走過30年的中國當(dāng)代藝術(shù)，究竟居于怎樣的水平？群展《藝術(shù)怎么樣？來自中國的當(dāng)代藝術(shù)》也許會給出答案。

　　由卡塔爾博物館局主辦、北京市文化局支持的此次展覽，日前亮相位于多哈的阿爾里瓦克展覽館。來自中國的15位藝術(shù)家，帶來涵蓋繪畫、雕塑、裝置、影像、表演、視頻游戲等領(lǐng)域的作品，他們中不乏徐冰、黃永砯、劉小東、周春芽等當(dāng)代藝術(shù)界響當(dāng)當(dāng)?shù)拿枴?br/>
　　本報記者 陳濤

　　“這個展覽，將回歸藝術(shù)家個人的創(chuàng)造力本身”

　　作為2016中卡文化年項目之一，這次展覽既是中國國家藝術(shù)基金2015年度傳播交流推廣資助項目，也是卡塔爾雙邊文化年項目。已先后與日本、英國、巴西、土耳其合辦過該項目的卡塔爾，今年攜手中國，讓中國當(dāng)代藝術(shù)群展首度挺進(jìn)中東地區(qū)。展覽將持續(xù)至7月16日。

　　此次展覽的策展人蔡國強，1957年生于福建泉州的他，自從20年前旅居紐約后，即頻繁活躍于世界各地，與徐冰、黃永砯、谷文達(dá)合稱中國當(dāng)代藝術(shù)“四大金剛”。他擒獲的威尼斯雙年展金獅獎，是中國藝術(shù)在國際大展中獲得的最高獎項。他最為國內(nèi)公眾所熟知的一件作品當(dāng)屬2008年北京奧運會開幕式上用焰火組成的29個大腳印，沿著中軸線一路“踏”進(jìn)奧運場館。此外，他還做出不少承載中國文化的裝置作品，比如曾亮相紐約古根海姆博物館的《草船借箭》。

　　近些年隨著中國藝術(shù)市場越做越大，在不少西方人眼里，中國的當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)為兩極：要么是像曾梵志一樣屢創(chuàng)拍賣紀(jì)錄的市場寵兒，要么就是跟在西方后面亦步亦趨的簡單模仿者?！斑@個展覽，將回歸藝術(shù)家個人的創(chuàng)造力本身。”蔡國強說。在他看來，當(dāng)今世界的大型藝術(shù)展覽，普遍關(guān)注社會熱點，而他希望借由這次展覽能糾正一些人對中國當(dāng)代藝術(shù)的偏見。

　　　“中國當(dāng)代藝術(shù)展中，最精彩、質(zhì)量最高的一個”

　　為了轉(zhuǎn)變中國當(dāng)代藝術(shù)留給世人的印象，蔡國強帶來了一支“豪華天團”——陳星漢、胡向前、胡志軍、黃永砯、李燎、梁紹基、劉韡、劉小東、馬文、孫原&彭禹、汪建偉、徐冰、徐震、楊福東、周春芽。就連前往觀展的國際著名策展人小漢斯也感慨，這是他看過的“中國當(dāng)代藝術(shù)展中，最精彩、質(zhì)量最高的一個”。

　　參展前一個半月。劉小東就飛赴卡塔爾寫生，完成了36幅風(fēng)景油畫、80多頁旅行創(chuàng)作日記，還描繪了卡塔爾前文化部長一家三代。以受邀外國藝術(shù)家身份，通過藝術(shù)作品向世界展示卡塔爾家庭，這在當(dāng)?shù)剡€是頭一遭。

　　黃永砯帶來的是重達(dá)6噸的巨大裝置《烏賊》，將一只海洋巨獸倒懸于展廳天花板，8根長約25米的腿腳在展廳內(nèi)張牙舞爪，吸盤分泌出墨汁，染黑了瓶、罐等海洋垃圾，另外還有死去的鳥和魚……這個作品展現(xiàn)了藝術(shù)家對環(huán)境問題的思考。

　　梁紹基的蠶絲裝置《月庭》，用數(shù)萬只蠶吐出的絲，在透明耐力板上形成阿拉伯文字“寧靜”，而板底取自多哈當(dāng)?shù)氐募?xì)沙上，則“長”出數(shù)十件半米高的碎鏡、匕首、彎刀，柔軟與冰冷相依相生。

　　此外，65歲的農(nóng)民藝術(shù)家胡志軍則迎來他的首個展覽。他受蔡國強所托，在兩年時間里捏出近600件泥塑，以詮釋中國當(dāng)代藝術(shù)那些著名事件和作品。漫步展廳，觀者如同穿行在中國當(dāng)代藝術(shù)史的叢林之中。

　　　“藝術(shù)家別把作品和價格做大了，把自己做小了”

　　這是一場耗時三年才湊齊的聚會。期間蔡國強帶領(lǐng)其工作室整理國內(nèi)外逾250個中國主題相關(guān)展覽，著重研究其中30個；關(guān)注約200位出生在內(nèi)地且在世的中國當(dāng)代藝術(shù)家；與20余位來自世界的文化、藝術(shù)、思想界專家學(xué)者、策展人討論，并做出最后抉擇。

　　至于入圍藝術(shù)家的甄選標(biāo)準(zhǔn)，蔡國強最看重的是不落窠臼的創(chuàng)造力，“一個藝術(shù)家好不好玩，要看是否給自己難題，沒難題才是最大問題，沒難度的創(chuàng)作是在消耗?？嗫鄴暝臉啡な钦鎸嵍辛α康??！?br/>
　　他從不否認(rèn)，中國藝術(shù)家很聰明，只是缺乏游戲藝術(shù)史的膽略和大智慧?！昂苌儆腥巳ハ耄屖澜缈纯从彤嬁梢赃@樣畫，建筑、服裝可以這樣設(shè)計，電影可以這樣拍！”他說，藝術(shù)系統(tǒng)很熱鬧，但藝術(shù)家要警惕變成動物園的“寵物”，而應(yīng)該像山里的野獸，始終抱有藝術(shù)的原初創(chuàng)造力。

　　“中國人經(jīng)常要么認(rèn)為自己文化太深廣，西方人不懂；要么覺得自己文化太落后，沒什么可說，總是沒法說清自己的真實。”蔡國強認(rèn)為，中國當(dāng)代藝術(shù)家要成為對藝術(shù)史有所貢獻(xiàn)的一代人，道路仍很漫長。長期以來，國內(nèi)外對中國當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注，更多集中在當(dāng)代中國社會的政治歷史議題、大文化敘述以及拍賣會上的天價新聞，最基本、最核心的藝術(shù)問題卻甚少被討論。一些藝術(shù)家即便擁有好創(chuàng)意，但由于文化修養(yǎng)不夠，或缺乏對社會、人生的洞察，也沒能把作品做到位，“藝術(shù)家別把作品和價格做大了，把自己做小了?！?br/>