在全球經(jīng)濟(jì)增速放緩和中國(guó)股市滑鐵盧的一年里，十月金秋的香港依然熱鬧非凡。馬云和曾梵志的《桃花源》成為國(guó)內(nèi)外媒體追逐的爆點(diǎn)，但其并未影響整體市場(chǎng)蕭條的節(jié)奏及理性調(diào)整的步伐。

　　縱觀近年，國(guó)際拍賣(mài)行在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊探索中，其“全球化跨地域”、“去亞洲化”戰(zhàn)略已然成為大勢(shì)所趨。同時(shí)，前些年中國(guó)“F4”的價(jià)格已嚴(yán)重透支，各家開(kāi)始追本溯源，重新梳理亞洲藝術(shù)史及深度挖掘同一時(shí)期價(jià)值被低估的藝術(shù)家群體，像這兩年重推且今秋成績(jī)斐然的東南亞藝術(shù)、日本具體畫(huà)派和韓國(guó)的單色畫(huà)派等皆為典型。

　　另外，各大拍賣(mài)行不斷細(xì)分市場(chǎng)，將拍賣(mài)專(zhuān)題化，如蘇富比策劃的來(lái)自“具體派之父”吉原治良私人收藏的作品22幅，亦在“圓·學(xué)——吉原治良珍藏”專(zhuān)拍中拍出高達(dá)2674.6萬(wàn)港元的成交額，遠(yuǎn)高出此前估價(jià)總額。可見(jiàn)，拍賣(mài)行意在挖掘具有學(xué)術(shù)價(jià)值與文化縱深度的拍品取代塑造“天價(jià)”。當(dāng)亞洲藏家的成長(zhǎng)和成熟速度悄然發(fā)生巨變——他們不再用耳朵聽(tīng)價(jià)格而是用眼用心看作品本身甚至熟讀藝術(shù)史的時(shí)候，拍賣(mài)行唯求自變，變得穩(wěn)健務(wù)實(shí)方能應(yīng)對(duì)未來(lái)的市場(chǎng)趨勢(shì)。

　　再窺探微觀市場(chǎng)，此次蘇富比和邦瀚斯的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)喜憂(yōu)參半，但也預(yù)示著需要慧眼來(lái)挖掘潛藏在深海暗涌里的新機(jī)遇。

　　10月3日邦瀚斯現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)中，88件現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍品最終只有36件成交。這或許也是其意料中——此次邦瀚斯上拍作品設(shè)置比例的多樣化可見(jiàn)其轉(zhuǎn)型的決心，這個(gè)策略也會(huì)因此犧牲當(dāng)下的拍賣(mài)利潤(rùn)。

　　10月4日與5日的蘇富比亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)中，總成交額近8.2億港元。東南亞、日韓藝術(shù)表現(xiàn)驚艷：東南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)兩天成交額為1.56億元，成交率近90%。日本藝術(shù)方面，具體派白發(fā)一雄《達(dá)陀之火》拍出了692萬(wàn)港元的高價(jià)，奈良美智、草間彌生總成交額分別為3291.5萬(wàn)港元、6846.8萬(wàn)港元。相比之下，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)平平，各拍賣(mài)行同時(shí)亦在藝術(shù)家及其作品的選擇上更為謹(jǐn)慎，集中聚焦于作品在市場(chǎng)反響較為穩(wěn)定的中青年藝術(shù)家。

　　拍賣(mài)過(guò)后，深度挖掘數(shù)字背后及潛力股方才對(duì)藝術(shù)投資具備價(jià)值。此次中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)并無(wú)亮點(diǎn)，但也不乏幾大信號(hào)。第一，F(xiàn)4等早年炒到天價(jià)的藝術(shù)家作品已退出主流歷史舞臺(tái)，即使上拍也表現(xiàn)平平，且后續(xù)沒(méi)有更好的作品推出。第二，目前拍賣(mài)行推出的中國(guó)新生代藝術(shù)家作品今年估價(jià)和成交普遍偏低。第三，內(nèi)容主題上的轉(zhuǎn)變，早期中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家更多關(guān)注政治社會(huì)環(huán)境的主題，而今，個(gè)人情感化、個(gè)人在當(dāng)下社會(huì)環(huán)境中的體驗(yàn)等主題逐漸成為主流，比如張恩利、梁銓、陳彧君等。像張恩利作為中國(guó)新繪畫(huà)藝術(shù)的重要代表，其作品反復(fù)描繪現(xiàn)實(shí)中簡(jiǎn)單樸素、寧?kù)o的事物；而梁銓的作品既帶有西方抽象主義的拼貼詮釋又帶有中國(guó)禪宗色彩的繪畫(huà)表現(xiàn)，也正是對(duì)當(dāng)下盲速現(xiàn)代化的一種繪畫(huà)體驗(yàn)“回歸”的渴望。這是當(dāng)下中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的較大轉(zhuǎn)變并將成為國(guó)際拍賣(mài)會(huì)上的重要看點(diǎn)。

　　最后，今年日本當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)令人驚艷，值得重點(diǎn)分析。

　　追溯歷史，日本藝術(shù)市場(chǎng)也經(jīng)歷過(guò)短暫繁榮，但經(jīng)過(guò)1989年日本藝術(shù)市場(chǎng)泡沫破裂后的“失落的二十年”和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的井噴后的空間壓縮，除村上隆、草間彌生、奈良美智這三位蜚聲國(guó)際的當(dāng)代藝術(shù)家外，日本當(dāng)代藝術(shù)在2000年之后似乎變得毫無(wú)聲響，給人的印象越發(fā)固定在“卡通”、“超扁平”等概念上。本國(guó)民眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的熱情遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及對(duì)西方藝術(shù)抱有的興趣，這一切導(dǎo)致了日本當(dāng)代藝術(shù)主要靠海外藏家支撐，國(guó)內(nèi)缺乏有力支撐的局面。

　　而近年來(lái)，國(guó)際拍賣(mài)行重新梳理亞洲藝術(shù)史，開(kāi)始挖掘日本具體派的藝術(shù)價(jià)值。如果說(shuō)2013年被重新定義對(duì)于“具體派”作品的市場(chǎng)成長(zhǎng)僅僅是一個(gè)開(kāi)始，那么經(jīng)過(guò)一年的發(fā)酵，具體派藝術(shù)家在2014年的全面增長(zhǎng)則是意料之中的。此次蘇富比拍賣(mài)中，白發(fā)一雄、今井俊滿(mǎn)、田中敦子、堂本尚郎都受到很大關(guān)注。另外一位日本藝術(shù)家井上有一也值得關(guān)注，相繼值得關(guān)注的是日本新繪畫(huà)，以蓮輪友子、小澤沙加耶、小西紀(jì)行、加藤泉為代表的幾位藝術(shù)家，以及以荒木徑惟、森木大道為代表的日本攝影，在此次拍賣(mài)中價(jià)格均在10萬(wàn)港元以下，值得投資參考。