現(xiàn)今收藏市場(chǎng)火熱，拍賣市場(chǎng)上有屢創(chuàng)新高的過億高端藏品，民間也有很多散落草野身價(jià)不菲的“民間國(guó)寶”，再加上電視上層出不窮的藏寶、鑒寶類節(jié)目引導(dǎo)，人們的收藏?zé)崆榭涨案邼q，收藏的門檻變得非常低。似乎只要有錢有閑，隨便找個(gè)跟自己有眼緣的藝術(shù)品門類，便可以一頭扎入收藏事業(yè)，坐等升值。然而真實(shí)的市場(chǎng)卻是東邊日出西邊雨，一家歡喜多家愁，收藏容易“變現(xiàn)”難。

　　在收藏?zé)岢敝?，人們看重藝術(shù)品的投資功能，卻對(duì)藏品的流動(dòng)性認(rèn)識(shí)不夠，藝術(shù)品不僅要買得進(jìn)，更要賣得出，藏家才能從中獲益，也是藏品價(jià)值的一種體現(xiàn)。不過說起來容易，藝術(shù)品收藏市場(chǎng)的擴(kuò)大，讓普通人接觸藏品的途徑越來越多，“買”的渠道也越來越多，不過到了想要將收藏品出售的時(shí)候，難題也隨之而來。收藏者會(huì)發(fā)現(xiàn)精挑細(xì)選買到手的東西，想要“變現(xiàn)”卻難了起來。收藏容易“變現(xiàn)”難的客觀原因有很多，歸納起來主要有三種。

　　“有價(jià)無市”是高端藝術(shù)品難以變現(xiàn)的首要原因。有道是“半年不開張，開張吃三年”，收藏事業(yè)本身便是日積月累的洗練和打磨，不存在“日進(jìn)斗金”、“人潮涌動(dòng)”的旺市。這是由文化藝術(shù)品獨(dú)特的商品屬性決定的，愈是貴重的藝術(shù)品，流動(dòng)性就愈差，所以大量藝術(shù)品只能束之高閣，難有作為。就目前而言，主要的退出方式不外乎二次拍賣、典當(dāng)融資、抵押貸款幾種，但不論怎樣的退出方式，都存在一定的問題和隱憂。拍賣本身需要精心的準(zhǔn)備，還面臨價(jià)格風(fēng)險(xiǎn)，且拍賣成功需要支付相當(dāng)多的傭金，最可怕的便是流拍，無疑對(duì)某件藝術(shù)品判了“死緩”，起碼在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)再無升值空間。按照目前的渠道建設(shè)和配套制度，典當(dāng)融資和抵押貸款也面臨著手續(xù)冗雜、價(jià)值評(píng)估等棘手的問題。

　　“低值高估”是藝術(shù)品難以變現(xiàn)的普遍原因。無論是價(jià)格親民的普通收藏品還是身價(jià)過億的民間藏品，多種品類的文化藝術(shù)品都存在“低值高估”現(xiàn)象。低值高估源于藏家對(duì)藏品過度的心理預(yù)期，其影響不僅僅在“惜售”，更在于整個(gè)收藏市場(chǎng)價(jià)值評(píng)定缺乏一個(gè)權(quán)威可靠的嚴(yán)格秩序。特別是對(duì)于高古瓷而言，雖經(jīng)研究所和鑒定師明確考證，其斷代和窯口基本無誤，但價(jià)格高企，顯然與其自身藝術(shù)價(jià)值不符，這主要受拍賣市場(chǎng)上身價(jià)過億的同類瓷器的蠱惑以及一些鑒定專家的誤導(dǎo)。藏家需要注意的是，盡管是同一類器物，也有精品非精品之分，特別對(duì)于古玩藝術(shù)品，更要求精品性與稀缺性共存。所以以拍賣圖冊(cè)上的拍賣價(jià)格作為自身收藏的參考是收藏之大忌，更是“低值高估”現(xiàn)象的濫觴。

　　同時(shí)，“贗品泛濫”也是收藏容易變現(xiàn)難的原因之一。贗品泛濫直接影響到藝術(shù)品的正常流通，個(gè)別收藏家、鑒定師的術(shù)業(yè)不精、見利忘義，損害了藝術(shù)品鑒賞的大環(huán)境，更傷害了藝術(shù)品的正常流通。在收藏市場(chǎng)中，“作偽”與“鑒偽”耗費(fèi)了藏家太多的心血與金錢，古人就曾有“糧油一分利，百貨十分利，珠寶百分利，古玩千分利”的說法，這在一定程度上使得藝術(shù)品收藏“趨利主義”至上。