去年12月中旬，一家名為南粵藝術(shù)銀行的機(jī)構(gòu)在廣州番禺南浦倉文化產(chǎn)業(yè)園揭幕。這個自稱是第三代藝術(shù)銀行的機(jī)構(gòu)正式掛牌成立。很多人好奇：“藝術(shù)銀行”是什么?

　　最早的藝術(shù)銀行誕生于澳大利亞，于1980年設(shè)立，主要業(yè)務(wù)是將藝術(shù)品作為藝術(shù)商品來經(jīng)營，包括咨詢、租賃、贊助等。在國內(nèi)，最早的藝術(shù)銀行在2006年誕生于香港。按照國內(nèi)通行的歸類方式，所謂的“藝術(shù)銀行”其實(shí)屬于由政府支持的文化事業(yè)，而不是容易經(jīng)營和產(chǎn)生效益的文化產(chǎn)業(yè)。從這個意義上講，將“藝術(shù)銀行”視為具有廣闊市場前景的藝術(shù)經(jīng)營項目，甚至同并不沾邊的“藝術(shù)金融”聯(lián)系起來，顯然屬于誤判。事實(shí)上，國內(nèi)所有號稱“藝術(shù)銀行”的機(jī)構(gòu)都沒有在主管部門以“藝術(shù)銀行”為名注冊登記或備案登記。國內(nèi)的藝術(shù)品租賃機(jī)構(gòu)根本不應(yīng)玩弄“藝術(shù)銀行”這種“擦邊球”概念，以免混淆視聽。

　　就在廣州“藝術(shù)銀行”收獲了第一批意向簽約藝術(shù)機(jī)構(gòu)小洲藝術(shù)區(qū)、喬十光美術(shù)館和收藏家陳必昌、藝術(shù)家鄭寶成時，廣州“藝術(shù)金融服務(wù)中心”也開張了。

　　早在2006年，上海市文化發(fā)展基金會和徐匯區(qū)共同籌建的“公共藝術(shù)銀行”被稱為第一代；而此后在北京成立的墻藝術(shù)中心屬于“第二代”；“只面向機(jī)構(gòu)租賃油畫、國畫與漆畫等藝術(shù)品”的廣州藝術(shù)銀行屬于“第三代”。

　　據(jù)介紹，為了杜絕炒作的可能，廣州“藝術(shù)銀行”制定了“三不認(rèn)”原則：不認(rèn)可拍賣價格、不認(rèn)可畫廊銷售價格、不認(rèn)可藝術(shù)家自己報價。在操作上，則采用“低向化”原則，即只采信所有拍賣紀(jì)錄中價格最低的20%進(jìn)行評估。如果還有人懷疑，則進(jìn)一步在這20%中選出20%進(jìn)行評估。因為他們認(rèn)為，“價格越低，可信度就越高?！敝劣谀切奈丛谑袌隽魍ǖ淖髌罚皠t可按照作品的勞動力價值，評估出相應(yīng)的價格區(qū)間。”

　　從某種意義上講，在藝術(shù)品價格評估中，“三不認(rèn)”原則有一定的道理，“低向化”原則也看似很合理。但他們忽略的是，成交價最低的1/5拍賣紀(jì)錄很可能并非泡沫問題，而是真?zhèn)螁栴}。例如，時至今日，我們?nèi)钥梢圆榈讲簧俟纼r僅幾千元，成交價也就三五萬甚至幾千元的齊白石書畫拍賣紀(jì)錄。但這樣的成交紀(jì)錄，行內(nèi)人士誰會當(dāng)真？此外，他們給出的解決方法——“用科學(xué)的方式和數(shù)學(xué)模型來解決看似復(fù)雜而又混沌的藝術(shù)真實(shí)價值問題”顯然也是難以操作的。

　　有畫廊的經(jīng)營者則表示，目前而言社會上對于藝術(shù)品的租賃需求并不高，而且藝術(shù)市場本身很小眾，藝術(shù)品租賃從技術(shù)和手續(xù)上都是非常麻煩的事情。也有專家認(rèn)為，藝術(shù)品租賃業(yè)務(wù)在歐美一些國家都沒有真正做起來，面臨著租金、保管、修復(fù)和保險等諸多問題。

　　而支持者則認(rèn)為，藝術(shù)品租賃是有市場的，讓藝術(shù)品的流通有了一個新的渠道，而且也有助于培養(yǎng)更多的收藏家。

　　目前國內(nèi)大量的收藏家、藝術(shù)家或者藝術(shù)機(jī)構(gòu)的手上都積壓了一大批的藝術(shù)品，這些藝術(shù)品沒法賣出去，但是如果能夠?qū)⑦@些藝術(shù)品出租出去，就完全有可能讓這些藝術(shù)品實(shí)現(xiàn)其價值。