《美術(shù)的故事》希望提醒你重新審視自己對(duì)“美術(shù)”的看法，調(diào)整關(guān)于藝術(shù)的一般知識(shí)，在接受大量關(guān)于“ 美術(shù)” 或者“ 藝術(shù)” 知識(shí)的同時(shí)，對(duì)我們理解藝術(shù)的習(xí)慣保持警惕，通過對(duì)分析、判斷和批判能力結(jié)構(gòu)的重組，讓自己擁有的知識(shí)系統(tǒng)與當(dāng)代社會(huì)的演進(jìn)同步?！獏闻?br/>
　　問：如果有機(jī)會(huì)穿越歷史，并從晚清至今一百多年的藝術(shù)史中可以挑選一位你最喜愛的藝術(shù)家面對(duì)面地對(duì)話，你會(huì)選誰(shuí)？

　　呂澎：這個(gè)問題很難回答?；跉v史寫作的性質(zhì)與要求，我不可能對(duì)某一個(gè)藝術(shù)家有特殊的喜愛，這是一個(gè)趣味上的問題。而歷史寫作主要依據(jù)問題進(jìn)行，所以，不同的歷史階段就有不同的藝術(shù)家出場(chǎng)，他們主要不是代表美學(xué)的高度，而是代表問題的深度。

　　至于趣味的偏好，我更喜歡黃賓虹這類畫家。黃賓虹是個(gè)學(xué)問家，上半輩子做學(xué)問，五十歲才真正將精力放在繪畫上。中國(guó)好的藝術(shù)家就是這類，有知識(shí)有教養(yǎng)，畫畫有天賦，能夠堅(jiān)持自己的立場(chǎng)，不為流行所動(dòng)。

　　問：邁入21世紀(jì)的第二個(gè)10年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)迅速崛起，外行看熱鬧，內(nèi)行看門道，藏家與投資者也越來(lái)越注重藝術(shù)品的傳承與其在藝術(shù)史上的價(jià)值，但是坊間傳聞?dòng)行┎⒉涣私馑囆g(shù)史的藏家會(huì)直接看藝術(shù)類雜志封面，封面上宣傳什么就關(guān)注什么。作為一名藝術(shù)史學(xué)家，又是策展人，你對(duì)投資性藏家有什么建議嗎？

　　呂澎：大多數(shù)進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)的人仍然不是傳統(tǒng)意義上的藏家，他們最多是對(duì)藝術(shù)有興趣而已，或者說(shuō)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)有興趣而已，專業(yè)的藝術(shù)收藏家目前少之又少，投資人或者投機(jī)分子占多數(shù)。

　　這里面當(dāng)然有區(qū)分，對(duì)傳統(tǒng)字畫有興趣的投資人或者收藏家多于對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的投資人和收藏家，這是可以想象的，傳統(tǒng)文化對(duì)于任何中國(guó)人來(lái)說(shuō)，較之當(dāng)代藝術(shù)更容易理解并且也更具有文化的親和力。

　　面對(duì)這樣的情況，策展人和藝術(shù)史家的任務(wù)是艱巨的，他們應(yīng)該承擔(dān)起藝術(shù)知識(shí)的普及以及對(duì)藝術(shù)的更為專業(yè)性的教育的責(zé)任。實(shí)際上，盡管收藏藝術(shù)與個(gè)人趣味有關(guān)，但是，收藏什么藝術(shù)與知識(shí)和文明有關(guān)。因此，從藝術(shù)史的角度去理解藝術(shù)仍然是最基本的文明態(tài)度，這不是說(shuō)任何一個(gè)投資人或者收藏家本人不具備藝術(shù)的判斷力與鑒賞力。

　　如果說(shuō)不少人對(duì)古代字畫擁有相對(duì)完整的知識(shí)背景和文化理解力的話，問題主要還是回到了當(dāng)代藝術(shù)，今天的藝術(shù)，人們應(yīng)該如何去鑒別每天出現(xiàn)的新藝術(shù)？中國(guó)缺乏普及性的藝術(shù)教育的歷史與基礎(chǔ)，即便大學(xué)文科教授，在面對(duì)今天的藝術(shù)現(xiàn)象時(shí)也表現(xiàn)出捉襟見肘與不知所措，這是他們從小沒有經(jīng)過基本的藝術(shù)史教育的結(jié)果。這些都決定了今天的藝術(shù)收藏的幼稚、缺乏藝術(shù)知識(shí)與缺乏收藏的系統(tǒng)性。

　　所以，中國(guó)的收藏家與投資人仍然需要兩三代人的努力才能完成其藝術(shù)知識(shí)的完整性與投資收藏的專業(yè)性。正是因?yàn)槿绱耍藢W(xué)校教育以外，美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)以及策展人和藝術(shù)史家應(yīng)該承擔(dān)起普及和傳播藝術(shù)史知識(shí)的責(zé)任，提高整個(gè)社會(huì)的藝術(shù)知識(shí)水平。這樣，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)和藝術(shù)收藏就會(huì)更加成熟起來(lái)。

　　問：除了專業(yè)的藝術(shù)學(xué)生外，當(dāng)普通讀者們捧起這本《美術(shù)的故事：從晚清到今天》時(shí)，你希望他們從書中得到的最大的收獲是什么？

　　呂澎：《美術(shù)的故事》是關(guān)于20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史的概括性講述，這本書的主要目的是為讀者提供一條關(guān)于這一百年來(lái)的美術(shù)史的基本線索。因此，如果讀者能夠通過這本書的閱讀，了解到這一百年來(lái)美術(shù)史的基本形狀，了解到在這段歷史中存在著哪些最主要的歷史事實(shí)和歷史問題，有利于他(或者她)在之后美術(shù)史和歷史的學(xué)習(xí)與研究，就到達(dá)了這本書的目的。

　　我的確希望《美術(shù)的故事》的讀者盡可能去先讀讀書的前言，我在前言提示的問題也許會(huì)改變不了解這段歷史的讀者的預(yù)設(shè)，以為美術(shù)的故事一定很“美”或很“動(dòng)聽”。事實(shí)上，“美術(shù)的故事”也可以看成是中國(guó)藝術(shù)家的思想與想象力不斷遭遇挫折與問題的歷史。我還是將“前言”的一段話引用在這里，以便讓讀者在閱讀前有一個(gè)最基本的思想準(zhǔn)備。(上海三聯(lián)供稿)

　　呂澎

　　1956年出生于重慶，評(píng)論家、策展人?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院副教授。

　　點(diǎn)評(píng)

　　作者以宏大而自由的筆法，描述大量社會(huì)藝術(shù)史的內(nèi)容，提出了一些令人驚覺的問題。這些問題牽曳著藝術(shù)家、藝術(shù)品與政治、經(jīng)濟(jì)等社會(huì)因素的關(guān)節(jié)點(diǎn)，供給人們?nèi)ダ^續(xù)思索，以引發(fā)深意，鋪敘成篇。

　　—范景中

　　第一次對(duì)自近代以來(lái)的中國(guó)藝術(shù)史進(jìn)行了真正史學(xué)意義的梳理，改變了中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史剪刀加漿糊式的舊有格局，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史學(xué)科的自我反思及發(fā)展貢獻(xiàn)尤著。—黃專