1911年，隨著辛亥革命的發(fā)起，各地要求富強(qiáng)民主的呼聲日益高漲，清政府迫于壓力，于1912年初宣布清帝退位，中國結(jié)束了兩千多年的封建帝制，民國時代來臨。新時代有新風(fēng)尚，不過，傳統(tǒng)的文化，舊有的習(xí)俗依然存在。在新舊更替之時，社會在發(fā)生著重大變革，制瓷工藝也求新求變，像粉彩，就出現(xiàn)了新粉彩。

　　粉彩瓷約產(chǎn)生于清朝康熙年間，它是在五彩瓷的基礎(chǔ)上，結(jié)合琺瑯彩瓷的制作工藝，在釉上彩繪使用低溫?zé)桑a(chǎn)生的一類新品種，是景德鎮(zhèn)的四大傳統(tǒng)名瓷之一。而新粉彩瓷則是用淺絳彩畫瓷的方法，運(yùn)用粉彩作為顏料繪制出來的彩色瓷，它脫胎于粉彩瓷，又與粉彩瓷有諸多不同之處，所以稱為“新粉彩”。

　　這是從技術(shù)層面看，而從畫風(fēng)的角度看，新粉彩比之于粉彩，畫風(fēng)為之一變，變得更加商業(yè)，更走入尋常百姓人家。當(dāng)然，這種轉(zhuǎn)變有一定的歷史背景，粉彩從產(chǎn)生一直到清朝末年，都是以供應(yīng)皇家宮廷為主，凡有精品，皆會收購，藝術(shù)性越強(qiáng)，就越受到達(dá)官貴人的喜歡。所以，從流傳下來的粉彩看來，藝術(shù)性大多都比較高，畫風(fēng)細(xì)膩，意境高遠(yuǎn)，展現(xiàn)出格調(diào)高雅的藝術(shù)追求。民國之后，大量宮廷畫師流落民間，加上宮廷的采購渠道斷絕，景德鎮(zhèn)的畫師工匠只好自謀生路，受民間風(fēng)格的影響，開始對粉彩瓷進(jìn)行大膽改造，為了滿足客戶需求，商業(yè)路子就拓得更寬。“顧客就是上帝”，客戶的需求就是制瓷業(yè)的需要，于是，民國的新粉彩展現(xiàn)出與粉彩迥異的風(fēng)格，商業(yè)氣息更濃，世俗情結(jié)更厚，如果說粉彩是文人雅士和地主階級，那么新粉彩便是新興商人以及錢包鼓起來的勞動人民，時代不同，形式不同，展現(xiàn)出我國制瓷業(yè)在曲折中前進(jìn)的主流特點(diǎn)。

　　筆者收藏有一款民國時期的新粉彩敞口瓶（如圖），它口徑4厘米，底徑5.6厘米，高20厘米，敞口、細(xì)頸、豐肩、束腰，宛如身材修長、亭亭玉立的美人，十分好看。而更為精美的是上面的圖案，筆者把它叫做“秋菊圖”，只見山石之上，秋菊綻放，紅黃相映，大小相宜，肥瘦得體。與傳統(tǒng)的粉彩瓷上文人畫孤芳自賞、遺世獨(dú)立的風(fēng)格不同，圖中的菊花奔放而熱烈，喜慶而大方，展現(xiàn)出新粉彩瓷貼近世俗的獨(dú)特風(fēng)格?？瞻滋幱蓄}詩云：“淡映殘紅迷老圃，濃拖斜照沒東籬?！睒范灰?，哀而不傷，懷戀之下，為之沉醉。

　　新粉彩取代粉彩，并不是說，新粉彩就比粉彩更高一籌，就像唐詩取代漢賦，宋詞取代唐詩，元曲又取代宋詞一般，只是時代的推進(jìn)，人們欣賞特點(diǎn)各異、審美需求不同而已。