà)作的《丹青鴻爪——深圳博物館藏20世紀(jì)中國(guó)書(shū)畫(huà)精品展》10日在浙江杭州展出，勾畫(huà)了20世紀(jì)前期中國(guó)書(shū)畫(huà)恪守傳統(tǒng)和西為中用的不同藝術(shù)面貌。
　　中國(guó)的書(shū)畫(huà)藝術(shù)博大精深，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)歷代變革和演進(jìn)而形成了自給自足的發(fā)展體系。自宋元以來(lái)形成的文人書(shū)畫(huà)傳統(tǒng)，保持了近千年的穩(wěn)定格局，直到20世紀(jì)與西方藝術(shù)進(jìn)行真正“對(duì)話”，才逐漸改變了自身發(fā)展的軌跡。
　　本次展覽的主題為“丹青鴻爪”。據(jù)了解，中國(guó)古代繪畫(huà)常用朱紅色和青色，故稱畫(huà)為“丹青”?！傍欁Α币辉~出自蘇軾的《和子由澠池懷舊》：“人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留爪印，鴻飛那復(fù)計(jì)東西。”后用“鴻爪”比喻往事留下的痕跡。此次展覽用“丹青鴻爪”來(lái)比喻這些大師們留下來(lái)的珍品。
　　該展覽精選了深圳博物館館藏20世紀(jì)書(shū)畫(huà)作品70件(組)，其中既包括陳師曾、王一亭、溥儒、徐悲鴻等對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)史產(chǎn)生重大影響的書(shū)畫(huà)巨擘之作，又包括鄧爾雅、何香凝、關(guān)山月、黎雄才、趙少昂、黃君璧、黃苗子、關(guān)良等一大批成就斐然的廣東籍藝術(shù)家的精彩作品。此外，上世紀(jì)八十年代，深圳博物館為籌備開(kāi)館向當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)書(shū)畫(huà)名家征集藏品，并得到了藝術(shù)家們的大力支持，遂使深圳博物館短時(shí)間內(nèi)獲得了包括謝稚柳、陸儼少、朱屺瞻、董壽平等一大批名家無(wú)償捐贈(zèng)的精品，也成為這一獨(dú)特時(shí)期的歷史見(jiàn)證。
　　徐悲鴻(1895～1953)，1946年任國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)，1950年任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，對(duì)中國(guó)畫(huà)提倡“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫(huà)可采入者融之”，是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的奠基者。
　　無(wú)數(shù)條長(zhǎng)長(zhǎng)的柳絲從畫(huà)面頂部垂下來(lái)，畫(huà)面下方，一只烏鴉正舒展雙翅、迎風(fēng)翱翔，穿行于柳絲之間。徐悲鴻作于1938年的《柳鴉圖》吸引了許多人的目光。
　　深圳博物館館長(zhǎng)葉揚(yáng)介紹，這件《柳鴉圖》，畫(huà)面題材簡(jiǎn)單而有古意，虛實(shí)分明，構(gòu)圖意境有傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)之妙，而對(duì)動(dòng)物的寫(xiě)實(shí)技法則借鑒了西方的透視法和造型理念，柳枝瀟灑細(xì)勁，畫(huà)面動(dòng)感很強(qiáng)。
　　一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)貌總能反映出當(dāng)時(shí)獨(dú)特的歷史文化軌跡。葉揚(yáng)說(shuō)，本次展覽不僅讓杭州市民領(lǐng)略純粹的藝術(shù)審美所帶來(lái)的享受，還展示了中西藝術(shù)間的碰撞與融合，以及中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)自身的改良和演進(jìn)。
　　據(jù)悉，此次展覽時(shí)間將持續(xù)至5月29日，地點(diǎn)為浙江西湖美術(shù)館。