2015年，與風(fēng)頭十足的中國(guó)近現(xiàn)代精品書(shū)畫(huà)拍賣相比，中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)行情相當(dāng)?shù)兔浴８鞔笈馁u行油畫(huà)拍品的成交總額和成交率明顯下降，成交額5000萬(wàn)元以上的藝術(shù)品少之又少，億元拍品更是不見(jiàn)蹤影，僅著名畫(huà)家吳冠中等少量油畫(huà)精品在春秋兩季拍賣中表現(xiàn)出色，成為慘淡的油畫(huà)拍賣市場(chǎng)少有的亮點(diǎn)。

　　而前幾年曾風(fēng)光無(wú)限的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品整體遭遇“滑鐵盧”，很多拍品低價(jià)成交或直接流拍，用慘不忍睹來(lái)形容也毫不為過(guò)。如在蘇富比2015年秋拍夜場(chǎng)中，吳大羽的油畫(huà)《無(wú)題115》遭流拍；曾梵志1996年創(chuàng)作的重要作品《自畫(huà)像》也慘遭流拍，該拍品在2011年香港佳士得春拍時(shí)曾以3762萬(wàn)港元成交，而4年之后以低于原成交價(jià)1000萬(wàn)港元的價(jià)格上拍竟無(wú)人響應(yīng)；劉野首次上拍的《麥當(dāng)娜和淘氣的男孩（藍(lán)色）》也同樣遭遇流拍命運(yùn)，油畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)前景的確令人十分擔(dān)憂。

　　2015年中國(guó)油畫(huà)整體市場(chǎng)表現(xiàn)之所以低迷，究其原因，主要有以下幾個(gè)因素：其一，由于受宏觀經(jīng)濟(jì)環(huán)境影響，2015年春拍和秋拍成交額明顯縮水，雖說(shuō)每年春秋兩季的大拍是各拍賣行的頭等大事，代表著公司的形象和實(shí)力，同時(shí)也是難得的賺錢機(jī)會(huì)，但從2015年春拍開(kāi)始，北京、上海等地多家中小拍賣行就相繼傳出暫停拍賣的消息，大拍賣行也在春拍和秋拍中為節(jié)省成本開(kāi)支，縮減拍賣規(guī)模，如今各拍賣行已不像以往互相攀比誰(shuí)的高價(jià)拍品多，而是比誰(shuí)的拍品估價(jià)又低又好。

　　其二，大多數(shù)內(nèi)地拍賣行地域觀念仍較強(qiáng)，過(guò)于強(qiáng)調(diào)本土特色，無(wú)論是拍品征集還是展陳設(shè)計(jì)，抑或藏家資源，都與蘇富比、佳士得的油畫(huà)拍賣存在不小的差距，造成了部分買家流失。雖說(shuō)內(nèi)地拍賣行也在不斷培育新的熱點(diǎn)，但短期內(nèi)對(duì)市場(chǎng)影響甚微，以至于形成去年油畫(huà)藝術(shù)品行情持續(xù)低迷的格局。

　　其三，張曉剛、曾梵志等當(dāng)代大牌畫(huà)家由于在前幾年油畫(huà)行情火爆時(shí)炒作過(guò)度，如今買家對(duì)此都敬而遠(yuǎn)之，流拍成了家常便飯，在2015年春拍和秋拍中反應(yīng)尤為明顯，曾經(jīng)輝煌過(guò)的大牌藝術(shù)家們，不僅作品上拍數(shù)量少，且少有人問(wèn)津，成了典型的流拍重災(zāi)區(qū)。如在2015年香港蘇富比春拍“現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)夜場(chǎng)”上，張曉剛、劉小東、岳敏君、劉野等風(fēng)云人物的作品相繼流拍，谷文達(dá)上拍的3件作品均無(wú)人應(yīng)價(jià)，可謂慘不忍睹。

　　其四，2015年油畫(huà)市場(chǎng)尤其是當(dāng)代藝術(shù)品之所以不景氣，主要在于當(dāng)前國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)需求最大的不是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，而是近現(xiàn)代中國(guó)書(shū)畫(huà)。多年來(lái)，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)占據(jù)了國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的半壁江山，2015年秋拍時(shí)，中國(guó)近代名家精品字畫(huà)已有率先回暖的跡象，并屢屢拍出天價(jià)，而中國(guó)油畫(huà)行情仍未見(jiàn)任何起色。

　　2016年中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)要想真正崛起，還需要各方人士共同努力，要在審美、收藏和投資結(jié)構(gòu)上逐漸轉(zhuǎn)變觀念，要汲取香港蘇富比、佳士得在油畫(huà)拍賣方面的長(zhǎng)處，從根本上實(shí)行蛻變。總之，中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)品目前仍在低谷中徘徊，2016年中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)前景任重道遠(yuǎn)。