近日，美國國家藝術(shù)基金會（National Endowment for the Arts）發(fā)布了三組研究報告，對藝術(shù)領(lǐng)域中從未探討過的問題進行了分析，將當(dāng)前藝術(shù)發(fā)展趨勢及其對國家經(jīng)濟的宏觀影響進行了深入調(diào)查。


芝加哥藝術(shù)學(xué)院
調(diào)查報告之一針對網(wǎng)絡(luò)時代的藝術(shù)發(fā)展趨勢展開，其結(jié)論指出，借助電子設(shè)備的便利性，美國人欣賞藝術(shù)的習(xí)慣亦發(fā)生了深刻變化。調(diào)查以爵士、古典音樂表演、戲劇、音樂劇、無音樂戲劇、芭蕾和美術(shù)館等七項傳統(tǒng)藝術(shù)活動為指標(biāo)，其數(shù)據(jù)顯示，2012年，只有33.4%被調(diào)查人員實際參與到如上藝術(shù)活動之中，較之20年前（1992年）的41%呈現(xiàn)明顯的下降趨勢。而2012年，近四分之三的觀眾（約167,000,000人）選擇借助電子設(shè)備、通過網(wǎng)絡(luò)欣賞藝術(shù)。

結(jié)果表明，數(shù)字化時代，傳統(tǒng)藝術(shù)活動遭遇“大蕭條”，尤其是2002年到2008年間，參觀人數(shù)呈現(xiàn)最大的下降趨勢。其中，美術(shù)館和畫廊尤甚，2002年到2012年間參觀人數(shù)下降了約58,000,000。

作為博物館方，可從此報告中得出啟示：開發(fā)相應(yīng)的手機應(yīng)用程序、支持設(shè)備以及“虛擬實境式參觀體驗”程序，以留住更多的參觀者。

73%的參與者認(rèn)為參與文化活動的主要動機，是出于和家人朋友的社交需求。另外，還有22%的受訪者表示：缺乏文化活動的參與度，是因為無人陪伴。文章作者認(rèn)為，應(yīng)該鼓勵獨自參觀，這應(yīng)該成為個人生活的一大樂趣。但就美國現(xiàn)狀來看，情況不會有顯著的變化。

下面簡單介紹一下，報告中對阻礙文化參與的障礙分析：首先，中產(chǎn)階級的藝術(shù)文化參與度高于工薪階級。作者認(rèn)為，導(dǎo)致工薪階級缺少文化參與度的原因并不是他們對此類活動缺乏興趣，而是根深蒂固的階級興趣劃分；其次，工薪階級的個人工作時間相對不規(guī)律。比如一個按班輪換的工人，是不可能在雙休日的下午5點前，抽出空閑參與藝術(shù)文化活動的。作者認(rèn)為，不該輕視因階級的分化而導(dǎo)致的文化參與度不同。

但報告表明：“藝術(shù)是精英的藝術(shù)”這一觀點仍然根深蒂固。而且法國當(dāng)代社會學(xué)家皮埃爾布迪厄（Pierre Bourdieu）的觀點是：以社會階級身份為準(zhǔn)則，區(qū)分各階級的娛樂活動。當(dāng)然，更多人還是希望藝術(shù)面前，人人平等。從大方面來說，情況反而變得更加糟糕。隨著近年來國家經(jīng)濟的崩潰，一些反社會的親平民黨的政治家，在全世界范圍內(nèi)發(fā)表言論攻擊：藝術(shù)是無關(guān)緊要的奢侈品。只有1%的人享受，卻要99%的人買單。

薩克拉門托蜜蜂報（The Sacramento Bee）對NEA（National Endowment for the Arts）主席Jane Chu進行了郵件采訪，針對其調(diào)查結(jié)果，Chu指出，文化產(chǎn)品的提供者應(yīng)該更加貼近社會，藝術(shù)團體應(yīng)對公眾更加開放，以獲得更多的贊助。

面對NEA的調(diào)查結(jié)果及其分析，藝術(shù)團體亦表現(xiàn)出不同的態(tài)度。一方面，部分藝術(shù)團體決定接納信息化的潮流，增強其在網(wǎng)絡(luò)時代的存在感，如薩克拉門托的克羅克藝術(shù)博物館（Crocker Art Museum）也是美國第一個藝術(shù)博物館便采取了更新網(wǎng)站、發(fā)展社交媒體功能等方式以爭取在數(shù)字化時代實現(xiàn)轉(zhuǎn)型，站穩(wěn)腳跟。然而，也有藝術(shù)團體對調(diào)查結(jié)果持一定的懷疑態(tài)度。加州大學(xué)戴維斯分校（UC Davis）達(dá)維中心（Mondavi Center）的執(zhí)行董事Don Roth認(rèn)為，觀眾轉(zhuǎn)向使用電子設(shè)備欣賞藝術(shù)并非根本性變化，“我不確定觀眾的行為偏好改變?nèi)绱酥?，人們?nèi)耘f會進行現(xiàn)場參觀，即使他們可以有其他的選擇。”他提出，“在過去，當(dāng)錄音機和電視興起的時候，即使有豐富的Yo-Yo Ma或者Chris Thile的音像和視頻內(nèi)容，這并不影響他們門票的銷量?！?br/>
科技進步深刻影響了人們的行為和心理，之于藝術(shù)欣賞亦不例外。傳統(tǒng)的藝術(shù)發(fā)展模式應(yīng)當(dāng)對時代的變遷作出積極的回應(yīng)。然而，當(dāng)人們對親臨現(xiàn)場參與藝術(shù)活動的熱情日漸消減之時，NEA的另一調(diào)查報告顯示，藝術(shù)或者說創(chuàng)意經(jīng)濟的發(fā)展對美國GDP貢獻(xiàn)了重要力量，堪稱美國經(jīng)濟的發(fā)電機。

NEA和美國商務(wù)部合作進行了數(shù)據(jù)統(tǒng)計和分析，結(jié)果顯示，2012年，藝術(shù)和文化產(chǎn)出為美國GDP貢獻(xiàn)了6980億美元，大大超越了傳統(tǒng)建筑業(yè)和交通運輸業(yè)的生產(chǎn)總值。美國GDP中有4.32%（698億美元，2012年）的貢獻(xiàn)要歸功于藝術(shù)行業(yè)。它包括：電影電視行業(yè)，以及廣告業(yè)。與其他重要行業(yè)相比，就可以知道藝術(shù)行業(yè)對美國經(jīng)濟的卓越貢獻(xiàn)。

從國際貿(mào)易的角度來看，美國當(dāng)年整體貿(mào)易額呈現(xiàn)貿(mào)易逆差，而文化產(chǎn)品門類為貿(mào)易順差。2012年，建筑業(yè)產(chǎn)值超1000億美元，交通和倉儲業(yè)產(chǎn)值4641億美元。但這些都低于藝術(shù)行業(yè)的產(chǎn)值（5867億美元）。當(dāng)年的藝術(shù)行業(yè)貿(mào)易盈利達(dá)到250億美元。簡單來說，這意味著美國文化產(chǎn)品和服務(wù)的出口大于進口。這在美國經(jīng)濟上是不多見的。同年，美國的貿(mào)易赤字達(dá)5404億美元。自經(jīng)濟萎縮以來，這個數(shù)字一直在擴大。不斷擴大的財政赤字，也是導(dǎo)致事業(yè)率上升的直接因素。

同時，創(chuàng)意經(jīng)濟的發(fā)展亦提供了相當(dāng)?shù)墓ぷ鳈C會。全美的藝術(shù)行業(yè)從業(yè)人員達(dá)到470萬人。因此，藝術(shù)行業(yè)需求的增長帶動了其他相關(guān)行業(yè)盈利的增長。報告顯示，“對藝術(shù)文化行業(yè)的需求，其投入與產(chǎn)出的比例為：1：1.69?！绷硗猓囆g(shù)行業(yè)每新增100個崗位，而其他產(chǎn)業(yè)平均才新增62個崗位。視覺藝術(shù)行業(yè)在經(jīng)濟貢獻(xiàn)方面表現(xiàn)尤為突出。在藝術(shù)品上投資，投入與產(chǎn)值比為：1：1.98;博物館方面，則達(dá)到了1：1.76。就提供就業(yè)崗位而言，藝術(shù)行業(yè)每新增1個崗位（包括藝術(shù)管理軟件行業(yè)），將帶動全行業(yè)額外增加3.5個崗位。其中，每1位職業(yè)藝術(shù)家的產(chǎn)生，將格外提供平均2.9個工作崗位。

以加州為例，加州藝術(shù)委員會（California Arts Council）總監(jiān)Craig Watson指出，根據(jù)當(dāng)?shù)氐姆治鰣蟾鍻tis Report的調(diào)查結(jié)果，創(chuàng)意經(jīng)濟為加州本地生產(chǎn)總值貢獻(xiàn)了近8%，且“加州十分之一的工作和創(chuàng)意經(jīng)濟相關(guān)?！笨梢姡囆g(shù)不僅僅關(guān)乎個人的品味和想象，它同樣可以在信息化的時代以“生產(chǎn)力”的形式帶動宏觀經(jīng)濟的迅速發(fā)展。

毫無疑問，在世界范圍內(nèi)，民眾對視覺藝術(shù)展覽及活動參與度的下降，不單單是關(guān)乎藝術(shù)審美的問題。各國應(yīng)引起重視并且多方考慮，采取積極措施扭轉(zhuǎn)現(xiàn)狀，而不是任由公眾對藝術(shù)的參與度持續(xù)走下滑路。我們不難從兩項調(diào)查結(jié)論中找出模糊的相關(guān)性，科技、經(jīng)濟和藝術(shù)之間的相互作用可見一斑。而更為深層的問題可能在于，面對更為復(fù)雜而多變的社會環(huán)境，藝術(shù)如何定位并證明其存在的價值。