如今房地產(chǎn)降溫，有一股強大力量在忽悠中國民間資本去收藏“當代藝術(shù)”，這種所謂藝術(shù)品投資將涉及中國民營企業(yè)家百千億元財富，本人深感憂慮，因為這種“當代藝術(shù)”構(gòu)成了一種金融騙術(shù)。

　　何為“當代藝術(shù)”？其最主要的特征是：日常物品就是藝術(shù)品，日常生活就是藝術(shù)。就是說，藝術(shù)與生活沒有區(qū)別，人人都是藝術(shù)家。

　　“當代藝術(shù)”的祖師爺法國人杜尚，曾在1917年把一個小便池作為“藝術(shù)品”送去展覽。此事半個世紀后被美國人奉為樣板，把日常物品拿來裝置陳列起來，就成了“波普藝術(shù)”。波普Pop，即“流俗”之意。1964年，美國波普教父沃霍爾，在地上堆了一堆西紅柿湯料的箱子，指之曰：這就是藝術(shù)品。于是這些箱子就被點化為“藝術(shù)品”。意大利人曼佐尼用自己大便制作了90盒《藝術(shù)家之屎》的罐頭，以黃金價出售，有一罐現(xiàn)被收藏在巴黎蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)博物館！

　　“當代藝術(shù)”強調(diào)這些日常物品是表達“觀念”：哥賣的不是俗物，而是“觀念”。在失去了“美術(shù)”的觀賞性后，“當代藝術(shù)”還有一個特征，是其金融投機性，完全成了金融產(chǎn)品。杜尚的小便池，1999年就拍到176萬美元。英國“當代藝術(shù)”巨星赫斯特的一個藥柜子，從最初的十幾萬英鎊，十多年后被炒到1000多萬美元。

　　小便池都成了“藝術(shù)”，藝術(shù)變成一個指認和命名日常物品的活動，成了一種真正的指鹿為馬，點石成金的現(xiàn)代巫術(shù)。事實上，西方有識之士也指出了“當代藝術(shù)”的欺詐性。英國著名評論家羅杰·斯克魯頓，去年底在BBC新聞雜志激烈批評西方“當代藝術(shù)”是“撒謊和造假”。法國著名哲人波德里亞爾也明確斥責：“當代藝術(shù)一錢不值！”

　　2008年西方爆發(fā)金融危機以來，西方對“當代藝術(shù)”的金融投機日益力不從心。一些“當代藝術(shù)”的國際掮客和代理人，正加緊對中國民間進行“當代藝術(shù)”的忽悠。各種經(jīng)營“當代藝術(shù)”的民間“美術(shù)館”，在各地出現(xiàn)。

　　人們可以問一個很簡單、也是最根本的問題：小便池究竟是不是“藝術(shù)品”？這是一個關乎“當代藝術(shù)”是不是藝術(shù)的根本問題?！爱敶囆g(shù)”圈從來都不敢將其拿到公共平臺上，讓大家來評判討論。筆者認為，把小便池說成是藝術(shù)品，完全是一種洗腦式的欺騙。指認、命名日常物品為藝術(shù)品，是一種危害性巨大的金融騙術(shù)。國人應當認清這種奇奇怪怪“藝術(shù)”背后的金融騙術(shù)?！?作者是浙江大學教授，著有《藝術(shù)的陰謀》)