如何正確看待2014年度藝術(shù)發(fā)展的形勢，如何提高政府文化工作的科學(xué)性和有效性，真正貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話精神？作為文化部系列藝術(shù)發(fā)展形勢分析會(huì)的第7場，1月29日，由文化部藝術(shù)司組織舉辦的2014年度美術(shù)發(fā)展形勢分析會(huì)在京召開，文化部藝術(shù)司司長諸迪，江蘇省文化廳副廳長高云，中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安，中國國家畫院院長楊曉陽，中國美術(shù)館館長吳為山，總政宣傳部藝術(shù)局副局長李翔，中國國家博物館副館長陳履生，中國畫學(xué)會(huì)會(huì)長郭怡孮，中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長鄭工、牛克誠，中國女畫家協(xié)會(huì)會(huì)長孔紫，中央美術(shù)學(xué)院教授殷雙喜、趙力，《美術(shù)觀察》雜志主編李一，《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝等領(lǐng)導(dǎo)和專家與會(huì)。大家結(jié)合各自工作重點(diǎn)，就2014年度我國美術(shù)重要事件、發(fā)展?fàn)顟B(tài)，特別是當(dāng)前美術(shù)生態(tài)中的突出問題暢所欲言，進(jìn)行了深入討論。

冷靜看待熱鬧繁榮

“2014年是美術(shù)的豐收年?！狈兜习舱f，以第12屆全國美展的組織、評(píng)選、展示為代表，美術(shù)創(chuàng)作追求時(shí)代的理想，藝術(shù)表達(dá)努力做到精湛、追求“高度”的意識(shí)大大提升；在重大學(xué)術(shù)問題上的共識(shí)提高了，美術(shù)界的學(xué)風(fēng)正在轉(zhuǎn)變；公立美術(shù)館展覽更豐富、主題性更強(qiáng)，尤其是公共教育服務(wù)方式的活躍，使得美術(shù)館成為觀眾了解美術(shù)的首要去處，觀眾人數(shù)持續(xù)增長；民營美術(shù)館、畫廊的生態(tài)比以往健康，先鋒藝術(shù)不再一味西化、開始接地氣，民間的自覺性在增強(qiáng)?！案匾氖?，隨著我國政治生態(tài)的改變，尤其是文藝工作座談會(huì)的召開，整個(gè)社會(huì)形成了一個(gè)對(duì)文藝更加關(guān)注、更加期待的新熱潮?！彼硎?。

“博物館（美術(shù)館）逐漸表現(xiàn)出在文化外交方面的特殊地位?！标惵纳灾蟹ńń?0周年、APEC會(huì)議等重要國際活動(dòng)中美術(shù)展覽的數(shù)量和規(guī)模為例總結(jié)，其中，國博創(chuàng)下與法國5家國立博物館合作的先例。“美術(shù)理論研究逐漸回歸本土，民族自信在增強(qiáng)。”殷雙喜認(rèn)為，自改革開放以來一直向西方學(xué)習(xí)，所有理論話語體系均通過大量的翻譯進(jìn)行傳播的狀況有望改善。

“熱、鬧、難、怕”，作為多年分管地方美術(shù)工作的文化管理者，高云將2014年度我國美術(shù)發(fā)展形勢概括為這四個(gè)關(guān)鍵字。“熱”，是指市場熱、展覽熱、寫生創(chuàng)作熱，整體活躍，熱度很高；“鬧”，是指活動(dòng)多、炒作多，處處有畫家的作品，不是“你方唱罷我登臺(tái)”，而是“你方唱起我就來”；“難”，則是抓主題創(chuàng)作、純粹的公益性創(chuàng)作比較難，在外界影響下，畫家安靜創(chuàng)作比較難；“怕”，是指在新形勢下，不少畫家既怕不深入挖掘、作品立不住，又怕不迎合市場被社會(huì)冷落，因此心態(tài)失衡。

尚輝認(rèn)為，無論是連續(xù)舉辦3年的全國美術(shù)館館藏精品展出季讓更多市民走進(jìn)美術(shù)館，還是第12屆全國美展中那些注重表現(xiàn)今天日常生活的作品，更容易讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感，美術(shù)在這一年里收獲了更加廣泛的社會(huì)影響。2014年，美術(shù)離人們的日常生活越來越近。

推動(dòng)形成有效的美術(shù)評(píng)價(jià)體系

“要走進(jìn)歷史的圓廳，不要爭現(xiàn)實(shí)的圓廳。”吳為山舉例，不少書畫家熱衷于在該館圓廳辦展，表達(dá)了要追求學(xué)術(shù)深度而不是外在形式的觀點(diǎn)。他介紹，中國美術(shù)館2015年起將推出“典藏活化”“弘揚(yáng)中國精神”“國際交流巡禮”等系列展覽，通過對(duì)典藏品以不同主題的組合、展示，強(qiáng)化學(xué)術(shù)主張和導(dǎo)向意識(shí)，真正起到國家館的引領(lǐng)作用?！芭c其找名家的平庸之作，不如通過作品發(fā)現(xiàn)人才，進(jìn)而塑造名家。”他說，要敢于發(fā)現(xiàn)中青年有實(shí)力的藝術(shù)人才，展覽也不一定都追求規(guī)模宏大。

郭怡孮以中國畫的發(fā)展現(xiàn)狀為例，說當(dāng)前藝術(shù)家和學(xué)術(shù)界普遍缺少自知和自信，中國經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展到今天，“我們該怎樣審視中國畫”卻成為一個(gè)莫衷一是的話題。有人認(rèn)為當(dāng)前的創(chuàng)作缺學(xué)養(yǎng)、缺骨氣、缺文化、缺韻味，但總體上是業(yè)界缺少自知，不知道中國畫好在哪、該走什么路、發(fā)展的方向是什么。他建議組織力量，形成美術(shù)發(fā)展的智庫團(tuán)隊(duì)，形成研究合力，在嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)問題上有所突破。

鄭工建議，更加重視美術(shù)的史論研究，特別是要讓理論研究能夠?yàn)閯?chuàng)作提供支撐，同時(shí)中國理論研究者應(yīng)該加強(qiáng)自身理論體系建構(gòu)的意識(shí)。美術(shù)批評(píng)不僅要有批判意識(shí)，在新的形勢下也要加強(qiáng)建設(shè)性的思考。李一也認(rèn)為，雖然美術(shù)事業(yè)近年來發(fā)展迅速，但是在創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)、生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)、展覽標(biāo)準(zhǔn)、對(duì)外傳播的標(biāo)準(zhǔn)等方面還處于分散的狀態(tài)，沒有形成共識(shí)，評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的共識(shí)和評(píng)價(jià)體系的建立是當(dāng)前較為迫切的問題。陳履生認(rèn)為，應(yīng)該建立博物館、美術(shù)館為核心的美術(shù)評(píng)價(jià)體系，明確美術(shù)館的學(xué)術(shù)地位，對(duì)藝術(shù)作品的評(píng)價(jià)要借鑒國際上的慣例，而非僅僅依靠評(píng)獎(jiǎng)性質(zhì)的展覽活動(dòng)，以是否獲獎(jiǎng)為標(biāo)準(zhǔn)。一些在聯(lián)合國機(jī)構(gòu)、盧浮宮商業(yè)展廳等地舉辦的展覽，與在博物館辦展完全不是一個(gè)概念，根本不值得夸耀和大肆宣傳，這些現(xiàn)象究其原因也是整個(gè)社會(huì)環(huán)境沒有明確評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

整體規(guī)劃，形成合力

針對(duì)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上談到的當(dāng)前我國美術(shù)創(chuàng)作整體上表現(xiàn)為“有高原，無高峰”的現(xiàn)象，楊曉陽認(rèn)為，這與我國經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的歷史狀況密切相關(guān)。在他看來，藝術(shù)的功能應(yīng)該有三個(gè)方面，一是反映現(xiàn)實(shí)，二是審美，三是實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造。由于客觀的原因，中國的藝術(shù)設(shè)定的目標(biāo)始終不高，從反映現(xiàn)實(shí)到藝術(shù)審美經(jīng)歷近幾十年的發(fā)展，還沒有真正發(fā)揮實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造的功能。而這種局限與我們當(dāng)前的觀念、藝術(shù)教育等都有關(guān)系。他建議政府文化部門要進(jìn)行美術(shù)發(fā)展的戰(zhàn)略研究，形成頂層設(shè)計(jì)，避免中國美術(shù)在低層次的長期徘徊。

范迪安認(rèn)為，一個(gè)藝術(shù)產(chǎn)品從創(chuàng)作到最后進(jìn)入社會(huì)產(chǎn)生影響，特別是文化性的、精神性的影響，需要各個(gè)環(huán)節(jié)各司其職，形成一致的目標(biāo)，這樣才能夠促成整個(gè)創(chuàng)作生態(tài)不斷完善?！安粦?yīng)該僅僅把任務(wù)壓力推給藝術(shù)創(chuàng)作者。推出精品力作不僅需要在創(chuàng)作上能夠投以新意，還需要方方面面給予組織保障、評(píng)論分析以及社會(huì)推廣等，目前這些方面欠缺戰(zhàn)略性的安排，尚未形成合力。”他說。

就像全國各地蓬勃發(fā)展的“廣場舞”一樣，近些年來群眾性、群體性美術(shù)活動(dòng)也非常頻繁，全民辦藝術(shù)機(jī)構(gòu)的現(xiàn)象十分普遍。公眾參與度高，既加劇了美術(shù)發(fā)展的亂相，也帶來了新的管理問題。此外，專業(yè)美術(shù)機(jī)構(gòu)重疊、職能重復(fù)的現(xiàn)象所引發(fā)的系列問題也在考量著政府部門管理的有效性?！?014年中國美術(shù)發(fā)展最突出的一個(gè)方面，就是借助于國家反腐的巨大力量，讓美術(shù)的發(fā)展向理性回歸?！标惵纳f，2015年期待形成合力，而非相互抵消。

殷雙喜則建議充分利用在海外的中國文化藝術(shù)中心和使領(lǐng)館等機(jī)構(gòu)，讓博物館的經(jīng)典藏品不斷走出去交流展示，即便不能進(jìn)入博物館展出，也可以通過整合安排，借助在一些重要機(jī)構(gòu)的展示，潛移默化地形成中國文化的影響力，同時(shí)也能規(guī)避某些個(gè)人作品隨意展出的亂象。他建議在對(duì)外交流展覽方面，政府部門要統(tǒng)籌各方力量，做出長遠(yuǎn)的戰(zhàn)略安排。

尚輝建議還可以通過國家藝術(shù)基金等渠道以及課題招標(biāo)等形式，邀請致力于中國美術(shù)研究的國外學(xué)者來華做駐留研究，更加深入長遠(yuǎn)地提升中國美術(shù)的影響力。李翔表示，當(dāng)前藝術(shù)家們創(chuàng)作了大量的主流美術(shù)作品，但能夠納入美術(shù)館收藏序列的還很少，他建議國家通過調(diào)整相關(guān)稅收政策和加大獎(jiǎng)金投入，使之能夠成為國家收藏，同時(shí)也能引導(dǎo)更多年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作。

關(guān)注美術(shù)發(fā)展中的“邊緣”

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)， 2014年，在各個(gè)美術(shù)館舉辦的青年藝術(shù)展有50多個(gè)，多集中在北京、上海、廣州以及重慶、成都等城市。全國有300多個(gè)年輕藝術(shù)家參與了國外基金機(jī)構(gòu)等組織的海外駐留計(jì)劃，一些青年藝術(shù)展覽項(xiàng)目還形成了品牌。趙力談到青年藝術(shù)家創(chuàng)作生態(tài)時(shí)認(rèn)為，當(dāng)前青年藝術(shù)家的創(chuàng)作注重實(shí)驗(yàn)性、多媒體、面貌多樣以及個(gè)性表達(dá)等方面，同時(shí)也暴露出過于流行化、模式化、市場化的問題。隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，中國藝術(shù)的消費(fèi)需求開始顯現(xiàn)，青年藝術(shù)家首當(dāng)其沖。由于“松散、碎片化，缺乏整體的組織；切入口小，沒有形成整合的平臺(tái)；沒有一個(gè)整體的形象”。自由發(fā)展還是要有所引導(dǎo)，趙力認(rèn)為，青年藝術(shù)的這樣一個(gè)狀態(tài)也需要引起政府文化管理部門的關(guān)注。他預(yù)測，與互聯(lián)網(wǎng)結(jié)合，搭建線上線下的立體性網(wǎng)絡(luò)會(huì)成為2015年青年藝術(shù)發(fā)展的趨勢。

殷雙喜則提示，青年人自大學(xué)畢業(yè)以后，有一個(gè)創(chuàng)業(yè)的空窗期。如果沒有就業(yè)，而是選擇在大城市的周圍像北京的黑橋，聚集下來，由于這個(gè)階段是藝術(shù)家成長最關(guān)鍵的，因此，對(duì)于處于邊緣狀態(tài)的未來藝術(shù)家應(yīng)該予以關(guān)注。而中國的民間批評(píng)界其實(shí)非?；钴S，比如批評(píng)家們自發(fā)行動(dòng)，批評(píng)家年會(huì)自籌資金辦了8屆，在這方面政府應(yīng)該去了解調(diào)研，發(fā)揮他們正能量的作用。

孔紫從女性美術(shù)發(fā)展進(jìn)行了發(fā)言，她介紹，當(dāng)前女畫家創(chuàng)作熱情非常高，各地的女畫家，包括一些組織起來的小團(tuán)體，都在積極辦展覽，提高影響，應(yīng)該發(fā)揮好學(xué)術(shù)組織對(duì)她們的支持和引導(dǎo)作用。

與會(huì)專家還就美術(shù)館藏品質(zhì)量的分級(jí)、藝術(shù)家創(chuàng)作收益稅收制度的完善、保護(hù)藝術(shù)創(chuàng)作的知識(shí)產(chǎn)權(quán)、抵制惡性炒作、扶持青年策展人等話題進(jìn)行了討論。