高古青瓷難以在市面流通，直接導(dǎo)致市場(chǎng)上流通的瓷器以明清為主，而明清時(shí)候瓷器多為青花、粉彩，有量的支持也容易成為資金炒作的對(duì)象，近年在拍賣市場(chǎng)中受到熱捧。相比之下以線條而不是圖案花紋取勝的古青瓷就難以受到大多數(shù)收藏者的追捧。

　　不過(guò)，粉彩、青花相對(duì)花哨，收藏者長(zhǎng)時(shí)間也可能會(huì)產(chǎn)生審美疲勞，希望轉(zhuǎn)換一種“潮流”，在當(dāng)代工藝師們的努力下，青瓷出現(xiàn)了一些“改良”，走起了“賞玩路線”。當(dāng)然，青瓷的創(chuàng)新發(fā)展之路步履維艱，我們還將上下而求索。

　　我從1993年9月開始從事青瓷行業(yè)，至今已有20多年。在深入研究青瓷文化的基礎(chǔ)上，近年來(lái)開始融合歷史與現(xiàn)代青瓷技藝、注重藝術(shù)設(shè)計(jì)與創(chuàng)新，以形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。此后，我相繼開發(fā)了“哥弟窯絞胎”、“哥弟混合”和“點(diǎn)綴絞片”等新工藝。傳統(tǒng)的龍泉青瓷分為哥窯與弟窯兩種，哥窯薄胎厚釉，釉面開片，弟窯釉色青翠，光潤(rùn)純潔，我將兩者特色融合，使作品不僅釉色青翠，而且開片自然，呈現(xiàn)出金絲鐵線的特殊效果。

　　與此同時(shí)，我開始研究商周原始瓷的灰釉配比方案，著重對(duì)釉土成分中的氧化鐵作色劑、氧化鈣助深劑和高溫窯火的科學(xué)進(jìn)行研究，創(chuàng)作了系列灰釉加跳刀的作品，彰顯了商周灰釉瓷的簡(jiǎn)潔美、樸素美。“跳刀紋”又稱“跳刀痕”，是中國(guó)歷代民間藏瓷鑒定術(shù)語(yǔ)，由于隨意而又具有一定的規(guī)則美感而成為一種瓷器裝飾手法，但是這對(duì)制瓷者技術(shù)要求甚高，加上龍泉青瓷的薄胎更是難上加難。這兩次創(chuàng)新的成功令我信心倍增。

　　2007年初，我開始致力于探索龍泉青瓷與中國(guó)書畫的結(jié)合創(chuàng)作，通過(guò)不斷攻克顏料著色，釉料配方等疑難結(jié)點(diǎn)，終于率先摸索出這一領(lǐng)域的科學(xué)燒制方法，被譽(yù)為專注于“青瓷書畫美”的癡人。自此之后，每年都會(huì)有一大批國(guó)內(nèi)書畫名家前來(lái)尋訪我，探討合作。在我們看來(lái)，龍泉青瓷與中國(guó)書畫的這一唯美“碰撞”，不僅進(jìn)一步提升了青瓷藝術(shù)獨(dú)特的意境美、創(chuàng)新美，且使藝術(shù)作品更具觀賞價(jià)值與收藏價(jià)值。

　　目前青瓷的市場(chǎng)在杭州相對(duì)成熟，北京市場(chǎng)多喜近代青瓷，而廣東也有部分青瓷發(fā)燒友，但少“顯山露水”，市場(chǎng)流通量也不多。我認(rèn)為青瓷有很大的市場(chǎng)空間，建議收藏者們收藏時(shí)不要只盯大師作品，要以釉水發(fā)色、器型線條優(yōu)美、工藝細(xì)致等作為收藏標(biāo)準(zhǔn)。