最近，79歲的傅申成為杭州藝術(shù)界微信朋友圈里出鏡率最高的人物——受浙江大學(xué)藝術(shù)學(xué)系邀請(qǐng)，今天起至4月18日，傅申將在浙大連續(xù)舉辦六場(chǎng)《書畫鑒定與藝術(shù)史》公開講座，開講的內(nèi)容包括懷素的《自敘帖》、黃公望的《富春山居圖》、黃庭堅(jiān)的《砥柱銘》等集合他一生學(xué)術(shù)成果的重要研究。

　　首講數(shù)百個(gè)席位，已被來自全國(guó)各地的書畫家、研究者、愛好者一搶而空。
　　傅申是臺(tái)灣文化界分量至重的一張名片，也是國(guó)際上最知名的中國(guó)藝術(shù)史學(xué)者、鑒定家、書畫家之一。
　　當(dāng)今天的人們感慨于世間難有徐邦達(dá)、謝稚柳這般的書畫鑒定大師時(shí)，我們也就格外珍惜這一次傅申的開講。開講之前，在浙大，傅申接受了微信“ART一點(diǎn)”的專訪。
　　ART一點(diǎn)：您最早接受系統(tǒng)藝術(shù)教育是在臺(tái)灣師范大學(xué)美術(shù)系，那段求學(xué)生涯是否記憶深刻？
　　傅申：我是1955年進(jìn)入臺(tái)師大美術(shù)系，黃君璧先生是我的老師。他當(dāng)時(shí)請(qǐng)到了畫家溥心畬，登門拜訪了畫家林玉山，還請(qǐng)了畫家金北樓的傳人金勤勃、溥心畬的學(xué)生吳詠湘(著名作家、學(xué)者吳訥孫的兄弟)。溥心畬對(duì)錢完全沒有概念，每次來上課，學(xué)校都專門派黃包車接送他。夏天，他穿一身白色褂子，天很熱，他就把褲腿卷上來，露出毛毛腿，高興時(shí)還會(huì)唱一段戲。
　　那是美術(shù)系最好的時(shí)代，能夠在當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)很幸運(yùn)，書法、篆刻方面都是一流的老師。1959年師大畢業(yè)展，我同時(shí)獲得繪畫、書法、篆刻三項(xiàng)第一名，于是就走上了這條路。
　　ART一點(diǎn)：您說過一生遇到了許多貴人，去臺(tái)北故宮是托了哪位貴人的福？葉公超(著名外交家，曾任北京大學(xué)、清華大學(xué)、西南聯(lián)大教授)推薦？
　　傅申：葉公超英文很好，他每次講課，容納400人的教室坐滿站滿。
　　我畢業(yè)后在臺(tái)北教中學(xué)，當(dāng)時(shí)臺(tái)北故宮還沒有建好，藏品都在臺(tái)中的一個(gè)山洞里面，只有一個(gè)小小的陳列室。葉公超說：“傅申，你來臺(tái)中。”但是臺(tái)北是文化藝術(shù)中心，我想留在臺(tái)北，他很不高興。1965年，我念了文化研究所，臺(tái)北故宮博物院也造好了，葉公超就說：“你去。”
　　進(jìn)臺(tái)北故宮工作，必須有兩位故宮管理委員會(huì)委員同時(shí)推薦，除了葉公超，另外一位是陳雪屏，就是著名歷史學(xué)家余英時(shí)的岳丈，他同時(shí)推薦了我和江兆申(畫家、書法家、篆刻家)。當(dāng)時(shí)臺(tái)北故宮的書畫部就兩個(gè)辦公室，我跟江兆申在一個(gè)辦公室，面對(duì)面坐，被稱為“故宮二申”。
　　我在臺(tái)北故宮的主要工作是負(fù)責(zé)展覽，但當(dāng)時(shí)對(duì)藏品了解不夠，所以每天的功課就是從庫(kù)房里推出一車藏品，每天看，看了三年還沒看完。
　　ART一點(diǎn)：您這次來杭州舉辦講座，涉及到幾件重要作品，一直以來爭(zhēng)議比較大。您能談?wù)勥@幾件作品嗎？
　　傅申：其實(shí)臺(tái)北故宮的收藏也有很多假畫。比如，皇帝生日時(shí)，大臣花很多錢買藏品送上去，但他們畢竟不是科班出身，真?zhèn)坞s陳。
　　為什么我搞鑒定？因?yàn)槲易约阂彩钱嫯嫷?，?duì)筆墨很敏感。我覺得現(xiàn)在的展覽就是要告訴觀眾真相，所以就開始走上鑒定的路子。
　　黃公望的《富春山居圖》在臺(tái)北故宮有兩卷，我們稱為《子明卷》和《無用師卷》，書法很不一樣。乾隆皇帝認(rèn)為《子明卷》為真，但后來很多學(xué)者都認(rèn)為《無用師卷》才是真的。關(guān)于鑒定的結(jié)論各執(zhí)己見，這些經(jīng)歷讓我學(xué)到很多。
　　ART一點(diǎn)：現(xiàn)在對(duì)于張大千的評(píng)價(jià)比較多元，比如有些畫家認(rèn)為張大千的筆墨并不是一流的，您怎么評(píng)價(jià)？
　　傅申：張大千是最一流的畫家，是天分高又勤奮的畫家。張大千造的假畫，都是他研究仿古的副產(chǎn)品。1991年，我在美國(guó)賽克勒美術(shù)館策劃了“血戰(zhàn)古人——張大千回顧展”，張大千造假畫，其實(shí)是在和古人競(jìng)爭(zhēng)，看看今人能不能達(dá)到古人的程度。
　　張大千到哪里去，都帶筆墨紙硯，在旅館住下，第一件事是把畫室布置好，如果有朋友來，就一邊談天一邊畫。
　　張大千的企圖心特別大，喜歡結(jié)識(shí)五湖四海的人，為了出名，闖上海、北京。張大千到北方以后認(rèn)識(shí)畫家于非闇(音àn)，兩個(gè)人經(jīng)常喝酒，逛花鳥市場(chǎng)，他看于非闇畫的工筆花鳥，勸他應(yīng)該搭配瘦金體。于非闇當(dāng)時(shí)是名記，他在報(bào)紙上寫文章，以“南張北溥”來形容溥心畬和張大千，有了這個(gè)稱號(hào)，張大千的地位就不一樣了。
　　ART一點(diǎn)：您走訪了很多地方，能談?wù)劯鞯厮囆g(shù)史研究的區(qū)別嗎？
　　傅申：區(qū)別很難講，但是中國(guó)人注重筆墨，線條上可以看到一個(gè)人的特征，就好像你熟悉一個(gè)人，接起電話不用問，聽聲音就知道，所以會(huì)有徐邦達(dá)“徐半尺”的雅號(hào)，因?yàn)樗匆谎郏椭勒娌徽妗?br/>　　1977年，我在耶魯大學(xué)策劃了“中國(guó)書學(xué)史”國(guó)際學(xué)術(shù)研究會(huì)，在國(guó)外，書法是最難研究的。繪畫方面，西方有些研究方法，不一定全部適用我們的藝術(shù)史。我覺得現(xiàn)在可以借鑒一些國(guó)外的研究成果，比如日本，研究環(huán)境一直比較穩(wěn)定，學(xué)術(shù)幾乎沒有停頓，我們可以借鑒和改良他們的成果。
　　ART一點(diǎn)：去年您在北京國(guó)家博物館舉辦了首個(gè)個(gè)展，能談?wù)勀闹械拿颐矗?br/>　　傅申：古人說“名下無虛士”，千百年來淘汰不掉的名家，必然有道理。年輕時(shí)，我不懂《蘭亭序》哪里好，后來隨著年齡增長(zhǎng)、學(xué)養(yǎng)增加，慢慢領(lǐng)會(huì)。我覺得書法上“南沈北于”都是了不起的，沈尹默和于右任。沈尹默因?yàn)閷懙锰珎鹘y(tǒng)，很多人似乎更喜歡白蕉、潘伯鷹，但沒有沈尹默就沒有他們。