在Artprice發(fā)布的《2014年度全球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告——東西方之間的對(duì)話(huà)》中關(guān)注到青年藝術(shù)家板塊。藝術(shù)報(bào)告分析，在中國(guó)，青年藝術(shù)家的市場(chǎng)穩(wěn)健上升，新老藏家紛紛進(jìn)入青年藝術(shù)家作品的收藏領(lǐng)域，目前體現(xiàn)出來(lái)的剛性需求較為旺盛。當(dāng)代藝術(shù)板塊在拍品匱乏、市場(chǎng)資金量不足的情況下，新老資源的更替現(xiàn)象愈加明顯。同時(shí)市場(chǎng)也一直在探尋新的增長(zhǎng)點(diǎn)，當(dāng)代藝術(shù)品拍賣(mài)中的重點(diǎn)從一線高價(jià)藝術(shù)家開(kāi)始逐步向青年藝術(shù)家滲透，因此青年藝術(shù)家在本年度能夠穩(wěn)健上位。

　　如今青年藝術(shù)家越來(lái)越成為市場(chǎng)中的核心力量，但市場(chǎng)參與者認(rèn)為，對(duì)于青年藝術(shù)家未來(lái)的潛力分析以及投資風(fēng)險(xiǎn)，也是值得深思的問(wèn)題。

　　◎市場(chǎng)

　　新藏家追捧全球青年藝術(shù)家

　　數(shù)據(jù)顯示，在中國(guó)地區(qū)，僅在2014年度，幾乎各大拍賣(mài)行都推出了相關(guān)的活動(dòng)和專(zhuān)場(chǎng)，2014年上半年，中國(guó)嘉德推出的“轉(zhuǎn)向內(nèi)在：2000年以來(lái)的中國(guó)新繪畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)中，賈藹力2010年創(chuàng)作的《年輕的行者》以65萬(wàn)美元的高價(jià)居本場(chǎng)首列。2014年下半年，香港蘇富比夜場(chǎng)中首推青年藝術(shù)家的作品，隨之北京保利更是加大了新青年板塊的推廣，推出《現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)——學(xué)院之星》、《雅昌保利新勢(shì)力》、《中國(guó)新繪畫(huà)夜場(chǎng)》等專(zhuān)題，《中國(guó)新繪畫(huà)夜場(chǎng)》實(shí)現(xiàn)了100%的成交，他們的作品最低估價(jià)多在5萬(wàn)—8萬(wàn)美元之間，這一估價(jià)超過(guò)了部分一線當(dāng)代藝術(shù)名家的價(jià)位。多位青年藝術(shù)家的刷新了個(gè)人作品拍賣(mài)紀(jì)錄，賈藹力《瘋景1號(hào)》以126萬(wàn)美元成交，王光樂(lè)《水磨石2004.1.1—2004.2.5》以58萬(wàn)美元成交。

　　同時(shí)，在西方藝術(shù)品市場(chǎng)中，雖然現(xiàn)代藝術(shù)及戰(zhàn)后時(shí)期藝術(shù)占據(jù)了市場(chǎng)的核心，但是青年藝術(shù)家還是以傲人的姿態(tài)出現(xiàn)在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上?！秷?bào)告》中顯示，在西方藝術(shù)品市場(chǎng)中，這些出生于80年代的青年藝術(shù)家已經(jīng)成為當(dāng)代藝術(shù)之星，他們更是享譽(yù)盛名的文化機(jī)構(gòu)和勢(shì)力最龐大的拍賣(mài)公司渴求之人。其中以藝術(shù)家陶巴·奧爾巴赫，呂西安·史密斯，亞歷克斯·以色列，奧斯卡·穆里略，大衛(wèi)·奧斯特洛夫斯基，雅各布·凱斯賽，伊斯雷爾·朗德，丹·里斯，帕克·伊藤等最為突出。

　　藝術(shù)報(bào)告也同時(shí)顯示了這些青年藝術(shù)家在西方獲得關(guān)注的共同點(diǎn)，生活在兩個(gè)西方市場(chǎng)的重要樞紐：美國(guó)或英國(guó)。蘇富比香港中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)部主管林家如分析了其中的原因：“近兩年新青年藝術(shù)家崛起，崛起的原因是收藏群體在年輕化，一是年輕藝術(shù)家的門(mén)檻低，很多知名藝術(shù)家的作品單價(jià)比較高，藏家可能就會(huì)去關(guān)注一些價(jià)位稍低的年輕藝術(shù)家作品。二是年輕藝術(shù)家的作品因?yàn)樘幵谝粋€(gè)時(shí)代，生長(zhǎng)環(huán)境、資訊潮流基本相同，作品更容易被接受，很多藏家跟藝術(shù)家都是朋友，這更像是一個(gè)生活化的方式?！?br/>
　　也有數(shù)據(jù)表明，在一個(gè)重要的專(zhuān)場(chǎng)中幾乎會(huì)有超過(guò)20%的新藏家入場(chǎng)，而這些新藏家他們?cè)诟?jìng)拍中更加明顯表達(dá)出自己的收藏性格，并且對(duì)于同時(shí)代的藝術(shù)家有著更多的關(guān)注，顯然拍賣(mài)公司也正在越來(lái)越努力地做出這樣的新銳專(zhuān)場(chǎng)。正如藝術(shù)品市場(chǎng)專(zhuān)家龔繼遂所言，在第一市場(chǎng)領(lǐng)域，眾多畫(huà)廊都非常自覺(jué)地致力于市場(chǎng)的拓展和資源的整合，都在尋找新的藝術(shù)家和新的風(fēng)格。

　　◎分析

　　青年藝術(shù)家板塊短期難有泡沫

　　藝術(shù)報(bào)告中顯示，在西方藝術(shù)品市場(chǎng)中，大部分富有的人都會(huì)執(zhí)著于藝術(shù)家的履歷，跟隨潮流而購(gòu)買(mǎi)相同藝術(shù)家的作品。他們不僅從中贏得了身份地位，甚至帶著部分賭博游戲的刺激成分。人們?cè)诋?dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)下了賭注，并且常常賭贏。然而，這些對(duì)于年輕藝術(shù)家巨額的投資，如果控制不當(dāng)，也可能會(huì)有一定風(fēng)險(xiǎn)。

　　有觀察家認(rèn)為，青年藝術(shù)家還不完全是一個(gè)成熟的板塊，不能說(shuō)明未來(lái)就一定會(huì)得到肯定。在年輕藝術(shù)家藝術(shù)史地位不清晰的狀態(tài)下，資本會(huì)給予其更多關(guān)注去整理或淘汰。在目前的價(jià)位中討論青年藝術(shù)家板塊，短期內(nèi)看不到泡沫問(wèn)題。

　　市場(chǎng)中處于第一梯隊(duì)和第二梯隊(duì)的藝術(shù)家，兩者之間的價(jià)格差距非常大。市場(chǎng)中“80后”藝術(shù)家的數(shù)量明顯增多，成交價(jià)多在30萬(wàn)元以?xún)?nèi)。除了少量在拍賣(mài)市場(chǎng)上表現(xiàn)良好的藝術(shù)家如周松、彭斯、陳飛等之外，處于一級(jí)市場(chǎng)的“80后”藝術(shù)家的價(jià)格都不是很高，知名度高一些的藝術(shù)家作品價(jià)格在十幾萬(wàn)元到幾十萬(wàn)之元間不等，大多數(shù)“80后”藝術(shù)家作品的價(jià)格都在十萬(wàn)元以下，在絕大多數(shù)投資者可以接受的范圍之內(nèi)。通過(guò)對(duì)比“70后”藝術(shù)家和“80后”藝術(shù)家價(jià)格，10萬(wàn)以?xún)?nèi)的價(jià)位“80后”藝術(shù)家人數(shù)居多，而其他價(jià)格區(qū)間均是“70后”藝術(shù)家為主導(dǎo)。

　　有統(tǒng)計(jì)表明，中國(guó)的青年藝術(shù)家的作品并不太高，僅是西方年輕藝術(shù)家的十分之一。

　　以中國(guó)青年藝術(shù)家代表郝量為代表，在佳士得（上海）推出郝量的作品《云記》（手卷）以95.42萬(wàn)美元成交，成為作品價(jià)位最高的“80后”青年藝術(shù)家，同時(shí)也刷新了個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄。相比西方同時(shí)期藝術(shù)家，出生于1981年的陶巴·奧爾巴赫拍賣(mài)總成交額為729萬(wàn)美元，而位居中國(guó)的青年藝術(shù)家首位的郝量總成交額僅為185萬(wàn)美元；中國(guó)“80后”其他藝術(shù)家的市場(chǎng)價(jià)位普遍處于10萬(wàn)美元左右，西方“80”后青年藝術(shù)家的市場(chǎng)價(jià)位在30萬(wàn)美元左右。

　　也正如藝術(shù)報(bào)告所指出的一樣，受到當(dāng)代藝術(shù)板塊調(diào)整的影響，以及藏家收藏趣味和風(fēng)向轉(zhuǎn)變的原因，使得青年藝術(shù)家在市場(chǎng)中得以表現(xiàn)。亦或是富豪們對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)中的游戲心態(tài)，市場(chǎng)對(duì)于青年藝術(shù)家的青睞，已經(jīng)讓這個(gè)板塊成為炙手可熱的部分，但是誰(shuí)能成為下一個(gè)安迪沃霍爾和齊白石，還需長(zhǎng)時(shí)間的檢驗(yàn)。