在多年往返于朝鮮，并帶回數以百計的藝術品之后，投資家弗蘭斯•布羅爾森(Frans Broersen)相信他已經先于他人占領了一塊賺錢的市場樂土，雖然它并不真正地存在。

一些評論家認為布羅爾森的行為更像是投機而不是收藏，對他從2005年開始7次到平壤帶回來的作品質量也提出了質疑。

布羅爾森稱他通過勸誘和賄賂進入頂級藝術家的工作室，與藝術家的遺孀相見，并拿出數十萬的歐元現(xiàn)金。結果就是收藏了大約2500件朝鮮的當代藝術品，包括一些著名的藝術家，如Son U-Yong和 Jung Chang-Mo。

上一周，一個約150件朝鮮油畫組成的展覽在韓國的國際展覽中心(Kintex Centre)開幕。布羅爾森稱在去平壤前，他從未見過一件朝鮮的藝術作品。對于這樣大肆購買的動機，他也回答得十分干脆。

不是慈善家

在談到他的基金會時，他說道：“我們希望投資能得到回報，我們不是慈善家”。1991年，蘇聯(lián)解體時，布羅爾森就曾大量囤積過俄羅斯藝術品，所以具有相當的經驗。在首爾的采訪中，他告訴法新社：“整個收藏是巨大的、長期的投資，有一天朝鮮和韓國可能將統(tǒng)一，那時市場將被打開，藝術品的價格將迅速飆升?，F(xiàn)在，實際上不存在朝鮮藝術市場，因為這些作品并沒有真正地交易”。

在朝鮮沒有抽象藝術，其被認為是反革命的，藝術家被分成不同的等級，最高級的被稱為“人民藝術家”，像Son U-Yong和 Jung Chang-Mo。

對于嚴肅的收藏家來說，其中存在非常大的風險。韓國國立文化遺產大學的藝術專家Carey Park說道：“起源是一個大問題，明星藝術家經常復制他們最受歡迎的作品，還有其他藝術家也復制這種作品，這樣就可以讓更多的人看到”。他說，“這是朝鮮體系中獨特的一面”，另外也有一些專門為外國消費定制的作品。

質量問題

要發(fā)現(xiàn)擁有清晰來源、用真正的朝鮮織物創(chuàng)作而成的高質量作品是非常困難的。荷蘭萊頓大學的朝鮮藝術專家Koen De Cuester強調到，資金豐富并不能替代經驗和內在的知識，他說：“他們創(chuàng)作了很多明顯針對外國口味的作品，無論這些作品在創(chuàng)作上下了多少工夫，它們的價值都是可疑的”。

De Cuester指著展覽中一件描繪穿著比基尼的女人和孩子一起劃水的畫作說道：“這是一件在朝鮮不太可能被展出的作品，它是專門為外國市場創(chuàng)作的”。照De Cuester看法，目前僅僅有兩個或者三個頂級的朝鮮藝術私人收藏。

一袋袋的錢

在回憶拜訪Son U-Yong工作室的情形時，布羅爾森說：“我是真正地背著裝滿錢的包包去的那里，并以難以置信的方式花掉了它們”。在達成某一尺寸的作品價格后，布羅爾森指著畫作道“我想要這件、那件、還有那件……”。

他說：“我買了25到30件畫作。他們的嘴巴都張得大大的。我花了只有上帝才知道的錢”。 布羅爾森的“慷慨”也導致了他下一次去的時候，報價被抬高了很多，有時甚至是先前的10倍。

第三次去的時候，布羅爾森稱一些藝術家和過世藝術家的親屬開始在他的住處之外尋找他，希望他能夠購買畫作。他稱，“有遺孀、退休的人和年輕的藝術家。他們帶來卷起的畫布，通過手和手指來傳達價格信息”。 布羅爾森最后一次去朝鮮是在2010年。

盡管朝鮮和韓國之間一直處于緊張狀態(tài)，但是布羅爾森的展覽并不是韓國首場朝鮮藝術的展覽。一定程度上，這些展覽是很普遍的。布羅爾森購買的這些畫作在出境之前接受了朝鮮當局的審查，并去除了3件有政治標語的畫作。