中國美術館建館半個多世紀以來，收藏藝術珍品逾十萬件。然而受到展廳規(guī)模的限制，大多數(shù)藏品入藏后只能“沉睡”庫房。如何讓這些躺在寶庫中的藝術，走出塵封的空間、帶著藝術的溫潤與廣大觀眾見面？中國美術館館長吳為山提出的“典藏活化”概念，以及就此衍生出的一系列展覽，將使美術館越來越多的藏品走到觀眾面前成為可能。
　　“活化”二字可以說生動地概括了典藏系列展覽的意義。中國美術館自2014年開始舉辦“典藏活化”系列展。通過系列展，那些過去只能從書本上、印刷品上見到的美術名作，觀眾可以近距離一睹風采，從裝裱、紙張、墨韻、用筆、色彩等諸多方面領會文化的真實存在，并從作品中所表現(xiàn)的人和事加深對歷史的認識。不少作品是第一次從庫房到展廳亮相。它們的展出，給美術史論界提供了新的發(fā)現(xiàn)，甚至改變了一些史論家的觀點，作出重新的判斷與價值肯定?？梢哉f“典藏活化”系列展受到廣大觀眾的熱烈歡迎，也契合了藝術家及其家屬的愿望。不僅如此，典藏活化還鼓勵了更多的藝術家向中國美術館捐贈作品。
　　據(jù)館方透露，美術館在目前有限的條件下，特別辟出六樓作為館藏小型經(jīng)典作品陳列，普通觀眾將有望在精品廳中一覽館藏國寶的真容。
　　吳為山介紹，首期精品陳列為古代書畫珍品選粹——“明月入懷”。“明月入懷”語出自南朝·宋·鮑照《代淮王》詩：“朱城九門門九開，愿逐明月入君懷”，既指喻人之心胸開朗，高風亮節(jié)，又暗合大明王朝書畫創(chuàng)作的大度挺健，璀璨多變。展覽遴選館藏明初“院體”、“浙派”、“吳門畫派”作品，在展示明代早中期三種藝術風格各自面貌的同時，試圖揭示相互之間的異同和內(nèi)在流變脈絡。
　　據(jù)了解，“明月入懷”將集中展示中國美術館所藏明代書畫珍品，尤以“吳門四家”沈周、文徵明、唐寅、仇英的精品呈現(xiàn)為主；而幾件明代前期的佚名作品尺幅宏大、景象壯觀、敘事詳瞻、描繪精謹，能夠較好地補充學界對于明早期多樣風格混合的整體認識；從未展出的夏昶、吳偉珍品，相信更會成為此次陳列的參觀重點。
　　雖然展覽空間不足200平方米，但在小展廳、大視野中呈現(xiàn)的經(jīng)典也許恰恰能夠直探主脈，以點帶面，見微知著。吳館長表示，正如“明月入懷”所寓的空間意境，“在展陳古代書畫珍品的同時，我們更希望觀者在賞鑒中能夠格古通今，洞悉、體察畫風與時代、與個性、與生活之間的微妙關聯(lián)，探尋與把握內(nèi)蘊其中的世風變化和超越追求，以此激活當下時代的藝術創(chuàng)造，構(gòu)建中華民族的文化精神心靈?！?br/>