眼下，很多入門級(jí)的藝術(shù)愛(ài)好者越來(lái)越熱衷于去市場(chǎng)競(jìng)寶，有讀者發(fā)出疑問(wèn)，很多寶貝所附正規(guī)出版社的著錄，可否作為收藏的可靠憑證？一些業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，書(shū)畫(huà)制假販假的伎倆變化多端，將書(shū)畫(huà)贗品混跡于公開(kāi)出版物中，給偽作與贗品鍍一層金，是近年來(lái)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)屢試不爽的“障眼法”，廣大藝術(shù)愛(ài)好者應(yīng)擦亮眼睛。書(shū)畫(huà)界和收藏界人士同時(shí)呼吁，受騙上當(dāng)者應(yīng)及時(shí)報(bào)案，執(zhí)法部門對(duì)欺詐行為應(yīng)予以制裁。

　　手法變化多端

　　南京收藏家孔祥東近日撰文表示，各種書(shū)畫(huà)大家的作品集良莠不齊，直接以賣畫(huà)為目的的書(shū)畫(huà)集往往有人為摻假的現(xiàn)象。最嚴(yán)重的是全部偽作冒用已有同類、同名出版物的書(shū)號(hào)，印刷裝幀往往都很精美，不是專業(yè)人員恐怕難以看出畫(huà)偽，書(shū)也偽。

　　書(shū)畫(huà)市場(chǎng)制假販假現(xiàn)象自明清以降一直存在，書(shū)畫(huà)藏家們?yōu)楸ｋU(xiǎn)起見(jiàn)，一般比較信賴出版發(fā)表過(guò)的名家書(shū)畫(huà)作品，特別是當(dāng)藝術(shù)家已經(jīng)去世無(wú)法對(duì)作品的真?zhèn)斡H自鑒定時(shí)。而無(wú)孔不入的制假販假者正是摸準(zhǔn)了藏家的這種心理，才動(dòng)了利用刊物甚至是正規(guī)出版物為他們的贗品鳴鑼開(kāi)道的念頭。

　　將贗品書(shū)畫(huà)通過(guò)出版物變成“真跡”，流行的做法有：

　　■狐假虎威法 賣家在拍賣圖錄和拍賣宣傳上大肆介紹贗品，還特意指出此作曾發(fā)表于某某出版社出版的《某某畫(huà)冊(cè)》。

　　■無(wú)中生有法 偽造出版物，制作畫(huà)冊(cè)或者假出版物，連同書(shū)畫(huà)作品一同向買家兜售。

　　■移花接木法 在正規(guī)出版物中，通過(guò)技術(shù)手段，撤下真品，換上贗品，重新包裝印刷。

　　■假戲真做法 在正規(guī)出版社買書(shū)號(hào)，出版所謂名家字畫(huà)的畫(huà)冊(cè)專集。畫(huà)冊(cè)里煞有介事地編撰各種證實(shí)這些字畫(huà)來(lái)源“真實(shí)”的故事，配上照片和評(píng)論文章。

　　■借尸還魂法 有人讓曾經(jīng)有過(guò)影響但現(xiàn)在已?？母叟_(tái)等地的藝術(shù)期刊“復(fù)活”，為他的贗品叫好。

　　■二八分成法 如果出版物里全是贗品，較容易被人發(fā)現(xiàn)破綻；制假販假者便采取真跡中夾帶著贗品的辦法，以此迷惑買家的眼力，這招最具欺騙性。給買家過(guò)眼的大多是行貨，賣給買家的卻是贗品。

　　這些通過(guò)出版物而設(shè)的真真假假的圈套，一個(gè)比一個(gè)難對(duì)付，真假摻半的正規(guī)出版物如果耍了“花樣經(jīng)”，行家偶爾也會(huì)看走眼。

　　操作過(guò)程揭秘

　　有信譽(yù)的專業(yè)書(shū)畫(huà)出版社出版的權(quán)威畫(huà)冊(cè)值得信賴，參照這類出版物，對(duì)買家的購(gòu)藏大有幫助。不過(guò)，據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，上世紀(jì)80年代之前，出版社的編輯牢牢把控出版流程，而當(dāng)時(shí)書(shū)畫(huà)文物還沒(méi)有被視為投資升值的收藏品。如今能為大型拍賣行引用當(dāng)著錄附錄的出版物，多數(shù)是1985年之前權(quán)威出版社出版的圖冊(cè)，其收錄的繪畫(huà)作品與文物是值得信賴的，而1990年后，出版物的可信度被一些做假的書(shū)畫(huà)販子“拉低”了，攪黃了一池清水后，只能供收藏者當(dāng)參考。

　　據(jù)介紹，讓贗品穿上“正規(guī)出版物”的外衣有愈演愈烈的趨勢(shì)，上海也正成為他們的“主攻”對(duì)象。制假販假者還鉚上了有影響的報(bào)紙和電視欄目，通過(guò)這些大眾媒體上的藝術(shù)鑒賞、收藏等欄目來(lái)介紹假貨。藝術(shù)品鑒定門檻較高，媒體人未必是這方面的內(nèi)行，只能信賴正規(guī)出版物的介紹，無(wú)意中為贗品做了二次傳播。

　　惡果已經(jīng)顯現(xiàn)

　　文物出版社總編輯、歷史文物學(xué)者葛承雍教授對(duì)此現(xiàn)象深感痛心疾首，直斥把贗品文物塞進(jìn)圖書(shū)，就如同洗錢，贗品文物圖書(shū)泛濫，是透支出版社未來(lái)的信譽(yù)，損毀出版社的招牌，貶低出版界的聲譽(yù)。葛承雍表示，文物圖書(shū)造假的惡果已經(jīng)顯現(xiàn)。他指出，贗品圖書(shū)的出版都是與經(jīng)濟(jì)利益直接掛鉤的，他見(jiàn)過(guò)很多這樣的例子，出版物賦予了假冒文物以正當(dāng)性，“這是為贗品漂白，給贗品頒發(fā)了合法的身份證”。近年來(lái)，葛承雍無(wú)數(shù)次拒絕了企圖蒙混過(guò)關(guān)的荒唐器物在文物社出版，但令他沮喪的是，并不能阻止這類圖書(shū)在其他非專業(yè)出版社出版。

　　選錯(cuò)出版物不僅有“交學(xué)費(fèi)”的風(fēng)險(xiǎn)，還會(huì)讓藏家走上收藏的歪路，里面很多知識(shí)性的錯(cuò)誤會(huì)誤導(dǎo)一大批剛開(kāi)始收藏的藝術(shù)愛(ài)好者，而誤入歧途的民間收藏者往往也會(huì)走火入魔，動(dòng)輒將有悖常理的書(shū)畫(huà)和器物視為國(guó)寶。

　　業(yè)內(nèi)人士建議，面對(duì)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)存在贗品的現(xiàn)狀，入門級(jí)的書(shū)畫(huà)投資者還是要專注于作品本身，不要過(guò)分迷戀出版著錄。