2015年3月28日，我國(guó)首個(gè)省級(jí)美術(shù)館協(xié)會(huì)—廣東省美術(shù)館協(xié)會(huì)第一次會(huì)員大會(huì)暨成立大會(huì)在廣東美術(shù)館召開(kāi)，全省各地34家美術(shù)館成為首批會(huì)員單位。在這份會(huì)員名單中，除了廣東美術(shù)館、廣州藝術(shù)博物院、深圳市關(guān)山月美術(shù)館、嶺南畫(huà)派紀(jì)念館、江門(mén)市美術(shù)館、廣州美術(shù)學(xué)院大學(xué)城美術(shù)館等眾多政府或?qū)W院所屬的公立美術(shù)館之外，更有如深圳華·美術(shù)館、廣東時(shí)代美術(shù)館、東莞21空間美術(shù)館、廣州53美術(shù)館、林風(fēng)眠藝術(shù)中心等一批民營(yíng)美術(shù)館被吸納進(jìn)入到這一協(xié)會(huì)中。

　　這會(huì)是民營(yíng)美術(shù)館梳理自身定位、建立行業(yè)規(guī)范、分享社會(huì)資源、降低展覽成本的一個(gè)契機(jī)嗎？民營(yíng)美術(shù)館在與經(jīng)營(yíng)性畫(huà)廊劃清界限之后，又該如何在保持學(xué)術(shù)獨(dú)立的同時(shí)完成自我維持和造血呢？在國(guó)內(nèi)缺少藝術(shù)基金支持的情況下，民營(yíng)美術(shù)館路在何方？

　　“做一個(gè)展覽平均在每個(gè)觀眾身上花費(fèi)成本兩千元”

　　民營(yíng)美術(shù)館遇到的一個(gè)共同難題是展覽成本的高昂。在今天，辦一次展覽可不是“往墻上掛畫(huà)”這么簡(jiǎn)單，展品的挑選、收集或者租借，支付給藝術(shù)家的材料費(fèi)或者參展費(fèi)，展線與空間的布置與再造，評(píng)論文章的撰寫(xiě)與畫(huà)冊(cè)的出版印刷……甚至畫(huà)框的制作和影像作品器材的準(zhǔn)備，處處都要花錢(qián)。想做一個(gè)高品質(zhì)的展覽，成本可不小。

　　民營(yíng)美術(shù)館沒(méi)有國(guó)家專(zhuān)項(xiàng)經(jīng)費(fèi)的支持，即使能夠得到資本注入，展覽成本仍然是非常大的問(wèn)題，因?yàn)榕c公立美術(shù)館相比，民營(yíng)美術(shù)館的參觀人數(shù)要少得多，雖然同樣是免費(fèi)開(kāi)放參觀，但大多數(shù)市民卻會(huì)在門(mén)前望而卻步。林風(fēng)眠藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)姚遠(yuǎn)東方算了筆賬，這一年來(lái)，她們每做一次展覽，所花費(fèi)的成本平攤到每個(gè)觀眾身上至少有兩千元，“觀眾人數(shù)太少，是制約民營(yíng)美術(shù)館發(fā)展的因素之一，我們做展覽是希望把最好的藝術(shù)傳播給大家，然而每家美術(shù)館在本地的‘粉絲’都是有限的，能調(diào)動(dòng)的資源也是有限的。這次廣東省美術(shù)館協(xié)會(huì)的成立，我希望能夠搭建一個(gè)資源共享、有效交流的平臺(tái)?！?br/>
　　廣東省美術(shù)館協(xié)會(huì)的首任會(huì)長(zhǎng)、廣東省美協(xié)副主席羅一平告訴記者，民營(yíng)美術(shù)館的這些訴求，已經(jīng)在美術(shù)館協(xié)會(huì)工作考慮之內(nèi)?！懊佬g(shù)館協(xié)會(huì)成立之后，我們希望能通過(guò)這個(gè)平臺(tái)為各個(gè)成員單位，包括民營(yíng)美術(shù)館，提供各種支持。其中包括為他們爭(zhēng)取資金支持、學(xué)術(shù)鑒定與理論支持、展品支持、策展工作指導(dǎo)等諸多方面。例如，我們廣東美術(shù)館經(jīng)常舉辦一些大展，同時(shí)從北京、從國(guó)外請(qǐng)來(lái)一流的藝術(shù)家、策展人、評(píng)論家，而民營(yíng)美術(shù)館，或者各個(gè)地市的公立美術(shù)館，是很難接觸到這樣一線的藝術(shù)資源的。那么今后我們就可以嘗試以廣東省美術(shù)館協(xié)會(huì)的平臺(tái)，讓來(lái)到廣東美術(shù)館的這些專(zhuān)家學(xué)者也到廣東的其他美術(shù)館看一看，提供指導(dǎo)、建立聯(lián)系。展覽是美術(shù)館最直接的對(duì)話方式，這也將是協(xié)會(huì)成立后的工作重心之一。今年9月，將在廣東美術(shù)館舉辦美術(shù)館協(xié)會(huì)提名展，各館都能在廣東美術(shù)館這個(gè)平臺(tái)展示本館的藝術(shù)資源。明年將舉辦美術(shù)館協(xié)會(huì)藏品展，相信到時(shí)將有一個(gè)非常好看的展覽呈現(xiàn)給公眾。這一定會(huì)對(duì)各地市公立美術(shù)館和民營(yíng)美術(shù)館的展覽起到良好的補(bǔ)充?！?br/>
　　“更本質(zhì)的是藝術(shù)品背后的文化話語(yǔ)權(quán)”

　　在廣州，現(xiàn)有的民營(yíng)美術(shù)館的生存方式各不相同，對(duì)于資本的介入，廣州的藝術(shù)機(jī)構(gòu)與研究者們?cè)诳傮w上持有歡迎的態(tài)度，但也保持了一定的警惕。

　　藝術(shù)批評(píng)家、策展人胡震在對(duì)小洲藝術(shù)村松散聯(lián)系著的藝術(shù)家的生存狀態(tài)做了大量調(diào)查之后認(rèn)為，隨著更多資本的進(jìn)入與自由競(jìng)爭(zhēng)的展開(kāi)，“最終會(huì)留下來(lái)的都是那些符合規(guī)范的機(jī)構(gòu)”。

　　廣東當(dāng)代藝術(shù)中心(GCAC)畫(huà)廊負(fù)責(zé)人李冠宇的態(tài)度更為樂(lè)觀，她說(shuō)：“資本注入無(wú)論什么時(shí)候都會(huì)引發(fā)正負(fù)兩方面的影響，但廣州不用太擔(dān)心。因?yàn)樵趶V州資本的注入不是太多而是太少，根本不足以影響藝術(shù)家的心態(tài)或者制約他們的創(chuàng)作。”

　　近年來(lái)，資本在從制造業(yè)與金融業(yè)向藝術(shù)市場(chǎng)流動(dòng)，然而選擇支持非盈利性的民營(yíng)美術(shù)館的資本卻在少數(shù)，大部分資本還是更愿意直接購(gòu)藏藝術(shù)品。即使一些企業(yè)、財(cái)團(tuán)和富豪擁有了自己的民營(yíng)美術(shù)館，往往也只愿意投入于“購(gòu)買(mǎi)”。一家美術(shù)館，擁有自己的獨(dú)立學(xué)術(shù)定位和收藏體系當(dāng)然非常重要，但其收藏的目的卻不應(yīng)該停留在占有“物”的層面之上。姚遠(yuǎn)東方舉了國(guó)外重要美術(shù)館如Moma等案例說(shuō)，“美術(shù)館建立自己的收藏體系、進(jìn)行學(xué)術(shù)展研究展文獻(xiàn)展，關(guān)鍵是能夠提升藝術(shù)品的價(jià)值，讓它們的價(jià)值得到發(fā)掘，被社會(huì)承認(rèn)。當(dāng)人們談到美術(shù)館的時(shí)候，我們不應(yīng)該只是看到藝術(shù)品本身，更本質(zhì)的是看到藝術(shù)品背后的文化話語(yǔ)權(quán)。”

　　那些被藝術(shù)史埋沒(méi)的藝術(shù)家，是如何重見(jiàn)天日？那些默默放置的藝術(shù)品，是如何一夜之間炙手可熱？藝術(shù)市場(chǎng)上任何一波“行情”與“熱點(diǎn)”，無(wú)不伴隨著重要展覽與學(xué)術(shù)梳理，藝術(shù)市場(chǎng)上有句套話，“隨著社會(huì)與藏家對(duì)這位藝術(shù)家(或這一藝術(shù)類(lèi)型/這種藝術(shù)流派/這個(gè)年代、這個(gè)國(guó)家或地區(qū)的藝術(shù))的了解逐漸增加，其收藏趨勢(shì)行情在望(或日漸高企)”，另一句耳熟能詳?shù)恼f(shuō)法是“然而市場(chǎng)認(rèn)知的不足，讓它目前仍處于價(jià)格洼地”—社會(huì)與藏家對(duì)其的了解從何而來(lái)？是誰(shuí)在告訴我們藝術(shù)品的價(jià)值？這才是隱藏在藝術(shù)品背后關(guān)于話語(yǔ)權(quán)的秘密。

　　在國(guó)外，重要的美術(shù)館主導(dǎo)著藝術(shù)話語(yǔ)權(quán)，在國(guó)內(nèi)，情況其實(shí)也一樣。民營(yíng)美術(shù)館的生存之道，或許不僅僅停留在開(kāi)源節(jié)流造血求生的表層，而要進(jìn)行更加深入的思考。廣東省美術(shù)館協(xié)會(huì)的成立，或許是某種大局的發(fā)軔。