“歷史的溫度：中央美術(shù)學(xué)院與中國具象油畫”正在中華藝術(shù)宮展出。此次展覽中，弘一法師李叔同唯一一件留存在中國的油畫《半裸女像》是最珍貴的展品之一。專家介紹，《半裸女像》長期以來一直被歸為佚名西方油畫作品，直到2011年中央美院美術(shù)館在庫房清理藏品時，經(jīng)過多方比對及一系列研究和科學(xué)檢測，才確定這就是李叔同的作品真跡。
　　2011年，李叔同《半裸女像》油畫作品的重新發(fā)現(xiàn)在美術(shù)界轟動一時。本次展覽的策展助理、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館典藏部副主任李垚辰回憶，這幅畫其實一直在美術(shù)館里放著，沒有簽名，就被歸為佚名，還歸到外國油畫里面。整理庫房的時候，工作人員感覺這幅畫“似曾相識”，經(jīng)過查閱大量相關(guān)的文獻(xiàn)和史料，他們初步斷定這幅作品與李叔同1920年發(fā)表于《美育》第1期上的《女》(油畫，上海?？茙煼秾W(xué)校藏)應(yīng)該是同一幅作品。
　　那么，這幅畫是如何流傳的，又怎么會躺在中央美院的倉庫里湮沒至今呢？李垚辰介紹，李叔同1906年去日本留學(xué)，這幅作品應(yīng)該是在歸國時帶回的。李叔同于1918年出家，當(dāng)時就把所有的“俗物”轉(zhuǎn)交給朋友，這幅畫可能在當(dāng)時轉(zhuǎn)贈給了夏丏尊或者他的學(xué)生。據(jù)夏丏尊孫女夏弘福回憶，夏丏尊非常喜歡這幅畫，20年代初期夏丏尊白馬湖寓所客廳里就掛著這幅畫。大約在1937年之后，這幅畫還掛在夏丏尊的上海霞飛路寓所。1946年夏丏尊去世，到了五十年代，這幅畫又再次“易主”。
　　“當(dāng)時，夏家家屬覺得如此大幅的裸女畫不適宜擺在家中，由于葉圣陶跟夏丏尊是親家，當(dāng)時正好在北京做官，夏家人就去請教他的意見。葉圣陶覺得這件美術(shù)作品很珍貴，應(yīng)該放在中央美術(shù)學(xué)院。他在1959年的日記里也提到給當(dāng)時的美院院長吳作人寫過一封信，要把這幅油畫送過去?！苯?jīng)由葉圣陶的轉(zhuǎn)贈，這幅作品就一直由中央美院收藏。
　　“早期的很多作品都沒有簽名，當(dāng)時的收藏手續(xù)和記載也不健全，時間長了往往就不知道是誰畫的了?，F(xiàn)在也有佚名的作品，我們還在不斷尋找線索重新發(fā)掘。”李垚辰介紹，這次展覽很多作品都是首次展出，包括吳法鼎、齊振杞等的許多作品都是近兩年梳理出來的。名作的背后有很多故事，期待觀眾在展覽中尋找和發(fā)現(xiàn)。