藝術品投資似乎被認為是風險小、回報大、層次高的投資項目，但是事實真的是如此嗎？投資收益率與風險正相關是我們很熟悉的現(xiàn)象，藝術品投資要打破這一規(guī)律也很難。

　　真?zhèn)坞y辨

　　無論在古董店還是拍賣行，不保真都是慣例，于是真?zhèn)螁栴}成了困擾廣大收藏愛好者的心頭大患。尤其是古玩的鑒定，不管是傳統(tǒng)專家還是現(xiàn)代科學實驗室都有“打眼”的時候。

　　傳統(tǒng)的專家鑒定依靠的是個人的學識和經(jīng)驗，也就是我們常說的“眼學”，其主觀色彩太重，難以輕易相信，尤其是那些以考古或考據(jù)為研究方向的學術專家，并不一定熟習鑒定。除了能力有限，鑒定專家所受的利益驅動使得真話常常被掩蓋。比如有些“專家”收的鑒定費是根據(jù)藏品的估價抽取一定比例，實際上是與投資者共同牟利。而科技的進步不僅為鑒定提供了新的手段，也經(jīng)常被自己破解，贗品的制造更加容易了。道高一尺、魔高一丈的專業(yè)仿制使古玩的科技鑒定顯得捉襟見肘。例如，現(xiàn)在常用熱釋光技術來為古陶瓷斷代，因為晶體在受輻射后所積累的能量在加熱過程中會以光的形式釋放出來，能量的多少與制成后所經(jīng)歷的時間長短成正比，據(jù)此可以將斷代誤差范圍縮小到50年?？墒切聳|西只要接受了高能輻射同樣能被檢測成老東西。江湖上曾經(jīng)流傳過這樣的笑話，有農(nóng)民用土法炮制了幾件陶器，因為先后經(jīng)過了多次機場安檢輻射，被海關查獲后竟被測定為“唐三彩”。

　　可惜真?zhèn)物L險不是所有的藏友都能領會。有些專業(yè)知識不夠的收藏愛好者動不動就認為自己撿了漏，即使心中存疑也不想承認，于是抱團互相標榜，被網(wǎng)友戲稱為“國寶幫”。這樣的掩耳盜鈴行為加劇了混亂，使收藏愛好者離真相越來越遠。

　　收益不確定

　　買入了真品后能得到多少收益，這是另一個很玄的問題。和股票、基金相比，藝術品不是標準化產(chǎn)品，其價值很難準確評估，價格變動也常常令人措手不及。上世紀80年代初的唐三彩在市場上曾經(jīng)風光無限，后來因為數(shù)量增加，價格出現(xiàn)了回落。而炒作帶來的價格變動在當代書畫市場尤為顯著。由于投資藝術品的不僅有普通愛好者，還有職業(yè)經(jīng)紀人、畫廊和來自金融市場的投資家，他們不會忽視的是最終回報，以至于“假拍”事件頻頻見諸報端。為了低價收集書畫，投資家主動尋找有潛力的新人，然后通過左手賣出，右手買入，將價格炒高，一切事在人為。特別是近年出現(xiàn)了以投資藝術品為主的私募基金，將這種炒作過程大大加速了，普通藏友如果踩不到點上，收益難免落空。

　　流動性差

　　藝術品的升值周期比較長，通常都在3年以上。舉例來說，廣受追捧的齊白石作品在上世紀70年代每平尺只要十幾元錢，而現(xiàn)在在拍賣場上卻動輒上億元，他的弟子李可染的作品如今也過億元，但是在上世紀90年代不過數(shù)千元價位。這種上萬倍的增值看似驚人，可它們與其說是經(jīng)歷了價格變動，不如說是經(jīng)歷了漫長的時代變遷。要長期持有這樣一件“潛力股”，不僅需要極大的耐心，還要付出巨大的流動性代價。此外，藝術品投資者數(shù)量少，變現(xiàn)過程繁瑣，如果藏友急需現(xiàn)金，一時未必能找到合適的接盤人。

　　因此，藝術品不得不說是一種高風險的投資工具，典型的“富貴險中求”，大眾藏友千萬不要盲目自信。