2015年中國藝術(shù)品市場的發(fā)展表現(xiàn)出明顯的結(jié)構(gòu)性、復(fù)雜性的多元發(fā)展態(tài)勢。一方面，它在一定程度上延續(xù)了2011年秋拍以來調(diào)整的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，表現(xiàn)出鮮明的順延性；另一方面，這一年的中國藝術(shù)品市場又生發(fā)出諸多新發(fā)展趨勢與狀況，一些新的特征得以凸顯。整體來看，可以從以下幾方面來把握：

　　市場規(guī)模進(jìn)入繼續(xù)萎縮通道

　　中國藝術(shù)品市場從2015年下半年到2016年上半年是最為困難的時期，這是一個市場發(fā)展的基本面，表現(xiàn)為市場規(guī)模持續(xù)萎縮。以拍賣來講，2015年的藝術(shù)品拍賣市場依然處于萎縮狀態(tài)，這與自2011年秋拍開始的藝術(shù)品市場持續(xù)的“調(diào)整”期相關(guān)聯(lián)。盡管如此，將2015年的拍賣市場數(shù)據(jù)與以往數(shù)據(jù)進(jìn)行比對，我們又可以清楚地看到，這種自2011年下半年就已經(jīng)開始的、持續(xù)性萎縮的速度正在逐漸減緩。這一特征能夠在很大程度上反映出整個中國藝術(shù)品市場的發(fā)展?fàn)顩r：首先，受到現(xiàn)階段中國經(jīng)濟(jì)整體下行狀態(tài)的影響，藝術(shù)品市場的持續(xù)性調(diào)整狀態(tài)逐步進(jìn)入“深水區(qū)”。其次，與國家社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展的“新生態(tài)”同步，市場結(jié)構(gòu)的消漲還在進(jìn)行中。

　　藝術(shù)品市場信心不足

　　藝術(shù)品市場屬于信心市場，市場參與者對市場運(yùn)營的信心指數(shù)的高低，不僅是反映市場發(fā)展?fàn)顩r的風(fēng)向標(biāo)，也是決定市場發(fā)育狀態(tài)、影響發(fā)展走向的最重要內(nèi)容。由于避險情緒濃厚，投資者出手變得謹(jǐn)慎。最突出的就是進(jìn)入市場的資本規(guī)模持續(xù)下降。面對中國藝術(shù)品市場整體的不景氣狀態(tài)，除極少數(shù)實(shí)力強(qiáng)的賣家掐尖以避險外，更多的藝術(shù)品市場投資者仍持謹(jǐn)慎態(tài)度，這也直接導(dǎo)致投資資本進(jìn)入藝術(shù)品市場的規(guī)模及路徑受限、受阻，進(jìn)而影響到市場整體發(fā)展的信心。隨著市場轉(zhuǎn)型在持續(xù)，市場的交易量持續(xù)下滑，價值發(fā)現(xiàn)平臺在重塑。當(dāng)前，整個藝術(shù)品拍賣市場一邊倒的情況十分嚴(yán)重，一邊是藝術(shù)價值和學(xué)術(shù)價值認(rèn)可度高的藝術(shù)精品不多見并備受追捧，而與之相對的則是另外的一般性拍品、當(dāng)代藝術(shù)拍品市場的表現(xiàn)乏善可陳。

　　市場偏好多元化明顯

　　自中國藝術(shù)品市場進(jìn)入“調(diào)整期”以來，市場參與者重視藝術(shù)品本體價值及其文化內(nèi)涵的發(fā)展取向愈發(fā)明顯，這種取向在2015年的秋拍市場中表現(xiàn)尤為突出。其一，是藝術(shù)品拍賣市場上對近現(xiàn)代名家精品的追捧，每隔一段時間就造就出的“天價”能夠反映市場對作品文化價值的看重。甚至于秋拍出現(xiàn)了“冰火兩重天”的局面：頂級作品搶手，一般作品無人問津，兩極分化加劇。其二，是市場偏好在藝術(shù)品種類方面所體現(xiàn)出的多元化取向。2015年的中國藝術(shù)品拍賣市場表明，以往所表現(xiàn)出的“核心拍品主要集中于書畫板塊”的現(xiàn)象正在發(fā)生改變。在整個藝術(shù)品拍賣市場，不同板塊、不同門類都有熱點(diǎn)。既有書畫等傳統(tǒng)藝術(shù)板塊的熱點(diǎn)，又有油畫、雕塑等當(dāng)代藝術(shù)板塊的熱點(diǎn)，既有工藝藝術(shù)品的熱點(diǎn)，也有古玩雜項、碑帖、古籍善本等的熱點(diǎn)。在這些微妙的變化背后，表現(xiàn)出的是一種藝術(shù)品市場價值偏好多元化發(fā)展的趨勢。

　　藝術(shù)品收藏投資群體趨年輕化

　　事實(shí)上，早在本世紀(jì)初，就已經(jīng)有買家群體年輕化的發(fā)展趨勢：進(jìn)入新的調(diào)整期之后，買家群體年輕化的步伐進(jìn)一步加快。在拍賣市場，京城、上海、廣州等地的中青年富豪成為拍賣市場的強(qiáng)勢買家群體。這是市場的參與人群進(jìn)行更替的必然結(jié)果，是產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中推陳出新的大勢所趨。在市場人群的“換血”過程中，不乏子承父業(yè)者。當(dāng)然，更多的情況屬于年輕一代財富群體的“慕名”加入。而多元收藏途徑的拓展、新型收藏方式的應(yīng)用，使得越來越多的年輕人能夠更加便捷地認(rèn)識藝術(shù)品市場，從而能夠更容易進(jìn)入這類群體中。其中，依托互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展起來的新型藝術(shù)品市場交易平臺，具有平臺更廣、參與更便捷、功能更完善等優(yōu)勢，在適應(yīng)時代發(fā)展要求的同時，也吸引著伴隨互聯(lián)網(wǎng)成長起來的年輕群體加入進(jìn)來。除了新型的方式之外，新的價值取向、新的藝術(shù)樣式也是吸引年輕群體參與的重要內(nèi)容。與此同時，我們也可以看到，年輕一代收藏家正在有意識地集聚成群體，并積極地通過媒體平臺有計劃、成規(guī)模地開展一些包括論壇等在內(nèi)的宣傳活動，開始嘗試發(fā)出自己的聲音，也于無形中確立了自身的位置。

　　藝術(shù)品拍賣市場分化嚴(yán)重

　　拍賣資源不斷向經(jīng)濟(jì)中心地域和影響力大的品牌拍賣公司聚攏，從全國范圍來看，經(jīng)過多年發(fā)展，最優(yōu)質(zhì)的拍賣資源主要聚集到北京、上海等城市，主要的拍賣亮點(diǎn)也都集中在這類經(jīng)濟(jì)中心型城市的幾家在全國范圍內(nèi)最具影響力的拍賣行，如地處北京的嘉德拍賣、保利拍賣等。拍賣公司向外拓展，使得一些在全國范圍內(nèi)具有品牌影響力的拍賣公司，為充分發(fā)揮自身優(yōu)勢，紛紛通過設(shè)立分支機(jī)構(gòu)的形式，積極地將觸角拓展至地方性拍賣資源豐富的城市。而藝術(shù)品拍賣資源的“聚合”與“擴(kuò)散”的發(fā)展趨向，更多地反映出了中國拍賣市場的嚴(yán)重分化狀態(tài)。

　　跨界融合對藝市沖擊嚴(yán)重

　　新業(yè)態(tài)主要指的是“平臺+互聯(lián)網(wǎng)”的機(jī)制模式在市場領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用、藝術(shù)電商發(fā)展迅速。通過互聯(lián)網(wǎng)完成的市場交易與拍賣占據(jù)了十分可觀的份額。與傳統(tǒng)的交易拍賣相比較而言，網(wǎng)上交易拍賣的作品除鑒賞過程受一定局限性外，它具有著傳統(tǒng)拍賣行所不具備的發(fā)展優(yōu)勢：競拍成本相對較少、交易途徑更便捷、藏家之間的交流更充分。特別值得一提的是，很多互聯(lián)網(wǎng)拍賣網(wǎng)站的拍賣資源都是互通的，這無疑能培育出更大的平臺。同時，國際化競爭加劇是拍賣市場受到巨大沖擊的另一重要源頭。很多重要藏家在中國本土拍賣市場不能滿足競購需求的條件下，往往會選擇將視野延展至世界范圍內(nèi)。最具典型性的是收藏大亨劉益謙的幾次重要競拍，從《功甫帖》到“雞缸杯”，從“億元唐卡”到名作《側(cè)臥的裸女》，劉益謙的每次出手都刺激著世界拍賣領(lǐng)域的神經(jīng)，而同樣備受刺激與挑戰(zhàn)的還有中國本土拍賣市場的經(jīng)營業(yè)績。

　　拍賣預(yù)期與市場實(shí)際不合拍

　　新時期中國藝術(shù)品市場預(yù)期存在價格預(yù)期“綁架”市場實(shí)際預(yù)期的情況。在2011年秋拍之后，中國藝術(shù)品市場就不斷下滑進(jìn)入新的一輪調(diào)整期。但從2012年秋拍開始，就有機(jī)構(gòu)不斷散發(fā)市場行情提升的信號，即進(jìn)一步提升市場預(yù)期。在這種情況下，就會導(dǎo)致大量的投資拍賣機(jī)構(gòu)對藝術(shù)品市場的價格預(yù)期同市場實(shí)際流通價值增長幅度出現(xiàn)較大偏差。與此同時，藝術(shù)品市場的購買力和購買信心的恢復(fù)也與一些投資機(jī)構(gòu)對市場的價格預(yù)期之間存在不小的差距，沒有形成預(yù)期的正效應(yīng)，一些前期被過度炒作的藝術(shù)家或藝術(shù)品甚至出現(xiàn)了“有價無市”的價格真空區(qū)。這種制造市場泡沫式的市場預(yù)期，并沒有演變成為一種市場趨勢，并通過二級市場的“春、秋拍效應(yīng)”逐漸向一級市場擴(kuò)散蔓延，反而導(dǎo)致相反的結(jié)果，使得其后有意愿進(jìn)場的大量資金選擇了保守觀望的避險策略。